Понедельник 15.08.2022 23:39
Menu

МАТТЕУС Даніель ПЕППЕЛЬМАН (1662-1736) - 100 великих архітекторів

11.07.2022
123
0
МАТТЕУС Даніель ПЕППЕЛЬМАН (1662-1736) - 100 великих архітекторів
Найяскравіший етап у розвитку архітектури Дрездена відноситься до першої половини XVIII століття. Саме тоді склалися ансамблі, і понині складові красу і славу міста. "На самій вершині своєї пишноти блискучий Дрезден", - захоплено пише хроніст Іскандер про цей час.

Саксонія переживає економічний підйом. Збільшується розробка срібла і олова в Рудних горах і їх експорт. Попит знаті на предмети оздоблення і розкоші задовольняють килимова і гранувальна, дзеркальна і ювелірна мануфактури. А в 1711 році в Мейсені було засновано перше в Європі виробництво порцеляни, його секрет деякий час вдавалося зберігати в таємниці. Мейсенський фарфор цінувався тоді дорожче золота.

Дрезден-резиденція Серпня II-перетворює свій вигляд відповідно до нових вимог. В ідеологічному утвердженні абсолютної монархії архітектурі відводилася особлива роль. "...необхідні пишність і велич, щоб вразити могутністю повелителя інші народи», – вважав апологет монархічного правління француз К.Б. Боссюе. Цій меті як не можна більш відповідала Архітектура бароко.

Риси бароко проявляються вже в пам'ятках XVII століття, особливо в роботах Вольфа Каспара фон Кленгеля, який вважається провісником дрезденського бароко. Під його керівництвом починав свій творчий шлях знаменитий Маттеус Даніель Пеппельман, автор всесвітньо відомого Цвінгера.

Пеппельман народився 3 травня 1662 року в Херфорді, Вестфалія. Спочатку пеппельман навчався в Голландії, потім, будучи придворним баумайстером (будівельним майстром), знайомився з архітектурою Парижа і Праги, Відня і Зальцбурга і, звичайно, міст Італії, які він відвідав кілька разів.

Що став знаменитим Цвінгер в фортифікаційній справі позначає вільне місце серед укріплень. Розташований на захід від палацу, він з давніх пір був пристосований для парадів і розваг. Тут стояли Комедихауз, тир, манеж.

У 1709 році, коли Дрезден приймав данського короля, Пеппельману було доручено побудувати навколо площі дерев'яний амфітеатр з тріумфальними арками. Це був прообраз майбутнього Цвінгера. Потім курфюрст Дає замовлення на будівництво оранжереї. Він пропонує Пеппельману свій ескіз і турне по Франції.

Через рік виникають нові грандіозні плани будівництва палацово-паркового комплексу. У тому ж році Пеппельман їде до Відня. Потім переїжджає до Риму, де поряд з творіннями майстрів бароко вивчає арени і площі античності і Ренесансу. Згодом сам архітектор називав Цвінгер "римським творінням". У Римі ж архітектор осягав мистецтво італійців у створенні фонтанів і каскадів. З цієї поїздки Пеппельман повернувся з новими оригінальними ідеями.

Скрізь споруди, подібні Цвінгеру, починалися з зведення палацу. Тут же палац передбачалося побудувати у віддаленому майбутньому, замовник і архітектор були захоплені ідеєю розбити сад, що і було зроблено на платформі одного з бастіонів, а із задуму ошатною оранжереї народився тріумфальний Цвінгер. Його будівництвом в 1711 році був відзначений ще один політичний успіх Серпня II – він став вікарієм примарної «Священної Римської імперії».

Цвінгер задуманий як парадний зал під відкритим небом для проведення різних свят, в яких не було недоліку при саксонському дворі: урочисті процесії, гонки колісниць, турніри лицарів, що прийшли ще з середньовіччя і переживали своє останнє цвітіння. Яскраві, барвисті видовища супроводжувалися ярмарками, маскарадами, феєрверками, в Дрезден стікалися гості з ближніх і далеких країв. Це було «...справжнє вавилонське стовпотворіння, кожен говорить своєю мовою", - так писав про один з подібних розваг німецький вчений Г.В. Лейбніц. Всі "дійства" розігрувалися на площі, а навколо розташовувалися глядачі, і витончені галереї і павільйони Цвінгера служили трибунами для знатних осіб.

За словами хроніста Іскандера, Цвінгер-одне з семи чудес Дрездена, і, мабуть, найдивовижніше. Легкі, немов повислі в повітрі, галереї, розсипи фонтанів і сонячний золотисто-жовтий Пісковик – перше, що вражає тут і залишається назавжди в пам'яті. Основу цього чарівного, казкового бачення складають сувора логіка і закономірність композиційного рішення ансамблю.

План Цвінгера геометрично дуже чіткий: квадрат 106 на 107 метрів, розвинений з двох сторін врізаються підковоподібними двориками. Аж до побудови Земперівської галереї він був розкритий у бік Ельби. По периметру площа охоплена одноповерховими арочними галереями, плоский дах яких пов'язує в рівні другого поверху всі павільйони.

Організуючим початком ансамблю є струнка ритмічна система. Акцентований або прихований, прискорює або уповільнює свій біг ритм призводить до єдності все здається нескінченним різноманіття форм. Його вихідний модуль-мірний крок. Центральна домінанта-вертикаль. Кронентор лише злегка виступає з фронту галереї, не порушуючи її ходу. Натомість овальні павільйони в глибині маленьких двориків переривають ритм галерей рухомою, насиченою матеріальністю формою. І, нарешті, чотири прямокутних павільйону на розімкнутих сторонах квадрата своїми членениями вторять плавному ритму аркад, ще більш сповільнюючи його вільно розгортаються подвійними сходами. Виразність об'ємно-просторового рішення комплексу органічно народжується у воістину повному злитті архітектури і скульптури.

Пошуки архітектора і скульптора йшли в одному напрямку, збагачуючись специфічними можливостями кожного виду мистецтв. Цвінгер назавжди вписав в історію мистецтв два великих імені-зодчого Маттеуса Даніеля Пеппельмана і скульптора Балтазара Пермозера. Пермозер умів бачити цілісність ансамблю, мислити архітектурними категоріями, і його роль у створенні художнього вигляду Цвінгера навряд чи можна переоцінити.

Будівництво Цвінгера тривало більше двадцяти років. Спочатку були зведені галереї з боку валу і Німфенбад, а потім – бічні павільйони і довга галерея вздовж міського рову з воротами Кронентор. У 1728 році завершується будівництво галерей і павільйонів з боку міста, а до 1732 року були закінчені всі оздоблювальні роботи в інтер'єрах.

Особливу цінність являє собою Вальпавільйон, з самого початку задуманий Пеппельманом як центральна ланка оранжереї і втілив архітектурне кредо свого творця. Будівля була побудована тільки в 1716-1718 роках, але, навіть ще не здійснене, воно служило своєрідним просторово-пластичним камертоном для інших елементів комплексу.

Весь обсяг Вальпавільйона рухливий, панують криволінійні вигнуті форми, арки і декор карниза знищили всі горизонтальні прямі – їх місце зайняла коливається, «зітхає» хвиля пластики. І тільки вертикалі підвалин нестримно прагнуть вгору.

У 1714 році завершується спорудження Математико-фізичного салону і французького павільйону. За контрастом з пластикою Вальпавільйона в них при всій розчленованості фасадів головною характеристикою поверхні є площина, замкнута в абриси прямих кутів, горизонталей балюстрад і карниза. Геометрична чіткість блоку будівель підкреслена платформами, на які вони підняті.

Павільйони на протилежному боці площі-Природничий, Глокеншпільпавільйон і німецький – абсолютно симетричні будовам на валу. Відрізнялися лише їх інтер'єри.

Однією з визначних пам'яток Цвінгера стали годинник з дзвонами з мейсенського порцеляни на фасаді Глокеншпільпавільона, звідки і виникла його назва – Павільйон грають дзвонів. За проектом Пеппельмана такі дзвони передбачалися на всіх павільйонах, їх мелодійний передзвін повинен був зливатися з дзюрчанням і капеллю фонтанів. Справжній майстер бароко, Пеппельман хотів чарувати своїм творінням і зір і слух.

У всіх елементах Цвінгера, від загального рішення до найдрібніших деталей, видно подібна подвійність – сполучення несподіваного, протиборство маси і легкості, пориву і мірності. Взаємовиключні початки приведені до єдності, але гармонія тут далека від класичної ясності і стійкості. Вона подібна до рівноваги на вістрі ножа, де одна грань – раціоналізм логічної схеми, а інша – самодостатня пластика, майже одухотворене буття просторової і матеріальної форми.

Ще до початку робіт у Цвінгері Пеппельман приступив до будівництва Палацу Ташенбергпале. Розташований між палацом Веттінів і Софієнкірхе, він отримав назву від невеликої височини на ельбському березі. Але в перший час свого існування палац називався турецьким за вигнуті на східний манер форми дахів і наличників. У ньому відбилися романтичні захоплення таємничим і невідомим, а тому казково-прекрасним Сходом. Це була перша в Дрездені спроба стилізації східної архітектури.

Палац призначався в подарунок метрессе Серпня-графині Коссель, і тому він з самого початку проектувався як витончена модна іграшка, правда, досить значних розмірів. Ташенбергпале-чотириповерхова будівля, сорокавосьмиметровий головний фасад якого звернений у бік королівської резиденції.

Тут вперше заявив про себе пластичний дар пеппельмана. Він невимушено розчленував полегшену великими вікнами фасадну площину квітковими гірляндами, тонко промалював тяги, помістив над віконними обрамленнями вишукані картуші та букети. Низький рельєф декоративних членувань збагачений більш об'ємними формами наличників-лучкових в другому поверсі і гостроверхих – в третьому.

У роки будівництва Цвінгера Пеппельман створює ще цілий ряд проектів палаців. Королівські палаци у Варшаві та Дрездені залишилися тільки в планах і малюнках, але багато з цих проектів були здійснені: палац Брюля (після 1710 року), Палац Вітцтум-Рутковських (1719-1721). У ті ж роки він брав живу участь у будівництві заміських резиденцій – в Пільніце, Гроссзедліце і Моріцбурге.

У Дрездені до Другої світової війни існувало більше десяти бюргерських житлових будинків, автором яких вважався пеппельман. Найзнаменитіший знаходився на Юденхоф-будинок емальєра Георга Дінглінгера.
 
Залиш коментар

Зайдіть на сайт

Нема фото