ЮРІЙ МАТВІЙОВИЧ ФЕЛЬТЕН (1730-1801) - 100 великих архітекторів
15.07.2022
273
0
Георг Фрідріх Фельтен, або, відповідно російському варіанту, ЮРІЙ МАТВІЙОВИЧ Фельтен, народився в 1730 році. Батько його Матіас Фельтен 12 травня 1725 був призначений економом при щойно створеної Санкт-Петербурзької академії наук. У 1738 році дочка Фельтена Катерина вийшла заміж за професора фізики і математики Г.В. Крафта.
Справи йшли добре, поки живий був глава сімейства, але 18 квітня 1736 Матіас Фельтен помер. У вдови залишилися діти-підлітки-дочка і двоє синів. Крафт взяв на себе турботу про сімейство близьких родичів. У 1744 році Крафт повернувся в рідний Тюбінген і покликав на батьківщину залишене в Петербурзі сімейство.
Фельтен на той час закінчив старший клас гімназії, відкритої при Академії наук. Після гімназійного курсу він був досить підготовлений, щоб продовжувати заняття в Тюбінгенському університеті, де протягом декількох років вивчав у Крафта Математичні та фізичні науки.
Все бачене в Німеччині стало хорошою школою, заклало міцну основу в його архітектурному мисленні і, безсумнівно, вплинуло на всю подальшу творчість зодчого. Німеччина втримала молодого Фельтена ненадовго. Восени 1749 року він знову в Петербурзі. У листопаді цього року Фельтен звернувся з проханням, як тоді було покладено, на ім'я імператриці Єлизавети Петрівни про вступ до Академії.
У грудні 1749 року бажання Юрія здійснилося. Неабиякі здібності і хороша попередня підготовка швидко посунули його в заняттях при Академії. У листопаді 1751 року, здолавши необхідний курс наук, Фельтен подав чолобитну про визначення його в службу академічну з платнею. Навчали його художники дали стримані, але цілком позитивні атестації.
З березня 1752 Фельтен був зарахований на службу в Академію архітекторським гезелем з платнею сто п'ятдесят рублів на рік. У листопаді 1754 Фельтен попросив дозволу в академічній канцелярії ходити " до обер-архітектору пану графу Растреллі для вправи в практичній архітектурі, коли при Академії ніякої справи не буде». А у вересні 1755 року Фельтен став виконувати завдання в складалася при Канцелярії від будівель команді Растреллі, ще не маючи там штатного місця.
Обер-архітектор імператорського двору скоро оцінив здібності молодого гезеля. Растреллі просив зарахувати Фельтена заархітектором, щоб той міг проявити на ділі «природну схильність до архітектури цивіліс». Указом Урядового Сенату від 20 грудня 1755 Фельтен був приведений до присяги і зарахований на службу.
Безсумнівно, головне значення для Фельтена мала робота в майстерні Растреллі. Коли на початку серпні 1764 року Растреллі з сім'єю покинув Петербург, найближчому його помічнику Фельтену довелося завершувати розпочате його наставником, а незабаром приступити і до самостійного проектування.
1760-1770-ті роки стали періодом становлення і розквіту таланту зодчого. Отримавши звання архітектора, він продовжував працювати в Зимовому палаці і по палацовому відомству. Тепер, після від'їзду Растреллі, головними архітекторами стали Валлен-Деламот і Фельтен. В архівних документах їх імена постійно зустрічаються поруч. Перший виконує проекти обробки кімнат на половині імператриці; другий готує дев'ять кімнат для спадкоємця, майбутнього Павла I в південній частині палацу.
Ім'я Фельтена пов'язано також зі створенням чудової споруди, що став початком сучасного музею Державний Ермітаж.
Для розміщення все збільшуються художніх колекцій вирішено було будувати зі східного боку житлового палацу спеціальну будівлю, що зводилося за проектом Деламота, а почасти й відповідно до проекту самого Фельтена (1764-1768).
Саме Фельтен здійснював будівництво будівлі. Він же в 1763-1766 роках розробив конструктивну основу висячого саду і звів житловий Південний павільйон (так званий Малий палац), а пізніше, в 1769-1775 роках, їм же були побудовані бічні галереї, що призначалися для розміщення картин.
За проектом Фельтена в 1775-1785 роках було побудовано «будівлю в лінію з Ермітажем» (великий, або Старий, Ермітаж). План із зібрання відділення малюнка Державного Ермітажу пояснює своєрідну назву споруди, що зустрічається в архівних документах: при будівництві нової будівлі були використані стіни колишніх будівель, що існували на цій ділянці, а зведений фасад був як би прикладений, витягнутий по одній осі з Північним павільйоном Ермітажу. За проектом Фельтена був створений так званий Овальний зал, який примикав до цього павільйону зі східного боку.
У 1760-1770-х роках, після від'їзду Растреллі, Фельтен був головним архітектором Канцелярії від будівель. У Катерини II в міру зміцнення її на престолі народжувалися грандіозні честолюбні задуми оновлення столиці і заміських резиденцій, перетворення всієї країни. Вона вникала в усі будівельні плани. Виконавцем її намірів ці роки був Фельтен. На передній план висувалися завдання містобудівного порядку. У числі перших заходів по перетворенню Петербурга була збіглася із закінченням будівництва Зимового палацу Заміна дерев'яної набережній Неви кам'яним парапетом зі сходами-пристанями.
Фельтену належала визначальна роль у здійсненні цього задуму, хоча, безсумнівно, учасників було багато. В результаті місто збагатилося спорудою, величним по природній простоті своїх обрисів і майстерності обробки граніту безіменними каменотесами.
У червні 1770 року послідувало розпорядження про встановлення решітки у Літнього саду. Досконалість решітки Літнього саду, класична простота і завершеність її суворого графічного малюнка постійно приковують до себе увагу. Вона стала своєрідним еталоном споруд подібного роду. Її композицію неодноразово варіювали пізніше. Огорожі Літнього саду присвячували вірші поети.
З 1772 року почалася педагогічна діяльність Фельтена в Академії мистецтв, що займала багато часу. Уваги вимагали споруди в столиці і передмістях. З цих пір безпосереднє спостереження за веденням робіт по установці огорожі покладається на Петра Єгорова. Зокрема, за його зауваженнями коректувався остаточний малюнок воріт і завершень стовпів у вигляді ваз і урн, спочатку не передбачених. Єгоров керував виробництвом робіт до самого закінчення будівництва в 1784 році.
Об'єктивна оцінка заслуг Єгорова зовсім не суперечить правильному розумінню ролі Фельтена в спорудженні решітки. З самого початку будівництва роль Фельтена була не адміністративною, а визначальною, що формує характер і вид майбутньої споруди.
У 1773 році на площі Зимового палацу Фельтен переробив будинок, який називали Глазовським – по імені його власника капітана в.Глазова. Вдало виконане зодчим доручення спонукало імператрицю наказати 20 грудня 1778 перетворити площу «проти імператорського Зимового палацу, між східним кутом Адміралтейства і мільйонною вулицею». Приблизно через місяць, 26 січня 1779 року, в Академії мистецтв був оголошений конкурс на забудову площі.
У жовтні в Академії обговорювалися підсумки конкурсу. Перевага була віддана моделі» з порталом доричного ордера і антаблементом ордера коринфського... по відкритті записки, долученої при згаданій моделі", автором її виявився архітектор Фельтен.
Саме на ці роки припадає широке впровадження типового будівництва в Росії. Прийняте в результаті конкурсу пропозицію Фельтена і стало таким типовим проектом, згідно з яким повинна була оформлятися площа. Роботи, що почалися у вісімдесятих роках за його проектом, розтягнулися на багато років. По сусідству з Глазовським були зведені два будинки - для А.Д. Ланського і я. а. Брюса. Слід зауважити, що за тією ж типовою схемою передбачалося видозмінити різнохарактерні Фасади сорокових років на мільйонній-Луговий вулиці, що становила південно-східний кордон площі, в результаті чого вся вона повинна була отримати єдиний вигляд відповідно до проекту Фельтена.
Великий комплекс різного роду робіт виконав Фельтен в Петергофі. Його обдарування повністю розкрилося при створенні ним нових інтер'єрів великого Петергофського палацу. Нова обробка палацу створювалася в період, коли Росія тріумфувала перемогу над турками. Чесменська Битва визначило зміст і своєрідний вигляд декількох споруд Фельтена, в тому числі і ансамблю Чесменського палацу.
Чесменський палац і церква при ньому займають особливе місце у творчості Фельтена, так як саме цей архітектурний комплекс є мало не першою, у всякому разі найбільш значною, витівкою ложноготіческого стилю в околицях Петербурга.
Палац в плані являє рівносторонній трикутник, кути якого вирішені у вигляді веж, останні завершуються ліхтарями з напівсферичними куполами. Приміщення розташовуються по периметру будівлі. У утворився внутрішній трикутник вписаний коло, якому в другому поверсі відповідає центральний парадний зал. Зовнішні стіни його, підносячись над масивом всієї будівлі, утворюють своєрідну зубчасту корону. Архітектура палацу значна і сувора. Будівля невелика за розмірами, виразно своїм компактним планом і силуетом, що в цілому визначає загальну монументальність споруди.
Внутрішнє оздоблення палацу не відповідала його суворому вигляду і являла приклад декору, характерного для раннього класицизму. Склепіння і стіни основних приміщень розсікають фільонки різних обрисів, контур яких утворює тягнуті профілі низького рельєфу. Вінки, що обрамляють медальйони, квіткові гірлянди-улюблені мотиви Фельтена-складають пластичні акценти на гладкій поверхні стіни.
Вся система побудови внутрішнього простору не містить ні найменшого натяку на готичну архітектуру.
