Раневська Фаїна Григорівна (1896-1984) - Сто Великих акторів
26.12.2021
256
0
У п'ятнадцять років Фаїна Фельдман подружилася зі знаменитою актрисою Алісою Коонен, відпочивала в Євпаторії.
"Після закінчення гімназії вирішила йти на сцену, – пише Ф.Раневська. - Рішення піти на сцену послужило приводом до повного розриву з сім'єю, яка опиралася тому, щоб я стала актрисою. У 1915 році я поїхала до Москви з метою вступити до театральної школи...»
У Москві Фаїна зверталася в різні театральні школи, але скрізь отримувала відмову. Фельдман хвилювалася до непритомності. Заїкатися вона починала з перших слів. Нарешті їй вдалося влаштуватися в платну театральну школу. Гроші, які вона взяла з дому, незабаром скінчилися, а тих, що вона заробляла участю в цирковій масовці, явно не вистачало. Батько зглянувся і надіслав їй переклад. Але коли вона вийшла на вулицю, вітер вирвав гроші з її рук. Фаїна тільки зітхнула: "як шкода-полетіли..." дізнавшись про випадок з грошима, хтось із її знайомих сказав: „Це ж Раневська,“ Вишневий сад", тільки вона так могла. Ти-Раневська!"І Фаїна погодилася-відтепер вона буде Раневська. Правда, актриса говорила й інше: "Раневської я стала перш за все тому, що все ронила. У мене все валилося з рук. Так було завжди".
Театральна Москва потрясла Фельдман. "Першим учителем був Художній театр – - писала актриса. - У ті роки Першої світової війни жила я в Москві і дивилася по кілька разів всі вистави, що йшли в той час, Станіславського в Крутицькому бачу і буду бачити перед собою до кінця днів. Це було незбагненне щось. Бачу його руки, спину, бачу очі чудові – це переслідує мене кілька десятиліть. Не забути Массалітінова, Леонідова, Качалова, НЕ ЗАБУТИ НІЧОГО...»
За допомогою балерини Катерини Гельцер, до якої вона звернулася за допомогою, Раневської вдалося влаштуватися в підмосковний дачний театр в Малахівці, де в літній час грали багато прославлені актори. Виходи в масовках, ролі без слів за 20 рублів на місяць…
Одного разу вона підійшла до знаменитого трагіку і. Пєвцову, який виконував головну роль, зі словами " що мені грати?""Ти просто повинна мене дуже любити. І нехай все, що відбувається зі мною, тебе чіпає і хвилює. Ось і все», – відповів актор. Після вистави він почув відчайдушний плач і побачив сидить прямо на підлозі дівчину, ту саму... "Я так любила вас весь вечір", - проридала вона. "Запам'ятайте цю дівчину, друзі, - сказав схвильований співаків. - Вона буде справжньою актрисою".
Після довгих невдач, нарешті, неталантливу і негарну дівчину на Театральній біржі взяли на 35 рублів на місяць «зі своїм гардеробом» на ролі «героїні-кокет» в Керч, в антрепризу Ладовської. Вистави зборів не приносили, і театр прогорів. Раневська переїхала з Керчі до Феодосії, там вона грала в антрепризі Новожилова, який в кінці сезону втік від акторів, так і не заплативши. З Феодосії дівчина перебралася в Кисловодськ.
Навесні 1917 року все сімейство Фельдман на власному пароплаві «Святий Миколай» емігрувало до Туреччини. Раневську часто запитували, чому ж вона залишилася. Актриса відповідала, що не мислить життя без театру, а краще російського театру нічого немає.
З роботою в провінційних театрах у неї нічого не складалося. Без грошей, без ангажементу Раневська перебралася в Ростов-на-Дону. Вона прийшла до відомої провінційної актриси Павла ЛЕОНТІЇВНИ Вульф і благала дати будь-яку роль, аби перебувати з нею на одній сцені. Взяти прохачку в трупу не було можливості, Вульф взяла її в сім'ю.
Уроки Вульф стали, по суті справи, єдиною "театральною школою" Раневської. Незважаючи на різницю у віці (шістнадцять років), відносини учениці і вчительки переросли в міцну дружбу на все життя.
Багато працювали разом з Раневської згадують її нищівні зітхання після кожної вистави: "сьогодні я так погано грала. Я ніколи так погано не грала". Зазвичай колеги намагалися втішити, та й захват глядачів говорив про зворотне, але вона панічно боялася погано грати.
Раневська об'їздила безліч провінційних міст і змінила не один театр, зігравши близько 300 (!) ролей, перш ніж режисер Таїров запросив її в Московський Камерний театр на роль Зінкі у виставі «Патетична соната».
Актриса переграла найрізноманітніші ролі: Шарлотту в "Вишневому Саді«, Ольгу і Наташу в» Трьох сестрах«, Глафіру Фірсівну в» останній жертві«, Настю в» на дні«, леді Мільфорд в» підступності і любові«, Машу в» Живому трупі«, Дуньку в»любові Яровий". Нарешті вона зустрілася з Васса Желєзнової, коли в 1935 році мхатівський режисер Е. Телешева приступила до репетицій горьківської п'єси в ЦТКА (Театр армії). За свідченням очевидців, Раневська виступила одночасно в п'яти якостях: прокурора, захисника, судді, потерпілого і підсудного. Серед тих, хто подібним чином оцінював тоді роботу актриси, – Ю.Юзовський, один з найбільш проникливих дослідників драматургії і театру, який побачив у цьому дебюті народження нового, непересічного таланту.
За півстоліття вона знялася всього в двадцяти чотирьох фільмах. І жодної головної ролі. "Ви знаєте, що таке зніматися в кіно? - питала Раневська. І сама ж відповідала: - уявіть, що ви миєтеся в лазні, а туди приводять екскурсію».
Першим її запросив у свій фільм молодий Михайло Ромм, коли отримав дозвіл на першу самостійну постановку німої картини. Так, в промороженому павільйоні, «нагадував гігантський льох», народилася «Пампушка» (1934) за новелою Мопассана, де Раневська зіграла мадам Луазо – живе втілення міщанського святенництва, фальшивої чесноти і помилкового патріотизму. Фаїна Григорівна буквально закохалася в режисера. "Все, що він робив, було талановито, чарівно. Все в ньому підкуповувало; і чудовий смак, і тонке розуміння мопассановской новели, її атмосфери. Михайло Ілліч допомагав мені і як режисер, і як педагог. Чуйний, доброзичливий, він був любимо всіма, хто з ним працював».
Раневську нерідко запрошували на фільм, де для неї навіть ролі не було, і актриса з єдиної фрази сценарію її створювала. У 1937 році режисер Ігор Савченко запросив її в картину «Дума про козака Голоту». Раневська запитала, яка роль, він відповідав: "ролі, власне, для вас немає. Але дуже хочеться бачити вас в моєму фільмі. У сценарії є поп, але якщо ви погодитеся зніматися, можу зробити з нього попадю». Актриса відповіла: "Ну, якщо вам не шкода вашого попа, можете його перетворити в даму. Я згодна"»
Режисер поставив перед нею клітку з пташками і сказав: «Ну, говорите з ними, говорите все, що Вам прийде в голову, імпровізуйте». І Раневська стала звертатися до пташок зі словами: «риби мої дорогі, ви все стрибаєте, стрибаєте, спокою собі не даєте». Потім він її підвів до закутка, де стояли свині: «Ну а тепер поговоріть зі свинками». Актриса каже:» Ну, діти ви мої рідні, їжте на здоров'я " ... а оператор в цей час знімав…
У 1939 році Раневська зіграла роль дружини кравця Іда в шпигунській стрічці «помилка інженера Кочина» (1939). Разом з нею блищала Любов Орлова, яка вже стала зіркою вітчизняного екрану.
Фаїна Григорівна запам'яталася широкій публіці в основному за невеликими епізодами в кіно, але слава її при цьому була воістину всенародною. Вона сама придумала знамениту фразу в сценарії "підкидька» -" Муля, не нервуй мене". Після виходу на екрани фільму " Підкидьок "(1939, режисер М. Ромм), в якому вона знялася в ролі Лелі, - їй по Москві кроку не можна було ступити-відразу ж Раневську оточували хлопчаки з криками: "Муля, не нервуй мене!"Фаїна Григорівна говорила:" Боже мій! Як я ненавиділа, як гостро ненавиділа роль, яка принесла мені успіх!»
У кіно Раневської тільки одного разу вдалося виявити потужні трагедійні основи свого обдарування. Михайло Ромм знову запросив Раневську у свій фільм» мрія " (1941). На зйомках актриса була в повному захваті від режисера, А той, у свою чергу, від чудової актриси. Роль троянди Скороход, грубої, жадібної господині зубожілого пансіону, жалюгідною в безмірній любові до свого сина – негідника і пустушки, належить до числа шедеврів світових кінообразів.
Ростислав Плятт, який грав разом з Раневської, згадував, що Фаїна Григорівна була в той час молодою жінкою, з гнучкою і худою фігурою. Але вона представляла свою героїню масивної, важкої. Актриса знайшла "слонячі" ноги і важку ходу, для чого перед кожною зйомкою обмотувала ноги бинтами.
У 1944 році один з американських журналів написав про фільм: «У Білому домі картину бачив президент Сполучених Штатів Америки Рузвельт; він сказав: „мрія“, Раневська, дуже талановито. На мій погляд, це один з найбільших фільмів Земної кулі. Раневська-блискуча трагічна актриса". За спогадами дружини Драйзера, письменник теж був вражений грою Фаїни Григорівни, хотів написати про Раневської, але через свою смерть не встиг. На жаль, ролей, порівнянних за масштабом і драматизму з Розою Скороход, у Раневської більше не було.
"Актриса Раневська, – сказав критик В.Піменов, - володіє двома вищими таємницями акторської майстерності. Вона змушує вас плакати, вона змушує вас сміятися".
Про роботу в картині» весілля «(1944), де Раневська грала мати нареченої, сама актриса згадувала: "Моя Голгофа! Знімали в голодній військовій Москві і, звичайно, тільки ночами - в Лиховому провулку, вдень там працювали документалісти. Гримувалася я під парасолькою - зі стелі постійно капало".
У 1947 році Раневська знімається у фільмі «Попелюшка» за п'єсою Євгена Шварца в ролі мачухи. Шварц, який дуже ревно ставився до кожного написаного свого слова, був присутній на зйомках. "І він, уявляєте – - згадує Раневська – - дозволив доповнити мені сцену приготування до балу-ну, пам'ятаєте, коли я прикидаю до голови пір'я, - цілою реплікою: „я бігаю, клопочу, здобуваю і домагаюся, зачаровую!"Він-чудовий-хвалив мене постійно, але в опублікований сценарій мої вставки не включив».
Під час зйомок вона схудла і, гримуючись, безжально поводилася зі своїм обличчям. Коли її просили не мучити себе, вона роздратовано відповідала:»для актриси не існує ніяких незручностей, якщо це потрібно для ролі".
У тому ж 1947 році вона грає разом з Орловою у фільмі Г.Александрова «Весна». Персонаж Раневської-Маргарита Львівна-викликає співчуття. Її наївна віра в свою чарівність (»так, краса – це страшна сила"), поглиненість сферою почуттів, роман з Бубенцовим, як би пародіює лінію головних героїв, гірке розчарування, коли стає очевидним, що Бубенцов захоплений не нею, а її житлоплощею.
Майже півстоліття Раневська пропрацювала в московських театрах. Шість - в театрі армії, стільки ж у Охлопкова, вісім у Равенських. І майже тридцять У Юрія Завадського в театрі Моссовета. Звідси Раневська багато разів йшла, поверталася і знову йшла.
Найбільш запам'ятовуються роботи в театрі-Берді (»Лисички«л.Хелман) в Московському театрі драми, бабуся (»Дерева вмирають стоячи " л. Касони) в Московському театрі ім. А. С. Пушкіна, місіс Севідж (»Дивна місіс Севідж " Дж. Патріка), Люсі Купер (»Далі – тиша«в. Дельмар), Філіціата (»Правда добре, а щастя краще " а.н. Островського) в театрі ім. Моссовета. Раневська була актрисою широкого творчого діапазону-їй однаково вдавалися і яскраво комедійні ролі і ролі, виконані глибокого драматизму.
Її улюблений партнер Осип Абдулов говорив: "Фаїна – і героїня, і травесті, і гранд-кокет, і благородний батько, і герой-коханець, і фат, і простак, і субретка, і драматична стара, і лиходій. Всі амплуа в ній одній. Раневська-характерна актриса?! Нісенітниця! Вона ціла трупа!»
Фаїна Григорівна ретельно готувалася до ролей. Вона ніколи не дозволяла переписувати для неї роль: переписувала сама – акуратно, повільно в шкільний зошит, скрупульозно. Сама велика вигадниця, вона не терпіла, коли актори вільно зверталися з текстом. На виставу незмінно приходила за дві години, довго гримувалася.
У театрі Раневську любили, але й побоювалися. Нещадно вимоглива до себе, вона хотіла такої ж безоглядної самовіддачі і від своїх партнерів. Фаїна Григорівна відмовилася грати головну роль у виставі» Дивна місіс Севідж", коли пішов з життя її молодий партнер в.Бероєв, замінити якого актриса вважала неможливим. І це при тому, що місіс Севідж – одна з найулюбленіших ролей Раневської, в якій вона могла дати волю всьому багатству своєї артистичної натури – від ексцентричних фарб до трагічних нот.
У виставі» Шторм «Раневська створила образ спекулянтки Маньки, що торгує тифозною білизною (сцену допиту у комісара Фаїна Георгіївна написала сама), настільки перегравши інших виконавців, що... цей епізод на кілька сезонів був вилучений з вистави: режисерові здався неприпустимим» перевага " глядацького захоплення в бік виконавиці негативної ролі.
У 1961 році Раневська знялася у фільмі «Обережно, бабуся», і в цьому ж році їй присвоїли звання Народної артистки СРСР.
У картині» легке життя «(1965) вона зіграла» королеву Марго", агента підпільної фірми хімчистки на дому і спекулянтку за сумісництвом. Їй часто пропонували зніматися, але вона рідко погоджувалася. Раневська занадто вимогливо підходила до сценаріїв і ролей. "В акторському житті потрібно везіння. Більше ніж в будь-який інший. Актор залежний. Вибирати ролі йому не дано. Я зіграла соту частку того, що могла».
Одна з кращих театральних ролей Раневської-Люсі Купер у виставі за п'єсою в.Дельмар «Далі – тиша», де партнером актриси був Р. Я. Плятт. Її героїня стала тягарем для своїх дорослих дітей, в їх цілком благополучних будинках не знаходиться місця для двох ніжно люблячих один одного старих – батька і матері. І трапляється найстрашніше для Люсі, рідні діти розлучають її з чоловіком. Раневська» перехльостує " рамки написаної ролі, вона піднімає сімейну мелодраму до висоти трагедії. Навіть у цій безвихідній ситуації її Люсі зберігає силу і чистоту душі, вона готова стати служницею в будинку сина, Тільки б не розлучитися з хворим чоловіком, а коли і в цьому їй відмовлено, вона запобігає останню ницість дітей – сама йде в притулок для престарілих, взявши з дітей клятву, що батько не дізнається про це.
Цією виставою зал завжди був по-особливому схвильований, зворушений, вражений. Сльози глядачів, овації стоячи ... але траплялися і казуси. Якось після закінчення вистави до Раневської підійшов шанувальник її таланту і запитав: «Вибачте за нескромне питання, скільки вам років?– - "У суботу буде 115", - відповідає Раневська. Запитав просто обмір від захвату: "у такі роки і так грати!..»
Вона ще встигла з'явитися в телеверсії «Далі – тиша». Правда, Раневська взагалі не знала, що її знімають. Зйомки виробляли прихованою камерою, без додаткового світла.
19 жовтня 1983 Раневська назавжди залишила сцену, повідомивши про своє рішення директора театру імені Моссовета. "Старість-це просто свинство. Я вважаю, що це невігластво Бога, коли він дозволяє доживати до старості. Господи, вже всі пішли, а я все живу. Бірман [відома актриса] і та померла, а вже від неї я цього ніяк не очікувала. Страшно, коли тобі всередині вісімнадцять, коли захоплюєшся прекрасною музикою, віршами, живописом, а тобі вже пора, ти нічого не встигла, а тільки починаєш жити!»
Її особисте життя було схоже на життя забавною «міський божевільною», як у її героїні-домробітниці з фільму «Весна». Вона ніколи не була одружена. Феміністки люблять цитувати влучні фрази Раневської. Наприклад, коли актрису запитували, чому жінки так багато часу і коштів приділяють своєму зовнішньому вигляду, а не розвитку інтелекту, вона відповідала: «тому що сліпих чоловіків набагато менше, ніж розумних». Фаїна Григорівна близько Дружила з Ахматової.
В останні роки життя Раневська багато хворіла. Лікарі, справно відвідували її, виявивши найсильніший непорядок в легенях, дивувалися, чим вона дихає? На це питання у Раневської вже був заздалегідь приготований відповідь: "я дихаю Пушкіним...»
Її вмовляли публічно відзначити вісімдесятирічний ювілей. "Ні," відмовилася вона. - Ви мені зараз наговорите промов. А що ж ви будете говорити на моїх похоронах?»
В кінці життя вона повторювала:»я стала така стара, що почала забувати свої спогади". Фаїна Григорівна Раневська померла 19 липня 1984 року. Раневська якось з гіркотою вимовила:»у мене вистачило розуму нерозумно прожити життя".
