ДМИТРО ВАСИЛЬОВИЧ Ухтомський (1719-1774) - 100 великих архітекторів
14.07.2022
311
0
Ухтомський рано проявив себе обдарованим архітектором і вмілим художником-декоратором. У зв'язку з коронацією Єлизавети Петрівни він в 1742 році виконав в декількох варіантах проект Тріумфальних воріт на Тверській вулиці, а також декоративне оформлення коронаційних святкувань – на Іванівській площі в Кремлі з «басейнами і каскадами для фонтанів» і урочистою ілюмінацією.
Тоді ж, в 1742 році, за атестатами знаходилися в Москві відомих архітекторів Коробова, Земцова, Шумахера, Бланка Ухтомському був наданий ранг Гезеля архітектури, і він був зарахований в команду переїхав з Петербурга до Москви Івана Коробова.
Після відходу Коробова з роботи і смерті Бланка, який служив в поліцмейстерської канцелярії, яка відала благоустроєм, регулюванням вулиць і поточним будівництвом міста, Ухтомський, як найбільш знаючий і гідний Московський зодчий, був в 1745 році призначений на цю посаду і проведений в архітектори.
У повсякденній будівельній роботі в команді Мічуріна Ухтомський придбав практичні навички. Під керівництвом свого вчителя він вже в юнацькі роки вивчив архітектуру Москви і Підмосков'я. Навчання у Коробова значно розширило кругозір молодого зодчого і ввело його в курс регулярного будівництва, здійснюваного в новій столиці, пробудило у нього інтерес до архітектурної науки, до теоретичних праць класиків світової архітектури, вплинуло на формування творчого складу зодчого, доповнило і поглибило його практичну майстерність, придбане в команді Мічуріна.
Приступивши до поступового впорядкування хаотично розрослося до початку XVIII століття міста, Ухтомський зосередив свою основну увагу на житловій забудові – міських садибах, які тоді переважали в Москві. Планування і зовнішній вигляд московських садиб, побудованих в значній частині ще в допетровський час, різко відрізнялися від регулярної житлової забудови раннього Петербурга, що вважалася тоді зразком для будівництва в Москві та інших містах.
Вся система садибних будівель грунтувалася тепер на симетрії і порядку. По боках головного житлового будинку розташовувалися невеликі флігелі і служби, напівкругла огорожа об'єднувала Центральний будинок і винесені на передній план бічні будови, утворюючи під'їзний двір. За будинком знаходився сад і додаткові господарські будівлі. Житловий будинок з під'їзним переднім двором і розташовані по його сторонах Додаткові будови надавали парадність і показність садибного ансамблю.
Композицію житлових садиб Москви Ухтомський використовував в підмосковній садибі Трубецьких (1750-1753), розташованої на високому березі Москви-ріки поблизу Нескучного. Це був невеликий, майстерно розроблений садибний ансамбль, що включає житлові будівлі, регулярний парк з різними садовими пристроями і природний ландшафт – ліс, ставок, річку, широкі простори з видніється вдалині Москвою. Прості і ясні обсяги житлових будівель, їх чітке, ордерне побудова, нескладна обробка фасадів контрастно виділялися на тлі декоративного паркового обрамлення.
Великим твором Ухтомського був кам'яний Кузнецький міст через річку Неглинну (1751-1757), споруджений замість дерев'яного, який затоплювався під час паводків. Вже під час будівництва кам'яного мосту зодчий розширив свій первісний задум. Він розробив проект торгових лавок, які повинні були доповнити собою будову моста, скласти разом з ним представницький ансамбль. Передбачалося також перепланування прилеглих вулиць.
Цей ансамбль в силу своїх функціональних властивостей, на відміну від замкнутого планування садиб, мав розкриту, звернену до міста композицію. Це був приклад своєрідної регулярної забудови міста, створеної на основі групи споруд утилітарного призначення. Однак Ухтомський бажав бачити в своєму творі не тільки «регулярність», а й «пишність» – якість, що відповідало його уявленням про роль і значення громадських будівель в архітектурі міста. Зодчий поділяв передові містобудівні переконання петровських і послепетровских зодчих про те, що утилітарні, громадські будівлі є центральними спорудами міста в композиційному та ідейно-художньому відношенні, і стверджував їх у своїй творчості.
Але Ухтомський не спрощував поняття» пишноти " по відношенню до ділових споруд. Будівлі Кузнецького мосту не відтворювали недоречних в утилітарних будівлях розкоші і багатства палацових будівель. "Пишність" поставало тут в монументальності і масштабах всього ансамблю.
Стриманими, простими формами відрізнялося будівля першої в Москві архітектурної школи, проект якого був виконаний в 1760 році. Ця школа була організована Ухтомським на основі його зміцнілої і розрослася команди. У цьому невеликому спорудженні проявилися якості, загальні для ділового будівництва – скупість форм, практицизм, економічність і разом з тим показність, відома величавість, відповідні престижу публічних громадських будівель в ансамблі міста.
У зв'язку з приїздом Єлизавети Петрівни до Москви Ухтомський виконав проект і побудував поблизу Лефортовського палацу будівлю Сенату в Німецькій слободі (1753-1757).
Ухтомському належало створити велику споруду, значний вигляд якого повинен був з усією виразністю і «пристойністю» свідчити про урядове і суспільне призначення споруди. Старий, майже квадратний в плані двоповерховий будинок лейб-медика Лестока був перетворений Ухтомським в центральну частину будівлі, що зводиться. Урочистість, монументальність надавав будівлі купол, який спочивав на центральному виступі споруди. Він височів над двоповерховим портиком, увінчаним розірваним фронтом і прикрашеним по сторонах скульптурними фігурами, алегорично зображували цивільні доблесті, і державним гербом. Під гербом був розташований парадний вхід в будівлю, до якого вели складно розроблені вигнуті сходи. Центральному портику відповідали бічні, в яких містилися службові входи. Портики мали трикутні фронтони, також прикрашені алегоричними фігурами, і завершувалися невеликими куполами. Проміжні частини фасаду були оформлені пілястрами.
У будівлі Сенату намітилися перші суттєві особливості архітектури цього часу. Крім показності і загального парадного вигляду це були П – подібний план з під'їзним двором, монументальна ордерна композиція центральної частини будівлі з головним портиком, її купольне покриття-як архітектурно-художнє і смислове завершення всього архітектурного цілого.
Схеми казенного будівлі громадського призначення і міських московських і заміських садиб послужили основою для подальшого розвитку і всебічної розробки типу цих споруд в майбутньому. Зразки їх отримали закінчене втілення у творчості учнів Ухтомського – майстрів московського класицизму.
Ухтомський багато працював у Московському Кремлі. Він робив обміри старих пам'ятників, виробляв їх реставрацію, перебудовував і будував нові споруди, займався благоустроєм кремлівської забудови.
Ухтомський брав участь у будівництві Кремлівського палацу за проектом Б.Растреллі, виробляв лагодження соборів, дзвіниці Івана Великого, розробляв проект недобудованого ще тоді Арсеналу.
Новатор, переконаний поборник сучасної йому архітектури, Ухтомський сміливо проектував поруч з древніми пам'ятниками Москви споруди, виконані у формах російського зодчества нового часу.
Показовий в цьому відношенні його проект перебудови частини будівлі старих наказів для тимчасового розміщення сенатської контори, будови якої були знесені у зв'язку з будівництвом нового палацу. Також не були пов'язані формально з архітектурою стародавніх кремлівських пам'яток галерея для зберігання майна Збройової палати (проект 1755 року, закінчена в 1764 році П.Нікітіним) і проект перебудови Іванівській площі (1754). Вся композиція і обрамлення площі були витримані в проекті в дусі барокового декору.
У свої твори Ухтомський ніколи не переносив без переробки деталі давньоруського зодчества і не застосовував поверхневої стилізації старовини, що можна пояснити його беззастережним твердженням чільної ролі нової архітектури в московському зодчестві середини XVIII століття. Відмовившись від буквального повторення прийомів і деталей допетровського зодчества, Ухтомський замінив це зовнішнє відтворення форм тонким і проникливим втіленням у своїх творах життєздатних традицій минулого, переосмисленням випробуваних архітектурно-художніх засобів старих російських майстрів.
Ухтомський будував і культові споруди: церква на Лазаревському кладовищі (1748-1750), дзвіницю церкви Параскеви П'ятниці (1740-і роки) та ін краще серед них – прославлена дзвіниця Успенського собору в Троїце-Сергієвій лаврі (1741-1770).
При відвідуванні лаври Єлизаветою Петрівною в 1753 році, Ухтомський підніс їй для затвердження проект перебудови дзвіниці, що зводиться спочатку за кресленнями і.Шумахера. Імператриця схвалила задум зодчого, який представив дзвіницю у вигляді висотного тріумфального будови, що відповідав ідеям і смакам часу.
