НОРМАН ФОСТЕР (нар. 1935) - 100 великих архітекторів
04.08.2023
298
0
Фостер по праву вважається лідером, якщо не живим класиком сьогоднішньої архітектури хай-тека.
Народився Норман Роберт Фостер 1 червня 1935 року в робітничій родині в передмісті Манчестера. Відслужив в армії льотчиком. У 1967 році він заснував свою фірму з трьох осіб.
Ранні житлові споруди Фостера, починаючи з терасоподібно спускаються по прибережних схилах Корнуолла і закінчуючи його Лондонським «Мьюс-хаус» (1965), активно експлуатують традиційні мотиви. Разом з тим в них несподівано багато виявилося співзвучним сьогоднішньому екологічному підходу. Очевидні й окремі вкраплення, як би передвіщають майбутній хай-тек, і в цьому сенсі корнуоллський «притулок» з його заскленим «капітанським містком», що виростає прямо з землі, був надзвичайно симптоматичний. Сам Фостер відзначає цю суміш традиційного і супернового на зорі творчої діяльності і знаходить там окремі прототипічні елементи «Вілліс Фабер» і Сайнсбері-сентр.
Його ім'я стало відомим завдяки супертехнологічної архітектурі - після побудови виробничої будівлі «Рілайенс контролс» (1966) і ньюпортського конкурсу на новий тип школи з його стала для Фостера «фірмової» верхньої розводкою всіх складних систем обладнання будівлі (1967). Сам майстер вважає будівлю фабрики з виробництва комп'ютерів "Рілайенс контролс" особливо важливим – як би поворотним пунктом у своїй творчості. Публіку і знавців вразили елегантна стриманість рішення, витонченість і гармонійність, віртуозне вміння виявити естетичні можливості нових матеріалів і конструкцій, насамперед профільованого металу. Разом з тим Фостер підкреслює і інші грані: «Форма будівлі була осмислена як соціально більш підходяща для чистої і швидко розширюється в XX столітті індустрії електроніки, ніж звичайні робочі простори і управлінські приміщення з їх неявними сенсами «ми і вони», «чисте і брудне», «шикарне і неохайне», «заднє і переднє»... де було можливо, елементи виконували подвійну або навіть потрійну функцію – наприклад, металеві профілі покриття були також світловими рефлекторами для втоплених флюоресцентних трубок, так само як і структурними елементами жорстких діафрагм». Будівля "Рилаєнс контролс «було останньою роботою» групи 4", в рамках якої Фостер співпрацював з Роджерсом.
Першими роботами "групи 2", в якій Фостер співпрацював зі своєю дружиною в.Фостер, стали операційний центр і пасажирський вокзал в лондонських доках. Особливо примітний "Фред Олсен сентр" (1967) з його вперше застосованими нерозчленованими поверхнями рефлектуючого скла в надтонких алюмінієвих обрамленнях, в яких, як в якомусь Задзеркаллі, перекидався навколишній світ порту, доків з їх кранами, примхливими обрисами судів, корабельної оснастки.
Дженкс справедливо підкреслює сам факт відтворення цього ефекту Задзеркалля в широко відомій гіперреалістичній картині Відня Джонсона»відображення доків". Сюрреалістичність візуального ефекту мінімалістської архітектури тут виявлена з найбільшою повнотою. "Фред Олсен сентр «як би дав поштовх серії подібних» скляних боксів" (в основному пов'язаних з потребами великого концерну комп'ютерів IBM), де металеві кріплення скла неухильно мінімізувалися. Фіналом цього процесу і апогеєм всієї «скляної серії» стало знамените будівля фірми «Вілліс Фабер і Дьюма» в Іпсвічі (1974).
Однак до кінця зрозуміти сенс цього феноменального об'єкта можна, лише з огляду на зв'язки Фостера з Фуллером, потужний вплив останнього, їх творча співпраця, що почалося в кінці шістдесятих років і закінчилося зі смертю Фуллера в 1983 році. Ідеї Фуллера про легкі покриття (геодезичні куполи) над значними ділянками міської території мали вирішальний вплив на їх спільний проект підземного театру Самюеля-Беккета в Оксфордському коледжі Святого Петра (1971), форму багатоцільового простору якого Фостер пов'язує з підводним човном. Підсумком співпраці став їх спільний проект для Міжнародного енергетичного ЕКСПО (1978). У настільки ж яскравому вигляді і великому масштабі давня ідея багатоцільового надземного простору з власним мікрокліматом, виділеного в міському середовищі замкнутою оболонкою, була реалізована в знову-таки спільному проекті «Кліматрофіс» (1971).
Проект Фостера-Сайнсбері-сентр в Норвічі (1977) - зовсім новий тип монументалізму. Будівля була неодноразово офіційно відзначена нагородами різного рівня, в тому числі нагородами Королівського інституту британських архітекторів (1978) і Американського інституту архітекторів (1979). Тут синтезувалися, по суті справи, всі найбільш характерні аспекти творчості Фостера. Найближчим прототипом Сайнсбері-сентр послужила Будівля "Модерн-арт гласс" в Темзміді, Кент (1973). Надпотужна, відкрито демонстрована просторова конструкція у формі величезної розпластаної літери «П» об'єднує в Сайнсбері-сентр під одним дахом багато функцій, серед яких, природно, домінує експозиція унікальної художньої колекції примітивного і сучасного мистецтва.
У великих просторах між артикульованими поясами ферм і більш крихкими розкосами розміщені всі комунікації, робочі приміщення, але все це в загальному-то виведено з поля зору і як би «обгорнуто» навколо головного – гігантського експозиційного приміщення – вже навіть не залу, а якоїсь критої і захищеної з бічних сторін площі вільного багатоцільового використання. З торців величезна будівля проглядається наскрізь і як би зливається з природою. З інших точок зору його лаконічний абрис протистоїть їй. Величезні обрамлені фермами портали торців цього супершеда буквально розкриті в природу. Вони служать свого роду обрамленнями, лаштунками прекрасних ландшафтних картин, і зовнішній простір як би з гулом спрямовується крізь гігантське спорудження, повідомляючи його статиці несподіваний динамізм.
Хоча в деяких аспектах Сайнсбері-сентр-будівля "низької" технології, його по праву називають «храмом хай-тек». Але це вже хай-тек якогось особливого роду, більш високого ступеня. Тут практично нічого немає від холодного милування супертехнікою. Алюміній, сталь, скло, неопрен – новітні матеріали, як би зігріті якимось особливим, майже рукодільним до них ставленням, воскрешаючи, здавалося б, навік пішли традиції ремісничої обробки поверхні, ліплення деталей. Величезна "жива машина" підкорює своєю особливою красою олюдненої техніки.
Навіть принципові противники технологічної образності підпадають під чари цього дивного споруди. Архітектурні достоїнства Сайнсбері-сентр незаперечні-ця нова по духу Архітектура формально досконала і народжує різноманітні образні асоціації.
Будівля Рено-сентр поблизу Суіндона (1983) – один з «ударних» об'єктів першої половини вісімдесятих-за мірками стриманого Фостера надзвичайно експресивно. Великі фірми тепер прагнуть до підвищеної образності своїх будівель, переконавшись, що додаткові витрати на це окупаються з лишком. Якщо Сайнсбері-сентр втілює в творчості Фостера класичні початку, то в Рено-сентр просвічують якісь барокові тенденції. Попередньо напружені шістнадцятиметрові колони тримають за допомогою натягнутих тросів модулі перекриття з вирізаними в них «вікнами» верхнього світла. Сітка таких модулів покриває прямокутний з одним зрізаним утлом ділянку. Використано характерні для Фостера»переноси технологій". Будівля в цілому виявилося настільки виразним і незабутнім, що відразу ж стало використовуватися в рекламі фірми «Рено».
Потім відбулося будівництво Шанхайського банку в Гонконзі (1981-1985). Гонконгський хмарочос вражає розмірами і складністю конструкції, являє собою видатне досягнення сучасної технічної думки. Будівля, проект якої був замовлений в період політичної нестабільності, тепер стала символом Гонконгу (нині Сянган) як великого світового фінансового центру. Шанхайський банк був зведений всього за чотири роки. На початку роботи автор проекту Фостер дотримувався принципу "поступової перебудови" - нова будівля зводилася на базі функціонуючого банку так званими вертикальними шарами. В основі конструкції-вертикальні опорні вежі, що несуть міжповерхові перекриття офісних ярусів і скріплені між собою величезними сталевими розкосними фермами. Від принципу "поступової перебудови" з часом довелося відмовитися, але завдяки оригінальній конструкції залишається можливість гнучкого перепланування службових приміщень та інших дрібних і великих переробок – цілісна структура будівлі при цьому не порушується.
Під час будівництва підйомні крани зміцнювали прямо на опорних вежах – так економилося місце на будмайданчику. У період тайфунів крани оснащували металевими лопатями (флюгарками), завдяки яким крани вільно рухалися, але не ламалися. Кожна з восьми опорних веж складається з чотирьох колон. Вони розташовуються двома рядами в Західній і східній частинах будівлі. Службові вежі, в яких розміщені ліфти і туалети, згруповані. Ескалатори, змонтовані по діагоналі відповідно до китайського вчення фен-шуй, вносять динамізм в інтер'єр головного холу і банківського залу.
Горизонтальні розкосні ферми, розташовані через кожні вісім поверхів, підтримують нижні поверхи н-поверхових секцій. Ферми через опорні вежі передають навантаження на землю. При плануванні кожного поверху дотримані три принципи: перегородки офісів приховують входи і проходи: забезпечений максимальний простір для службовців; зберігається свобода і прозорість внутрішнього простору.
