Menu

ЧАРЛЗ КАМЕРОН (1743-1811) - 100 великих архітекторів

25.08.2022
78
0
ЧАРЛЗ КАМЕРОН (1743-1811) - 100 великих архітекторів
Чарлз Камерон, будівельник Павловська, знаменитих царськосельських залів, галереї і агатових кімнат, головний архітектор Адміралтейства початку 19-го століття, був людиною надзвичайної долі, яка все ще відкривається в своєму дійсному характері часом завдяки випадковостям, але частіше лише в результаті тривалих і кропітких зусиль дослідників. Багато чого в його біографії все ще залишається невідомим. Скритність, замкнутість характеру Камерона зумовили виняткову убогість відомостей про нього. Особистий архів архітектора також не вцілів.

Довгий час вважалося, що він належав до відомого шотландського клану Камеронів і був сином Евена Камерона з Лоухілла, знаменитого вождя шотландців в період повстання 1745-1746 років, спрямованого проти правлячої Ганноверської династії на користь Стюартів. Пізніше вдалося з'ясувати, що насправді Чарлз Камерон народився в середині 1740-х років в сім'ї аж ніяк не аристократичної, але і не бідної – «середнього достатку». Його батько-Волтер Камерон був підрядником середньої руки, крім того, займався операціями з продажу землі Чарлз був офіційно зарахований в учні до свого батька. Це дозволяє дослідниці і. Рей з достатньою точністю назвати рік народження Камерона. У цеху теслярів була традиція, яка зазвичай не порушувалася. Семирічне навчання майбутніх членів закінчувалося, коли їм виповнювалося 24 роки. Відступів від цього правила майже не робилося. Почавши в 1760 році, Камерон повинен був завершити курс навчання до 1767-го. Отже, за версією Рей, Чарлз народився в 1743 році.

Спочатку його доля складалася благополучно і звичайно. Він, мабуть, повинен був успадкувати будівельне підприємство свого батька. Не випадково останній офіційно зарахував його своїм учнем і оформив належні документи в компанії теслярів. Однак Чарлз сам направив своє життя іншим шляхом. У певний момент плани батька перестали його задовольняти. Він так ніколи і не став членом компанії теслярів, тобто кинув навчання.

Його наблизив до себе Ісаак Веар, видатний архітектор і будівельний діяч середини XVIII століття. Він збирався видати книгу про термах римлян і залучив молоду людину до роботи над нею. У 1766 році вчитель, який, можливо, хотів, щоб Камерон одружився на його дочці, помер. Молодий чоловік вирішив продовжувати роботу над виданням і таким чином прославитися. Камерон відправився в Італію, оскільки вважав, що обміри терм – це «твір Палладіо, яке не було їм остаточно Виправлено, дійшло до нас в дуже недосконалому вигляді. Те, що тепер пропонується ... має на меті поповнити цей недолік". Молодий дослідник хотів, щоб не помічені видавцем Палладіо помилки були виправлені.

Прагнучи проникнути в деталі і композицію античних пам'яток, майстер в той же час приймав Рим пізніших періодів, сучасний йому і більш ранній, бароковий.

Після повернення Чарлз Камерон, окрилений надіями, готує видання» Терм римлян", і воно в 1772 році виходить у світ на двох мовах – англійській і французькій у вигляді величезного увража, оформлене з пишністю і навіть, слід сказати – монументальністю. Книгу продають у Лондоні та Парижі. У 1774 і 1775 роках з'являються послідовні перевидання. Майстер виставляє свої малюнки в "товаристві мистецтв" одночасно з першою публікацією книги, і це привертає до неї додаткову увагу. Камерон живе в будинку батька серед картин і книг, яких у нього накопичилося значне число. В опису його майна йдеться про «10 книжкових шафах, 20 бюстах, 20 картинах, 20 портретах, 500 книгах з гравюрами на міді, 500 книгах з іншими ілюстраціями, ще 300 книгах і 1000 гравюрах...»

Життя його, здавалося б, розвивається вдало. Але в 1775 році її уклад був зруйнований банкрутством Уолтера Камерона. А пізніше вибухнуло щось неймовірне. Чарлз порушив судовий позов проти розорився батька, вимагаючи повернути картини і книги. Ця подія назавжди залишила тяжкі спогади в душі майстра. Для нього в середині 1770-х років звалилося все, що становило його життя.

Замовлень або посади йому отримати не вдавалося. Він намагався зайняти місце інспектора будівельних робіт в одному з округів Мідлсекса, але безуспішно. Невідомо, на які кошти він жив.

У 1779 році Камерон приїхав до Росії архітектором, який не створив жодного скільки-небудь відомого споруди. Його пожитки були дуже скромні-кілька екземплярів»Терм римлян". Камерона запросили у зв'язку з наміром будувати терми в Царському Селі – як відомого фахівця. Він повинен був звести будинок, «де в одній особі можна було б зустріти Цезаря, Цицерона і Мецената».

Перед майстром вперше в житті відкрилися можливості втілення своїх задумів, і він почав будувати, не рахуючись ні з якими встановленими формами проходження справ або порядку виконання робіт, не звертаючи уваги на чиновників царськосельської контори будівель. З пристрасною поспішністю він створив зали Царськосельського палацу і агатові кімнати.

У Павловську Камерон поводився по-іншому, але не менш рішуче, не церемонячись не тільки з керуючим, але і з найяснішими господарями. Майбутня імператриця Марія Федорівна писала Кюхельбекеру:»Ви знаєте добре з досвіду, що м'якістю неможливо впливати на Камерона, але скажіть йому... що він нестерпний і щоб він поберігся".

Фактично Камерон був архітектором двох ансамблів-Царського Села і Павловська. З 1780 по 1796 рік він займався перебудовою існуючих будівель, проектуванням і зведенням нових. Тільки в кінці життя характер його діяльності змінився. На відміну від Кваренгі, Старова, Львова, Баженова, він не виконував приватні замовлення.

Він був завантажений до межі в перші п'ять років свого життя в Росії (до 1785 року). Тоді були створені проекти практично всіх його будівель-агатових кімнат, галереї, всіх царськосельських апартаментів, оброблених ним, зі знаменитими Арабесковим, Ліонським, китайським залами, опочивальні, зеленої їдальні. Крім того, в ті ж роки він побудував кілька павільйонів Царськосельського парку: піраміду, два китайських моста. Всі ці проекти були виконані до 1787 року.

Спочатку йому було доручено зробити новий інтер'єр декількох залів Царськосельського палацу, замінивши неспокійне оздоблення Растреллі більш суворим, таким, яке Чарлз Камерон бачив на руїнах античного Риму. Замість золотих раковин і завитків з квітами і товстими амурами він поставив в нішах і на стінах справжні шматки мармурових античних статуй і барельєфів, щойно викопаних із землі.

Всі, хто мали доступ до палацу, приходили дивитися обробляються зали під час робіт ще задовго до їх відкриття. Сама замовниця була теж задоволена. Вона милувалася і не могла намилуватися Ліонської вітальні, стіни якої були оббиті ліонським шовком; Арабескової кімнатою, прикрашеної мальовничими орнаментами; спальнею, з тонкими скляними колонками; Кабінетом, названим жартома «табакеркою», тому що Камерон всі стіни обклав білим упереміж з синім склом, а зверху закріпив їх позолоченими бронзовими пальметками, ніби ювелірну коробочку-табакерку.

На березі річки Слов'янки виник скромний, але в той же час урочисто красивий Храм дружби. Тут все розташовує до тихого відпочинку, читання книги або мріям. Кругом так поетично розкинувся пейзажний парк, і Храм дружби зі своїми потужними колонами і прохолодною тінню Ласкаво вабить до себе. Мимоволі кожному хочеться підійти до нього. Його не можна забути і сплутати з яким-небудь іншим павільйоном. Цей павільйон пізніше надихнув багатьох архітекторів на красиві архітектурні рішення.

Інший павільйон-вольєр-пташник, не просто клітка або господарський пташиний двір, а класичний павільйон з колонадами, в якому посередині знаходилася красива залу з дзеркалами, м'якими диванами і квітами; до неї примикали: з одного боку відкрита галерея, в якій стояли стародавні урни, як символ вічності, і з іншого боку – приміщення для співочих птахів, як символ життя.

Архітектурні задуми Камерона відрізнялися від творів інших архітекторів внутрішнім змістом. У кожному з них був вкладений або красивий поетичний образ або Сенс.

Нарешті, саме чудове його твір, про який він мріяв все життя і яке здійснив – це терми в Царському Селі. Все, чим він був захоплений в молоді роки, коли виробляв розкопки древніх терм в Римі, він втілив тут в життя. У так званих агатових кімнатах він помістив в першому поверсі теплі і холодні ванні приміщення з кімнатами для відпочинку і масажу, у другому поверсі – зали для занять і бесід і бібліотеку. Агатові кімнати з'єднувалися з палацом висячим садом, що розрісся на висоті другого поверху. До саду примикала названа пізніше ім'ям Камерона Велика галерея, з якої можна було в гарну погоду дивитися на святкові ілюмінації, гуляння в парку і на озері, а у вітряні і дощові дні здійснювати прогулянки всередині заскленій частині. З галереї спускалася красива сходи і пологий «пандус» – прямий спуск без ступенів, прикрашений статуями. Такою була здійснена мрія архітектора.

У ці роки він створює твори, які зміцнили в історії мистецтв його репутацію як одного з найбільш вишуканих майстрів архітектури 18-го століття.

Проектування міста Софії, що розташовувався за Катерининським парком, також велося в 1780-1785 роках, хоча здійснення задуму Камерона не тільки затягнулося, а й взагалі відбулося лише в невеликій частині. Протягом наступних двадцяти років Чарлз Камерон будує в цьому ансамблі кілька павільйонів: молочню, кухню, холодну ванну. У Царському Селі він виробляє різноманітні доробки. Нескінченно тягнеться будівництво китайського села, розпочате задовго до приїзду Камерона і так ніколи і не закінчилося.

Напевно, він вклав стільки надій у свої задуми, так був упевнений, що доб'ється успіху і перед ним розкриються в Росії перспективи творчості, не затьмареного гоніннями і недоброзичливістю, що будь-які неприємності дратували його і приводили у відчай.
 
Залиш коментар

Зайдіть на сайт

Нема фото