Бальтазар НЕЙМАН (1687-1753) - 100 великих архітекторів

Йоганн Бальтазар Нейман народився в 1687 році. Він виріс в німецькій частині Богемії, де мав гарну нагоду ознайомився з церквами в стилі італійського бароко. Бальтазар походив з буржуазної сім'ї – його батько був комерсантом. Нейман отримав різнобічну освіту, побачив світло і до початку своєї архітектурної кар'єри служив артилерійським інженером. Він також подорожував по Франції. Відомо, що в його бібліотеці знаходилася книга Гваріні «Громадянська архітектура», в якій містилися основні проекти Гваріні.

Працював Нейман в основному на півночі Баварії, у Вюрцбурзі, місцеперебуванні франконських єпископів. Він перебував на службі у графів Шенборнських. У 1719 році тут в резиденції багатого і могутнього єпископа Йоганна фон Шенборна був закладений фундамент будівлі, на будівництво якого пішло двадцять п'ять років і якому поряд з Берлінським палацом і Цвінгером судилося стати найвидатнішим пам'ятником німецької архітектури початку XVIII століття. У вюрцбурзькому палаці немає ні суворої мощі будови Шлютера, як немає і нестриманої пишності шедевра пеппельмана. Нейман прагнув надати своєму творінню риси величної стриманості і благородної ясності.

Виходить в парк 167-метровий фасад палацу витягнутий в одну лінію, навіть обидва його кінця не акцентовані ризалітами, як це часто зустрічається в палацових будівлях, а лише підкреслені пілястрами і плоскими фронтонами. Середня частина будівлі, помірно декорована і кілька висунута вперед, теж не порушує спокійного, неквапливого ритму фасаду. Вхід оброблений строгими колонами тосканського ордера, і тільки високі вікна другого поверху отримують ліпні прикраси, утворюючи тим самим перехід до ошатною мальовничості третього, верхнього, поверху і до витонченого фігурного фронтону, вінчає цю частину фасаду.

Відкритий парадний двір вюрцбурзького палацу своїм активним охопленням простору нагадує двір Версаля. Виступаючі портики бічних крил створюють енергійний рух углиб, до дворового фасаду головної будівлі, більш приземкуватому і пишному, ніж парковий фасад, прикрашеному важким і химерним фронтоном з геральдичними фігурами.

З просторого вестибюля на другий поверх палацу ведуть парадні сходи-саме прославлене і найбільш вражаюче твір Неймана. Архітектура сходової клітки займала абсолютно особливе місце у творчості майстрів німецького бароко. Найбільші німецькі зодчі Шлютер в Берліні, і.Дінтценхофер в Поммерсфельдені створили свої, що стали знаменитими, варіанти парадних сходів. Сам Нейман крім сходів у Вюрцбурзі створив ще два шедеври подібного роду – в замках Брюль і Брухзаль. Однак найбільш досконалий твір майстра-це велична і легка, стрімко і плавно піднімається до верхньої галереї сходи вюрцбурзького палацу.

Цікаво, що Нейман запланував навіть дві такі симетрично розходяться від вестибюля парадні сходи. Однак він змушений був відмовитися від цього задуму за порадою архітектора Бофрана, якому повинен був показати свій проект. Цілком ймовірно, раціонально мислячому французькому архітектору, майстру інтимних інтер'єрів рококо, повинен був здатися непрактичним такий розмах.

Легкості і чіткості архітектурної конструкції сходів відповідає строгість декоративного оздоблення – оздоблення сходів проводилася вже в другій половині століття, коли в німецькому мистецтві почали позначатися класицистичні тенденції. У 1750-ті роки. Джованні Баттіста Тьєполо прикрасив стелю сходів своїми розписами. Величезний, близько 650 квадратних метрів, сяючий плафон Тьєполо завершує ансамбль одного з чудових архітектурних споруд XVIII століття.

З палацом у Вюрцбурзі змагаються розкішшю обробки палац в Брухзале, резиденція шпейерского єпископа, і замок Брюль, що належав курфюрсту Кельнському, в яких також надзвичайно пишно дані рішення вестибюлів і парадних сходів, прикрашених стуковими ліпними декораціями і.м. Фехтмайра. Нейману належать і численні культові споруди. Найбільш примітні серед них-церкви в Фірценхейлігені і Нересхеймі. Двухбашенний фасад мальовничо розташованої на височині в долині Майна фірценхейлігенской церкви схожий з багатьма церковними фасадами південної Німеччини та інших католицьких країн, але разом з тим відрізняється рідкісним витонченістю і більш оригінальним планом.

Хвиляста лінія фасаду м'яко згинається, легко піднімаються до неба стрункі вежі. Це відчуття рухливості форм посилюється, коли глядач входить всередину церкви. Простір центрального нефа утворює в плані складний малюнок з декількох знаходять один на одного овалів.

До нього примикають круглі в плані бічні приділи. Оздоблення з рожевого і червоного штучного мармуру, позолота баз і капітелей, яскраве світло, що проникає через великі вікна, створюють святковий настрій.

Церква в Фірценхейлігені не тільки за стилем, але і за духом близька палацовим будівлям Неймана. Вона носить просвітлений, життєрадісний і, по суті, дуже світський характер. Ясна за пропорціями, побудована на безпомилковому математичному розрахунку церква у Фірценхейлігені багато в чому відображає реалістичний світогляд її творця.

Церква в Фірценхейлігені була закладена ще до закінчення вюрцбурзької резиденції, але закінчена лише в 1772 році, тобто майже через двадцять років після смерті зодчого, який помер 19 серпня 1753 року