Людвіг Міс ВАН дер Рое (1886-1969 ) - 100 великих архітекторів

Людвіг Міс ван дер Рое був одним з основоположників раціоналістичної архітектури в Німеччині, а після Другої світової війни він став одним з провідних архітекторів США.

Архітектор прагнув до граничної простоти своїх споруд. "Вони повинні бути простими, і вони прості, але вони не повинні бути примітивно простими, а благородними, навіть монументальними». Простота для Міса ван дер Рое - не спрощенство, що межує з безпорадністю перед поставленим завданням; це простота, заснована на повному оволодінні складною проблемою, що стала завдяки цьому простий.

Маріа Людвіг Міхаель міс народився в Аахені 27 березня 1886 року. Уже в 1920-і роки до прізвища, успадкованої від батька, він додав прізвище матері. Ахен-найстаріший центр німецької культури. Місто розташоване поблизу голландського кордону, і багато його жителів своїм спокійним, флегматичним характером, своєрідною внутрішньою зосередженістю нагадують голландців. У всякому разі, ці якості були притаманні Місу ван дер Рое. Його творчість за своїм характером ближче до голландської архітектури, ніж до німецької.

Людвіг не отримав професійної освіти в звичайному розумінні. Інтерес до будівництва прищепив йому батько, майстер-Муляр, власник лавочки, який торгував пиленим каменем. З п'ятнадцяти років він допомагав місцевому архітектору, виконуючи нескінченні креслення штукатурних орнаментів. У 1905 році Міс виїхав до Берліна, де працював спочатку у Бруно Пауля, одного з кращих в той час фахівців з архітектури та обладнання інтер'єрів, а з 1908 року – в майстерні Петера Беренса.

Майстерня Беренса була єдиною в Німеччині, де молоде покоління могло знайти те, що йому потрібно. Пізніше Міс ван дер Рое писав:

«У 1900 році в Європі була група дуже талановитих людей, яка заснувала рух «Ар нуво». Вони прагнули створювати все по-новому: нові будинки, нові костюми, нові ложки, нове життя – все нове. Вони думали, однак, що це-питання форми. В цілому рух залишився типовою модою і ніколи не виходив за її межі. Вони були найбільш талановиті люди – таких більше не було в світі-і все-таки вони не змогли зробити це.

Мені стало зрозуміло, що введення нових форм не є завданням архітектури. Я намагався зрозуміти-що ж є її завданням? Я питав Петера Беренса, але він не зміг мені відповісти. Можливо, він просто не розумів питання. Ми намагалися відшукати відповідь самі. Ми досліджували поклади давньої та середньовічної філософії. З того часу, як ми зрозуміли, що це – питання істини, ми намагалися знайти, чим же дійсно є істина. Ми були дуже раді, знайшовши визначення істини у Фоми Аквінського, як висловлюють це сучасні філософи на сьогоднішній мові: «Істина є сутність факту». Я ніколи цього не забуваю. Це обнадійливий і Направляючий світло. Щоб зрозуміти, чим дійсно є Архітектура, мені знадобилося п'ятдесят років – півстоліття».

Беренс, на той час найбільший архітектор Німеччини, прагнув дати нове життя класицизму, пов'язавши його з новими конструкціями та вирішенням нових функціональних проблем. Серед доручень, які довелося виконати Місу, був нагляд за будівництвом німецького посольства в Петербурзі. Три роки, проведені в майстерні Беренса, заклали основу формування Міса як архітектора, назавжди засвоїв і неокласичні ідеї, і техніко-промислові аспекти творчості свого вчителя. Певний вплив на молодого архітектора зробили і роботи Райта, які він бачив на виставці в 1910 році в Берліні. Отримавши замовлення в Голландії, Міс в 1912 році виїхав до Гааги, де познайомився з роботами х.п. Берлаге. У 1913 році він відкрив у Берліні своє проектне бюро.

Період учнівства завершила Перша світова війна. У роки соціальних потрясінь і економічної розрухи, коли будували мало, Міс ван дер Рое виступив з серією експериментальних проектів (1919-1924). Серед них відмічені впливом експресіонізму проекти скляних хмарочосів, архітектор шукав новий тип конструктивної структури і разом з тим форму, найповніше виявляє прозорість і блиск скла.

Проекти двох заміських будинків 1923 року-цегляного і залізобетонного, розроблені Місом ван дер Рое, мають неоціненне значення для розвитку сучасної архітектури у цих двох проектах Міса ван дер Рое виразилася нова концепція в архітектурі.

В руках зодчого площинні елементи ставали сферою поєднання різнорідних матеріалів і елементів конструкції скляних стін, залізобетону і згодом мармуру. Ці два будинки Міса ван дер Рое показують форму, в якій можна використовувати мінливий характер елементів, що складають будинок. Стіна вже не розглядається як підлеглий елемент з усіх боків замкнутої коробки будівлі. Вона набуває самостійне значення, виведена за межі внутрішнього простору, пов'язуючи його з навколишнім середовищем. Замість окремих, вставлених в стіни вікон застосовані суцільні засклені поверхні, що контрастують з глухими ділянками стін. У цьому проекті намітилося рішення планування будинку за функціональною ознакою, з поділом на житлову і господарську зони.

Згодом починаючи з 1924 року цей принцип стає основним при проектуванні житлових будинків. У той час як Ле Корбюзьє бере в основу геометричну форму і їй підпорядковує функціональне рішення, Міс ван де Рое, навпаки, виходить при розробці зовнішнього вигляду будівлі і взаємного розташування окремих його частин виключно з їх призначення. Таким чином, виникає вільно розчленоване об'ємне рішення споруди.

У 1920-х роках Міс ван дер Рое був пов'язаний з найбільш радикальними прогресивними архітекторами Німеччини. У 1926 році в Берліні він побудував пам'ятник Карлу Лібкнехту та Розі Люксембург. Цегляна стела, асиметрично розчленована виступаючими і западають площинами, несе емблему компартії Німеччини. Пам'ятник сповнений суворої і пристрасної динаміки.

Через рік Міс ван дер Рое очолив Міжнародну виставку в Штутгарті. Йому вдалося об'єднати на виставковій території споруди найбільших архітекторів раціоналістичного напрямку з декількох країн Європи. Сам він створив тут триповерховий житловий будинок зі сталевим каркасом і змінною внутрішнім плануванням – прообраз типу, широко поширився в архітектурі 1930-х років.

У деяких статтях журналів за 1927 рік наведені захоплені висловлювання про виставку: «ця виставка, безсумнівно, довела нам здатність архітектора проникати в дійсне життя. Ми вважаємо, що вона має виняткове значення, тому що вивела нові методи будівництва за межі авангардистської лабораторії і змусила широко впровадити їх в практику».

Місу ван дер Рое пощастило продемонструвати свої архітектурні погляди в чистому вигляді при будівництві німецького павільйону на Міжнародній виставці 1929 року в Барселоні. Замість павільйону для розміщення експонатів, він зводить будівлю, яке по чіткості форм і красі застосованих матеріалів (травертин, онікс і скло різних відтінків) являє собою одночасно виставковий павільйон і виставковий експонат. У ньому отримала вираз Нова архітектурна концепція: створено розчленоване з вільно розташованими стінками перетікає простір. Структурна основа випливає з чіткого розмежування несучих і несучих елементів. Плоский дах спирається на відкриті стоячі сталеві стовпи, тому завісні стіни можуть бути виготовлені зі скла та інших тонкостінних матеріалів. Міс ван дер Рое послідовно розмежовує необхідні елементи конструкції (стійки, перекриття) від таких, які не виконують конструктивних функцій (ненесучі стіни). Відмова від чисто декоративного трактування конструктивних елементів-один з найважливіших принципів сучасної архітектури.

Проект цього павільйону приніс ван дер Рое світову популярність. У 1930 році він побудував житловий будинок Тугендхата в Бренні. Те, що в Барселоні могло сприйматися як химерна гра площинами і матеріалами, тут перетворилося в нову концепцію житлового будинку. Будинок Тугендхата стоїть на схилі. Міс вельми вдало використовував таке розташування, спроектувавши приміщення в двох рівнях.

Будинок ділиться перегородками на чотири функціональні зони: вхід, житлову зону, зону для занять і їдальню. Такий просторової композицією Місу ван дер Рое вдалося у відповідності зі своїми програмними установками врахувати всю різноманітність підвищених вимог замовника, не порушуючи цілісності основного обсягу розподілом його на окремі дрібні приміщення. Єдністю внутрішнього змісту і зовнішнього вигляду, привабливістю вписаних в рельєф місцевості форм, розкриттям в навколишню природу, а головним чином гармонією пропорцій будинок Тугендхата може бути віднесений до класичних зразків сучасного житла.

Коли в 1930 році Міс ван дер Рое очолював Баухауз, він направив його діяльність на вивчення в першу чергу чисто формальних проблем. Незважаючи на це, нацисти унеможливили роботу школи в Дессау. Міс ван дер Рое змушений був перевести її в Берлін, а потім, в 1933 році, розпустити. У 1937 році він емігрував до США, де роком пізніше був запрошений очолити архітектурну школу ІТІ – Іллінойського технологічного інституту в Чикаго.

У своїй промові при вступі на цю посаду Міс ван дер Рое виклав свою програму: "довгий шлях, який повинен пройти матеріал, до того як він знайде доцільну форму, переслідує єдину мету – навести порядок в жахливому безладді наших днів. Ми прагнемо до того, щоб кожна створена нами річ відповідала притаманному їй призначенням. Ми прагнемо здійснити це з такою досконалістю, щоб всі наші твори випромінювали світло внутрішнього горіння».Gorenje.