Рафаель (1483-1520) - 100 великих архітекторів

Рафаель Санті народився 6 квітня 1483 року в сім'ї придворного поета і живописця урбінських герцогів Джованні Санті. Сім'я Рафаеля не могла похвалитися старовиною роду – його предки походили з невеликого містечка Кольбордоло поблизу Урбіно і були дрібними торговцями.

Дитячі та юнацькі роки Рафаеля пройшли в оточенні мистецтва. Джованні Санті був першим учителем Рафаеля і з раннього дитинства зміг прищепити хлопчикові смак до прекрасного, познайомити його зі світом сучасного мистецтва. Завдяки зв'язкам батька, Рафаель зблизився з сином Федеріго да Монтефельтро, Гвідобальдо. Протягом усього життя він користувався дружньою підтримкою і заступництвом його дружини, Єлизавети Гонзаго.

У 1491 році Рафаель втратив матір, а через три роки, в 1494 році, помер батько. Одинадцятирічний хлопчик залишився сиротою під опікою дядька Фра Бартоломео, який не стільки дбав про долю племінника, скільки нескінченно судився з мачухою Рафаеля Бернардіною. Судячи з листування Рафаеля, душевне тепло і споріднену близькість він знаходив у спілкуванні з іншим своїм дядьком, братом матері, Симоном Чіарла.

Після смерті батька, приблизно протягом п'яти років хлопчик навчався в майстерні придворного живописця урбінських герцогів Тімотео Віті. Сприйнятливий, чуйний до зовнішніх впливів Рафаель на перших порах жадібно вбирав навколишні його художні враження, не останнє місце серед яких займали роботи його вчителів. Період майже п'ятирічного перебування в майстерні Віті дозволив молодому Рафаелю більш свідомо сприйняти художні традиції умбрійської школи.

У 1500 році Рафаель прибув до Перуджі, де вступив до майстерні Перуджино, в ті роки провідного представника умбрійської школи. Ранній період творчості Рафаеля справедливо називають "перуджіновскім" і відзначають сильну залежність молодого художника від вчителя.

Приблизно між 1503 і 1504 роками на замовлення сімейства Альбіцціні Рафаель написав для церкви Сан-Франческо в невеликому містечку Чітта-ді-Кастелло вівтарний образ «заручення Марії» – твір, який гідно завершив ранній період його творчості. У композиції "заручення Марії ""все приведено до» золотої міри»" (а.Бенуа), в ній немає нічого, що відволікало б увагу від головної групи Марії та Йосипа. Архітектурна декорація - вже не просто організуючий простір фон, а найважливіша основа всієї композиції.

Ідеальний центричний храм другого плану-воістину дивовижне творіння архітектурного генія Рафаеля. Обриси його купола і витончені пологі дуги арок відкритої галереї повторюють плавну лінію напівкруглого обрамлення рами, храм організовує простір, вносить гармонію в композиційне рішення.

У 1503 році Перуджино перебрався зі своєю майстернею до Флоренції, куди слідом за ним восени 1504 приїхав Рафаель. У Флоренції Рафаель шукав нових творчих вражень для подальшого розвитку свого мистецтва. Рамки умбрійської школи стали для нього тісні. Як образно зауважив А.В. Вишеславцев, «подібно бджолі, він збирає свій мед там, де його знаходить, не втрачаючи своєї власної самобутності».

До Флоренції Рафаель приїхав з рекомендаційним листом сестри Урбінського герцога Гвідобальдо до гонфалоньєра Флорентійської республіки П'єтро Содеріні. Але підтримки у нього не знайшов і спочатку скромно спілкувався з тими, хто був близький Перуджино. Завдяки Перуджино Рафаель зблизився з флорентійським архітектором і будівельником Баччо д'аньоло, в майстерні якого збиралися живописці, скульптори і зодчі Флоренції. Тут молодий Рафаель зустрічався з архітектором Кронаком, зі скульптором Андреа Сансовіно і живописцями Грааччі, Рідольфо Гірландайо і Бастіано да Сангалло. У будинку Баччо д'аньоли він познайомився зі своїм майбутнім покровителем Таддео Таддеї.

За чотири роки (не рахуючи поїздок то в Перуджу, то в Урбіно) перебування у Флоренції Рафаель створив знамениті картини мадонн. У 1507 році він ненадовго повернувся в Урбіно. А в 1508 році Рафаель був запрошений Папою Юлієм II в Рим для розпису парадних апартаментів в старому Ватиканському палаці. З цього часу починається новий етап творчості Рафаеля, відзначений небувалим злетом його артистичної кар'єри – від вузького кола шанувальників таланту молодого, чарівного, що подає надії умбрійського художника до вершин слави і загальної популярності.

З відносно Тихого, замкнутого життя Урбінського двору, до пори до часу не порушеного політичними і військовими подіями тих років, Рафаель потрапив в епіцентр загальноіталійських справ, впритул стикнувся з Папською курією, близько познайомився з «політичною кухнею» римських духовних владик. Однак події сучасного суспільного життя майже не відбилися в його мистецтві. Здається, що його не торкнулися протиріччя і глибокі, драматичні конфлікти епохи. У ньому збереглися гармонійна цілісність сприйняття світу, рівновага і стійкість відносин людини і макрокосму, ідеальна завершеність створеного фантазією художника світу мистецтва.

Характер мистецтва Рафаеля останніх років життя повною мірою відповідав естетичним потребам часу і відповідав ідеальним прагненням зрілої ренесансної культури в період її найвищого розквіту. Реальне і ідеальне приходять в його мистецтві до взаємної рівноваги, конкретне і типове з'єднуються в ньому, утворюючи класичну гармонію. Ця гармонія знайшла вираження в ритмічному ладі творів, в благородній узгодженості елементів його композицій, в природності і звучності колориту.

Рафаель володів винятковою, майже неймовірною працездатністю. До тридцяти семи років він встиг зробити стільки, скільки не всякий інший може створити за довге життя: частково розписав Ватиканські станці, керував живописними роботами у віллі Фарнезіна і лоджіях Ватикану, створив картони для замовлених Левом X килимів, виконував численні замовлення приватних осіб і релігійних громад, в тому числі портрети і вівтарні картини.

Після смерті Браманте в 1514 році Лев X призначив Рафаеля головним архітектором на будівництві нового собору Св. Петра, в якості комісара старожитностей він займався охороною і переписом пам'яток Стародавнього Риму.

Рафаель, безсумнівно, глибоко відчував специфіку архітектури. Щоб переконатися в цьому, досить згадати прекрасну ротонду в його «заручення Марії». З усією відповідальністю сприйнявши покладене на нього завдання, Рафаель взявся за вивчення античних архітектурних трактатів, в першу чергу за вивчення Вітрувія. У листі до Кастільоне він писав: "думка моя злітає все вище. Я хочу знайти прекрасні форми древніх будівель, але не знаю, чи не буде зліт мій польотом Ікара. Яскравим світочем служить Мені Вітрувій, але його мені недостатньо».

Перша споруда Рафаеля відноситься до 1514 року. Спочатку він створив маленьку церкву Сант-Еліджо дельї Орефічі (розпочата в 1509 році). Вона представляє в плані грецький хрест з дуже короткими гілками і перекрита легким сферичним куполом з барабаном на вітрилах. Незакінчена зовні, але прекрасно збереглася всередині, Церква вражає скупістю, майже аскетизмом застосованих в ній чисто архітектурних засобів. Тим більше звучною здається тонка тяга, що замінює архівольти, немов Срібний обруч підкреслює межі підкупольних арок, а присвятний напис навколо світлового отвору в куполі завдяки своїй графічній виразності заповнює відсутність декору.

Потім до церкви Санта-Марія дель Пополо Рафаель за дорученням папського банкіра Кіджі прибудував чудово оброблену капелу. Квадратне в плані з маленькими вітрилами над зрізаними кутами простір капели, немов не звужуючись в поперечнику, переходить в широкий циліндр барабана, перекритий кілька сплощеним куполом.

З 1506 по 1514 рік будівництво собору Св. Петра було в руках Браманте, який, однак, встиг лише частково вивести центральні підвалини і поднаружние арки храму. Безпосередній послідовник Браманте, Рафаель повертається до традиційної форми плану церковних споруд у вигляді латинського хреста. Він задумує купольну споруду з трьома однаковими абсидами, четверта сторона якої розвинена в сильно витягнуту трехнефную базиліку. Але Рафаель також не встиг завершити свій задум.

Важливий внесок зроблений Рафаелем в палацову архітектуру. Якщо в палаццо Видони-Кафарелли Рафаель плідно розвивав композиційні ідеї, намічені Браманте в палаццо Каприни, то в палаццо дель Аквіла він розробив новий тип фасаду, внизу – простора ордерна аркада, вгорі – оштукатурена і, незважаючи на складну обробку, цілісна площина стіни, прикрашена ліпниною, нішами зі скульптурою і розчленована рідкісними багато обрамленими вікнами бельетажу.

Ще один новий тип фасаду створений Рафаелем в палаццо Пандольфіні у Флоренції, чи не кращому і найбільш точно відтвореному архітектурному задумі майстра (побудований після його смерті Франческо Сангалло). Широко розсунуті, багато обрамлені вікна, складові найважливіший елемент фасаду, в поєднанні зі спокійною поверхнею гладкою оштукатуреної стіни надають йому риси благородної стриманої простоти. Чудовий карниз з широким фризом, рустовані кути і портал завершують собою прикраса стіни, самий простір і спокій якої породжують враження багатства.

У ясному і величавому фасаді палаццо Пандольфіні Рафаель відбив характерні риси свого обдарування і втілив кращі сучасні уявлення про архітектуру приватного міського будинку.