Йоганн ЛУКАС ФОН ХІЛЬДЕБРАНДТ (1668-1745) - 100 великих архітекторів

Йоганн Лукас фон Хільдебрандт народився 14 Листопада 1668 року в Генуї в сім'ї офіцера імператорської армії і навчався у відомого італійського зодчого Карло фонтани. В якості військового інженера Хільдебрандт брав участь в італійських походах принца Євгенія Савойського (1694 і 1695). Незабаром він перебрався до Відня. Тут йому вдалося зробити придворну кар'єру і отримати замовлення знатніших людей. Головним меценатом Хільдебрандта був принц Євген Савойський, який передав новому архітектору розпочате Фішером будівництво міського палацу і ще двох резиденцій. Припускають, що Хільдебрандт був одним з учасників барокової перебудови церкви Св. Петра на Грабені – мало не найдавнішого храму Відня, який, однак, не зберіг первісного вигляду.

Однак хоча у Хільдебрандта бували удачі і в області церковної архітектури, вона, мабуть, менше захоплювала зодчого, ніж громадянська, в якій він міг конкурувати з одвічним суперником – Фішером – на рівних підставах.

Добудовуючи Палац принца Євгена, Хільдебрандт примушений був підкоритися задумом попередника, створюючи свій шедевр-палац кінських (раніше даунів), майстер розробив власний варіант типового для Відня міського Палацу. У 1713-1716 роках Хільдебрандт на замовлення відомого воєначальника графа Дауна збудував йому будинок на вузькому, витягнутому в глибину ділянці, що виходить на Фрейунг.

Архітектор розташував один внутрішній двір за іншим по одній осі і основні парадні приміщення зосередив в корпусі, що виходить на вулицю. Обидва верхніх поверхи розчленовані тут пілястрами вільної, далекої від класичної форми. Витончена обробка сходів і внутрішніх приміщень палацу. Частково завдяки зовнішнім умовам, але і за задумом тут немає нічого від поширеної горизонтальної композиції фасаду. Навпаки, він дуже компактний. Три центральні осі виділені, бічні частини трохи відступають.

Багато оригінального і в інтер'єрах: вхідна трипролітна галерея, що веде в овальне купольне приміщення, з якого – хід у двір і інший – на сходи, сама сходи – її марші не розходяться по сторонах, але піднімаються один над одним – від цього вона здається більш вузькою, ніж зазвичай парадні сходи.

Незвичайний і підтриманий консолями балкон над сходовим майданчиком. Його балюстрада як би обмежує поле плафона зі сценою прославлення героя, виконаної Кьяріні. У внутрішньому оформленні є чіткість, витонченість членувань, хоча воно великовагове, пишніше, ніж зовнішнє.

У композиції і загальному характері барокових палаців в передмістях Відня чітко позначається індивідуальність архітектора. Хільдебрандт прагнув створити тип будівлі, що існує разом з природою. Такий задум частково видно і в плануванні палацу Шварценбергів. Ідеї Хільдебрандта, а разом з тим і образ Віденського заміського палацу краще і найповніше виразилися в літній резиденції принца Євгена Савойського – знаменитому віденському Бельведері.

Бельведер-найвдаліший твір Хільдебрандта, художньо найбільш досконалий зі збережених віденських палацово-паркових ансамблів. Свою назву він отримав в 1752 році, вже після того, як став власністю імператорського прізвища, і після смерті самого Хільдебрандта – 16 листопада 1745 року. Подібно іншим заміським палацам Віденської знаті, Бельведер по ідеї, по плануванню, по композиції частин сходить до французьких та італійських зразків – таким, як Версаль або італійські вілли, особливо добре знайомі Хільдебрандту. Однак австрійський майстер, будуючи свого роду» маленький Версаль " для першого Вельможі країни, міг бути абсолютно оригінальний не тільки в деталях, але і в загальній концепції всього ансамблю.

Принц Євген ще в 1698 році став скуповувати ділянки на схилі пагорба, що спускався до міста. У 1700 році тут почалися роботи з розбивки регулярного парку на французький лад. І тільки в 1713 році взялися за будівництво нижнього палацу, яка закінчилася через три роки. Головна Будівля-верхній палац - було споруджено лише в 1721-1723 роках.

Архітектура і все оформлення палаців підпорядковувалися певній ідеї: в них повинні були втілитися військова слава і Духовна велич знаменитого полководця і мецената.

Хільдебрандт блискуче виконав своє завдання: вже в 1725 році Августин Хінгерле в латинських віршах вихваляв житло «австрійського Марса», а в 1731-1740 роках вийшов присвячений палацу увраж гравера Соломона Клейнера в десяти випусках. І якщо можна цілком холодно поставитися до велемовних алегорій 18-го століття, то як витвір мистецтва створення Хільдебрандта викликає захоплення і в наш час.

Ансамбль Бельведера відрізняє завершеність, гармонійне співвідношення обох будівель один з одним і з простором парку. Тим часом за основним архітектурним задумом палаци сильно різняться. Важливу роль в цьому відчутті єдності ансамблю грають вдало розраховані відстані. Від нижнього одноповерхового палацу більш масивні форми верхнього бачаться в повітряному серпанку, на вершині пагорба, що піднімається сходинками терас, а від верхнього нижній здається легким садовим павільйоном.

Між палацами-регулярний сад з підстриженими кущами і низькими боскетами, дерева тут не повинні розростатися і спотворювати вигляд. Архітектурне і пластичне початок виражається в стіні фонтанів, сходах, басейнах, вазах, статуях. Якщо будівлі, гармонійно зливаючись з пейзажем, сприймаються як його частинки, то сам пейзаж, побудований і організований, є теж творіння людських рук. Однак це одночасно і сад і природа. Такого роду передумови, мабуть, діють завжди, коли створюється ансамбль з регулярним парком. Але твір Хільдебрандта залишається унікальним у властивому, можливо, тільки Віденському Бельведеру поєднанні парадного величі і невимушеної простоти, широти розмаху і доступності, осяжності, пропорційності людині.

З самого початку ансамбль був задуманий як би зверненим обличчям до міста, подібно знаходиться поруч Літнього палацу Шварценбергів. Нижній Бельведер своїм парадним в'їздом виходить на Реннвег – дорогу, що веде до центру. За півколом воріт, фланкованих двома павільйонами, розкривається складної форми» почесний " двір, оточений одноповерховими будівлями палацу. Вони дуже прості, і тому центральна частина головного корпусу, злегка виступає вперед, розділена ордером, здається особливо ошатною.

Над трьома середніми осями піднімається другий поверх з балюстрадою, прикрашеною статуями. Майже такий же Садовий фасад: і тут трохи видаються більш високий центральний ризаліт і павільйони по краях. Дрібні витончені форми декору добре узгоджуються з площинний трактуванням всього фасаду. Хільдебрандт не підкреслює пластичну тілесність будівлі, тісно поставлені великі вікна майже знищують його масу.

Однак витончена помірність ніби змінює архітектору, коли він планує деякі внутрішні приміщення палацу. За контрастом їх пишність здається ще солідніше. Вся вона як би зосередилася в центральному Мармуровому залі – двусветном, що займає два поверхи і об'єднує дві анфілади приміщень.

Задум дзеркального Кабінету заснований на уявному розширенні простору в дзеркальних відображеннях. Невеликий зал гротесків заповнений химерними звивами орнаменту, точно танцює по стінах і стелі, сплітає і розплітає свої тонкі вусики. Хоча візерунок сам по собі графічний, його так багато, що починає втрачатися реальне відчуття площини. Так, в інтер'єрах нижнього палацу стверджується ідея ілюзорності простору, його необмеженості, непостійності форм, що переходять одна в одну.

Свій шедевр-верхній палац-архітектор будує по-іншому. Верхній палац споруджений з воістину королівським розмахом. Він грандіозніше за формами, ніж нижній Бельведер. Один з основних архітектурних мотивів-сходи. Це не випадково: Вхідні на сходи повинні були потрапити в ритм урочистої ходи, відчути наближення до вершин суспільної ієрархії. Тема була архітектору задана, і він її втілив, але аж ніяк не тільки її.

При погляді на верхній Бельведер з парку, він підноситься над зеленими партерами і стіною фонтанів і уподібнюється частці природи.

Розглядаючи палац зблизька, можна переконатися, що враження органічного зв'язку і руху форм не було лише зоровою ілюзією. У Ясному, логічному плані палацу розвивається ідея зіставлення, контрасту.

Невичерпна фантазія архітектора проявляється в будь-якій дрібниці. Уважний погляд виявляє безліч прихованих ефектів. Наприклад, тонко варіюються подібні мотиви в обрамленні вікон, створюючи складну симетрію: на зверненої в сад межі кутовий вежі лиштви вікон другого поверху такі ж, як на другому поверсі в середній частині, а на бічних гранях вежі вікна обрамлені так само, як в третьому поверсі середній частині.

При цьому очевидно, що не безоглядна пристрасть до прикраси володіла архітектором, А цілком раціональний розрахунок доречності і дієвості того чи іншого прийому. Хільдебрандт точно відповідає пропорції, роблячи все пластичні деталі за масштабами не надто великими, вони підпорядковані архітектурі. Хоча стіна майже суцільно прикрашена, у глядача залишається враження графічної ясності візерунка, накладеного на площину. Стримана витонченість оформлення палацу нагадує Міські Будинки - той же палац кінських.

Інтер'єри верхнього палацу (дійшли до нас далеко не повністю) не настільки різко контрастні його зовнішнім виглядом, як внутрішні приміщення нижнього. Їх прославленому пишності цілком відповідає парадний в'їзд. В інтер'єрі, як і в фасадах верхнього палацу, відмінною його особливістю залишається різноманітність просторових відносин.