Понедельник 17.01.2022 20:58
Поліцейська хроніка
15.01.2022
Поліцейська хроніка
15.01.2022
Menu

Мазіна Джульєтта (1921-1994) - Сто Великих акторів

02.01.2022
56
0
Джулія Анна Мазіна народилася 22 лютого 1921 року в селищі Сан-Джорджо ді П'яно, недалеко від Болоньї, в сім'ї вчительки і службовця. Вона була старшою з чотирьох дітей. Джулія з ранніх років проявляла схильність до театру (грала в дитячих спектаклях), до танців, музики.

Після закінчення початкової школи її відправили вчитися до тітоньки в Рим. Мазіна потрапила до гімназії сестер урсулинок. Вона готувалася стати піаністкою, але вступила до університету. Пізніше Джульєтта отримає диплом викладача сучасної літератури.

У студентському експериментальному театрі вона грала Плавта, Гольдоні. Потім її запросили в театр Квіріно. Джулія посилено займалася дикцією, і, бажаючи позбутися північноіталійської вимови, почала працювати на радіо. Там вона грала в кумедних скетчах про життя двох закоханих» Пригоди Чікко і Палліна«, невідомий автор яких підписувався»Федеріко".

Цим автором виявився Федеріко Фелліні, початківець карикатурист, співробітник гумористичного журналу»Марк Аврелій". Він подзвонив Джульєтті І сказав, що хоче зробити фільм за цією п'єсою, і попросив її про зустріч... а в жовтні 1943 року Фелліні і Мазіна одружилися. На прохання Федеріко вона стала Джульєттою.

Мазіна захопилася кіно. Але продюсери знаходили її недостатньо красивою. І хоча Фелліні писав один сценарій за іншим, його дружина досить довго не могла домогтися ролі. "Я відчувала себе обділеною, позбавленою власної справи, і це почуття все загострювалося», – згадувала актриса.

Нарешті в 1947 році вона отримала роль в картині Альберто Латтуади «Без жалю». Мазіна створила трагікомічний образ повії Марчелли-простодушної, з доброю, довірливою душею. Фільм демонструвався на Венеціанському фестивалі 1948 року. Актриса була удостоєна премії "Срібна стрічка" за роль другого плану. Однак деяким здалося, що цей фільм «засудив» її до ролей повії – смішний і в той же час патетичною. Ще одну "срібну стрічку«, що присуджується італійськими кінокритиками, Мазіна отримала в 1951 році за роль мандрівної актриси в режисерському дебюті Фелліні – картині»вогні вар'єте".

"Кругом говорили, що мені належить велика кар'єра, – розповідала актриса. - Однак жоден продюсер не давав мені нічого, крім епізодів. Навіть у“ Білому Шейху " [1952], який ставив мій чоловік, я грала найменшу роль – вуличну дівку Кабірію – за гонорар у п'ятдесят тисяч лір. Я вже починала думати, що до кінця своїх днів буду виступати в таких ролях».

Написаний Фелліні сценарій фільму "Дорога" залучав продюсерів, але вони заперечували проти того, щоб головну роль грала Мазіна. Тоді Федеріко розірвав контракт на постановку картини. Правда, через деякий час він повернувся до проекту «Дороги», і після довгих суперечок продюсери (Карло Понті і Діно де Лаурентіс) погодилися на Мазіну.

Саме у фільмі-притчі» Дорога " (1954) відбулося справжнє народження великої актриси. Мазіна зіграла сільську дівчину Джельсоміну, через жорстоку потребу продану матір'ю бродячому циркачу. Її свята простота, природність почуттів, нехитрість і доброта протистоять жорстокості, брехні грубого і бездушного Дзампано.

«Хода і клоунські жести Джельсоміни, її плачуть і одночасно сміються очі, німі питання, застиглі в її погляді, її нерухома посмішка назавжди залишаться в нашій пам'яті, - пише кінознавець г.богемський. - Створене актрисою в цьому фільмі перевершує поняття про професійну майстерність, просто з ним незрівнянно. Геніальна-немає іншого слова, щоб оцінити її гру".

Успіх Мазіни був всесвітнім. В Англії, США, особливо у Франції ім'я Джельсоміни було у всіх на вустах. Як тільки не називали Джульєтту - і "муза Фелліні«, і» дитя-клоун«, і»Чаплін у спідниці"! А сам Чаплін згодом писав:»цією актрисою я захоплений більше, ніж ким би то не було". Її ім'я отримували Ресторани, ляльки, цукерки, навіть пароплав.

Мазіна повідомляла журналістам: "Джельсоміна росла як дитина протягом десяти років нашого шлюбу. День у день мій чоловік спостерігав за мною, робив нотатки, вирощуючи цей образ. Багато він почерпнув з моїх дитячих фотографій, багато-з жестів, підглянутих на кухні, коли я злилася на себе через пересмаженого жаркого. Особливо йому подобалося моє звичай посміхатися, не розтискаючи губ, тієї відомої посмішкою, яка стала однією з характерних рис вигляду Джельсоміни». У колі друзів Мазіна говорила інше: „ніхто так і не зрозумів, що Джельсоміна – це зовсім не я, а він,“ жіноча»частина його душі, ранима, поетична". Їй не подобався весь» цирковий " антураж, – грим, ганчірки, в які її обрядили, і те, що вона повинна була зображати повну підпорядкованість своєї героїні цьому чудовиську Дзампано.

Між» дорогою «(1954) і» Ночами Кабірії «(1957) Мазіна знялася в невеликій ролі в картині Фелліні»шахрайство". Там Джульєтта грала молоду дружину художника, якого вона намагається повернути на шлях чесного життя, відвернути від участі в різних аферах.

У» Ночах Кабірії " Мазіна знову грала роль повії – але зовсім не зломленої жінки, а повного життя, готової боротися за себе. Джульєтті дуже подобалася ця роль. Після успіху "ночей Кабірії" Фелліні сказав: "по суті, я зобов'язаний їй усім. І я ніколи не втомлюся повторювати, яка вона добра, терпляча і розумна, що за природжена чудова актриса ця маленька жінка ось такого росточка».

Джульєтта Мазіна отримала численні премії на міжнародних фестивалях в Канні, Сан-Себастьяні, Москві, чергову «срібну стрічку».

Режисер Григорій Козинцев писав: "Вона – серце фільму, актриса дивної своєрідності і чарівності. Однак це-особлива чарівність, воно досягається не зовнішньою привабливістю... Суть її мистецтва в тому, що вона знаходить в цій забитій дівчиську людяність. Актриса показує, що за своєю природою вона створена для доброго і розумного життя, але суспільний лад, в якому вона існує, спотворює її. І крізь убозтво починає світитися людська принадність".

Мазіна і Фелліні здійснили Тріумфальну поїздку до Голлівуду. Джульєтта згадувала, як на званому обіді, влаштованому на їх честь американськими режисерами, на десерт подали жахливу статую з марципану, що зображає не те Джельсоміну, не те Кабірію, а поруч встановили також їстівний мотоцикл Дзампано мало не в натуральну величину…

Джульєтта Мазіна знімалася порівняно небагато. Після "Ночей Кабірії «вона зіграла наївну і трошки смішну тряпичницу Нанду у фільмі» Фортунелла" (1957). Потім разом з Анною Маньяні знялася в картині Ренато Кастеллані» пекло в місті " (1958). Однак ця жорстока і разом з тим сентиментальна драма не мала широкого резонансу.

Голлівудські продюсери запропонували Мазіні вигідний п'ятирічний контракт. Але вона відмовилася. Вона не могла розлучитися надовго з Фелліні. Протягом п'ятдесяти років спільного життя вона грала роль люблячої дружини, зовсім не ревнивою, довіряє йому у всьому, хоча знала про всі його численних зв'язках. І тим не менше вони не могли жити один без одного…

Мазіна прагнула проявити себе і в інших сферах діяльності: журналістиці, видавничій, іноді виступала як ведуча на телебаченні, на концертах з читанням віршів класиків. Джульєтта отримала вчений ступінь: вона з успіхом захистила в Римському університеті дисертацію на тему «Соціальний стан і психологія актора в наш час».

Кілька ролей, в яких вона знялася у ФРН, не принесли їй задоволення. Третій фільм Фелліні, зроблений спеціально для Мазіни – «Джульєтта і духи», був поставлений тільки в 1965 році. Джульєтта на цей раз постала в образі дами з суспільства. "Весь фільм - це історія пережитого людиною кризи – - говорила журналістам актриса. - Але якщо порівняти його з іншими творами Фелліні (а багато хто намагається провести таку паралель), то можу сказати, що героїня цього фільму не знаходиться в тому клінічному стані, в якому був показаний Гуїдо в „8 1/2“. Джульєтта лише відчуває глибоке здивування перед навколишнім її реальним світом. Цій боязкій істоті рідко коли вдається застосуватися до укладу і людям свого суспільства... Я злилася з персонажем, який мені належало втілити, відразу ж, як тільки Федеріко розповів мені зміст картини». Насправді обдурена і пасивна Дружина в стрічці "Джульєтта і духи «викликала у Мазіни огиду:" ця боязка закомплексована, задавлена жінка. Мені не подобається такий тип-це тип середземноморської жінки, яка спочатку повністю підпорядковується волі батьків, а потім – волі чоловіка. Я б не тільки абсолютно спокійно сприйняла відхід чоловіка з сім'ї, я б йому голову розтрощила. І вже ні за що не дозволила б тихесенько втекти».

В кінці 1960 – х актриса знімалася за кордоном-в тому числі у англійського режисера Б.Форбса у фільмі «Божевільна з Шайо» (за п'єсою Жана Жироду).

У 1973 році вона з'явилася в головній ролі в телесеріалі «Елеонора», а в 1976 році – ще в одному серіалі «Камілла» (режисер Сандро Больки), поставленому за відомим романом письменниці Фаусти Чаленте «дуже холодна зима». Тут Мазіна грала в реалістичному ключі. Її героїня - вже немолода, залишена чоловіком жінка, яка у важкі повоєнні роки одна ростить трьох дітей. «У роботі над образом Камілли – - говорила Джульєтта, - мені допоміг досвід власного післявоєнного життя, коли я справила деяку переоцінку цінностей, усвідомила, що дійсно важливо людині в житті». Ці два телеромани користувалися у італійських глядачів величезним успіхом.

Мазина отвергала многие предложения, отказываясь от ролей, противоречащих ее представлениям о высоких задачах искусства. Впоследствии она порой жалела о некоторых своих отказах-например, от таких интересных предложений, как сняться у Антониони в фильме «приключение», у Берланги – в экранизации «Ласарільо с Тормеса» (ее смутило, что ей придется играть там мальчика-подростка).

В 1985 году были показаны две новые картины с участием Мазины – «Матушка Метелица» и «Джинджер и Фред».

"Матушка Метелица « - экранизация сказки братьев Гримм»Госпожа Метелица". Мазина очень тепло отзывается о творческом сотрудничестве с Юраем Якубиско – словацким режиссером. Роль матушки бабочки Джульетта играет мудро и тепло. Талант и мастерство актрисы, выдумки режиссера, сочность фольклора принесли фильму заслуженный успех.

В том же году Джульетта сыграла в фильме Феллини «Джинджер и Фред» роль некогда известной эстрадной артистки по прозвищу Джинджер. Ее партнером был Марчелло Мастроянни. По словам Феллини, в фильме соединились в одном общем сюжете две линии его кино. "С одной стороны, Джульетта-олицетворение словно зачарованной, ранимой и торжествующей невинности, с другой – Марчелло – воплощение права жить безответственно...»

Мазина подчеркивала, что созданный ею в этом фильме образ роднит со всеми прежними чувство любви. В этом смысле, по утверждению Джульетты, это фильм не о трогательной паре старых эстрадников, а о любви, встрече и разлуке любящих друг друга людей.

Мазина признавала, что именно благодаря фильмам Феллини ее узнали, повсюду восхищались ею – и актрисе это льстило. Однако она считала, что по-настоящему ее не понимают. Между первым фильмом с ее участием, снятом в 1948 году, и последним, который был закончен в 1985-м, прошло тридцать семь лет. Двадцать из них она не снималась. А всего она участвовала в двадцати семи фильмах. Из них значительными можно назвать только одиннадцать. Семь снял Феллини, лишь в четырех она играла роль главной героини.

В беседе с кинокритиком Тулио Кедзіхо, который написал книгу о Джульетте Мазину, она обвиняла мужа в том, что он нетерпелив с ней, своевольный, не хочет ее слушать, говорила, что имеет право на собственное мнение. "Тем более что в моей семье командую я". Категорически не соглашалась с теми, кто под словом «женственность» подразумевал слабость характера, подчиненность, тихую нежность.

Итак, Феллини был нетерпим, Джульетта не хотела подчиняться. Он не выносил сигаретного дыма, даже запаха табака, в его присутствии никто не курил, за исключением неисправимого Мастроянни. Она же почти демонстративно зажигала одну сигарету за другой, и никакие замечания мужа, типа:» Джульетта, это уже пятая", просто не слышала.

Но любила жизнь Джульетта, может быть, еще больше, чем ее муж. Ей нравилось общаться с другими людьми. Она много лет вела рубрику на страницах газеты «Стампа», прилежно отвечала на письма читателей. Когда была моложе, ей нравились роскошные машины, дорогие платья, нравилось смотреть на красивых мужчин и танцевать. Ей было приятно, когда люди выражали ей свое признание и любовь.

Летом 1993 года в клинике ей поставили диагноз – «тяжелое онкологическое заболевание». "Точного диагноза Джульетта Мазина так и не узнала, – говорит ее лечащий врач. - Хотя и проходила курс химиотерапии, все же была уверена, что ее болезнь не так уж и опасна».

А 31 октября 1993 года умер Феллини – за сутки до его смерти исполнилось пятьдесят лет их свадьбы.

Весной 1994 года не стало Мазини. Ей было 73 года. Умерла она во сне.

"Хотя я верующая католичка и постоянно хожу в церковь, - говорила она, - я боюсь смерти, я ее боюсь, боюсь...»
Залиш коментар

Зайдіть на сайт

Нема фото