Філіппо БРУНЕЛЛЕСКИ (1377-1446) - 100 великих архітекторів

Бути може, ні в одній іншій області художньої культури Італії поворот до нового розуміння не був в такій мірі пов'язаний з ім'ям одного геніального майстра, як в архітектурі, де родоначальником нового напрямку з'явився Брунеллески.

Філіппо Брунеллескі народився в 1377 році у Флоренції. Монетті так розповідає про дитинство і ранню юність Брунеллески:

"Як це прийнято у людей заможних і як це в більшості випадків робиться у Флоренції, Філіппо з раннього віку навчався читання, письма та рахунку, а також трохи латині. Батько його був нотаріусом і думав, що син займеться тим же, тому що серед тих, хто не збирався ставати доктором, або юристом, або священиком, мало хто в той час вивчав латину або кого змушували її вчити.

Філіппо був дуже слухняним, старанним, боязким і сором'язливим, і це йому служило на користь більше, ніж погрози, – в той же час він був честолюбний, коли потрібно було чогось досягти. З самих ранніх років він виявляв інтерес до малювання і до живопису і займався цим дуже успішно.

Коли батько вирішив, згідно зі звичаєм, навчати його ремеслу, Філіппо вибрав ювелірну справу, і батько, будучи людиною розумною, з цим погодився.

Завдяки своїм заняттям живописом Філіппо скоро став професіоналом в ювелірному ремеслі і, на подив всім, дуже досяг успіху. У Черні, і смальті, і в рельєфі по каменю, і в різьбі, грануванні і поліровці дорогоцінних каменів він в короткий час став чудовим майстром, і так було у всьому, за що він брався, і в цьому мистецтві і в усякому іншому він домагався успіху набагато більшого, ніж це здавалося можливим в його віці».

У 1398 році Брунеллескі вступив в» Арте делла сета " і став золотих справ майстром. У цьому цеху, що займався виробництвом шовкових тканин, пряли також золоті і срібні нитки. Однак вступ в цех ще не давало атестата, він отримав його лише шість років по тому, в 1404 році. До цього він проходив практику в майстерні відомого ювеліра Лінардо Ді Маттео дуччі в Пістойї. Філіппо залишався в Пістойї до 1401 року. Коли оголосили конкурс на другі двері флорентійського баптистерія, він, мабуть, жив уже у Флоренції, йому виповнилося двадцять чотири роки. Поїздка до Риму разом з Донателло, де обидва майстри вивчали пам'ятки античного мистецтва, мала вирішальне значення для Брунеллески у виборі своєї головної справи. Але його життя було пов'язане не тільки з зодчеством, а й з політикою. Філіппо мав великі статки, мав будинок у Флоренції і земельні володіння в її околицях. Він постійно обирався в урядові органи республіки, з 1400 по 1405 рік – до Ради дель Пополо або рада дель комуні. Потім, після тринадцятирічної перерви, з 1418 року він регулярно обирався до Ради дель Дудженто і одночасно в одну з «палат» – дель Пополо або дель комуні, причому не пропускав майже жодного засідання.

Вся будівельна діяльність Брунеллески, як в самому місті, так і за його межами, проходила за дорученням або зі схвалення Флорентійської комуни. За проектами Філіппо і під його керівництвом була зведена ціла система укріплень в завойованих Республікою містах, на кордонах підпорядкованих їй або контрольованих територій. Великі фортифікаційні роботи велися в Пістойї, Лукці, Пізі, Ліворно, Ріміні, Сієні і в околицях цих міст. Флоренція виявилася оточеною широким кільцем фортець. Брунеллески зміцнював береги Арно, будував мости. Він включений в складні відносини з міланськими герцогами. У КОРОТКІ ПРОМІЖКИ перемир'я його посилали в Мілан, Мантую, Феррару – мабуть, не тільки у зв'язку з його професійними обов'язками, але і з дипломатичною місією.

Якщо до конкурсу на зведення купола собору Санта-Марія дель Фіоре Брунеллески залишався «приватним» людиною, вільним у виборі занять і розваг, то тепер він став людиною державним, життя якого була розписана по годинах. Він працював відразу на декількох об'єктах, керував великими групами майстрів і робітників. Паралельно з будівництвом собору в тому ж 1419 році Брунеллескі приступив до створення комплексу Виховного будинку.

Фактично Брунеллескі був головним архітектором Флоренції; він майже не будував для приватних осіб, виконував переважно урядові або громадські замовлення. В одному з документів флорентійської Синьйорії, який датується 1421 роком, його називають « " ... чоловік проникливого розуму, обдарований дивовижною майстерністю і винахідливістю...».

Купол собору Санта-Марія дель Фьоре - найбільш раннє з найбільших творів Брунеллески у Флоренції. Спорудження купола над вівтарної частиною базиліки, розпочате архітектором Арнольфо ді Камбіо близько 1295 року і закінчене в основному до 1367 року зодчими Джотто, Андреа Пізано, Франческо Таленті, для середньовічної будівельної техніки Італії виявилося непосильним завданням. Вона була дозволена тільки майстром Відродження, новатором, в особі якого гармонійно поєднувалися архітектор, інженер, художник, вчений-теоретик і винахідник.

Перш ніж приступити до роботи, Брунеллески накреслив план купола в натуральну величину. Він скористався для цього мілиною Арно поруч з Флоренцією. Офіційний початок будівельних робіт було відзначено 7 серпня 1420 урочистим сніданком. По гвинтових сходах на барабан собору було піднято частування: бочонок червоного вина для робітників і майстрів, фьяска білого треббіано для керівництва і кошики з хлібом і динями.

З жовтня цього року Брунеллески і Гіберті стали отримувати платню, правда, вельми скромне, оскільки вважалося, що вони здійснюють лише загальне керівництво і не зобов'язані бувати на будівельному майданчику регулярно.

Труднощі зведення купола полягала не тільки у величезних розмірах перекривається прольоту (Діаметр купола біля основи становить близько 42 метрів), але і в необхідності звести його без лісів на високому восьмикутному барабані з відносно невеликою товщиною стін. Тому всі зусилля Брунеллески були спрямовані на максимальне полегшення ваги купола і зменшення сил розпору, що діють на стіни барабана. Полегшення ваги склепіння було досягнуто пристроєм пустотілого купола з двома оболонками, з яких більш товста Нижня є несучою, а більш тонка верхня – захисною. Жорсткість конструкції забезпечувалася каркасною системою, основу якої склали вісім головних несучих ребер, розташованих по восьми кутах восьмигранника і пов'язаних між собою оперізують їх кам'яними кільцями. Це найбільше нововведення будівельної техніки Відродження було доповнено характерним для готики прийомом – наданням зводу стрілчастого обриси. Альберті чуттям художника зрозумів і оцінив цей зухвалий задум, сказавши, що Філіппо «спорудив свою величезну споруду над небесами», тобто вище небес. Саме в цьому полягав задум Філіппо, за здійснення якого він бився до останнього дня, – створити друге, рукотворне небо, «нечуване і небачене», величезну небесну конструкцію, звернену, як виклик, до небес і з небесами змагається.

Флорентійський купол дійсно панував над усім містом і навколишнім його ландшафтом. Сила його визначається не тільки гігантськими абсолютними розмірами, не тільки пружною міццю і разом з тим легкістю зльоту його форм, але тим сильно укрупненим масштабом, в якому вирішені частини будівлі, що підносяться над міською забудовою, – барабан з його величезними круглими вікнами і криті червоною черепицею грані зводу з розділяють їх потужними ребрами. Простота його форм і великий масштаб контрастно підкреслені щодо більш дрібної розчленованістю форм вінчає ліхтаря.

У новому образі величавого купола як монумента, спорудженого на славу міста, втілилася ідея торжества розуму, характерна для гуманістичних устремлінь епохи. Завдяки новаторському образному змісту, важливої містобудівної ролі і конструктивної досконалості флорентійський купол з'явився тим видатним архітектурним твором епохи, без якого немислимі були б ні купол Мікеланджело над римським собором Святого Петра, ні висхідні до нього численні купольні храми в Італії та інших країнах Європи.

Зв'язаний середньовічними частинами собору, Брунеллески в своєму куполі, природно, не міг домогтися повної стильової відповідності нових і старих форм. Так що первістком архітектурного стилю раннього Відродження став Виховний будинок у Флоренції.

У плані будівлі, який вирішено у вигляді обстроенного по периметру великого квадратного двору, обрамленого легкими арочними портиками, використані прийоми, висхідні до архітектури середньовічних житлових будівель і монастирських комплексів з їх захищеними від сонця затишними внутрішніми двориками. Однак у Брунеллески вся система приміщень, що оточують центр композиції-внутрішній двір, - набула більш впорядкованого, регулярного характеру. Найважливішим новим якістю в просторової композиції будівлі з'явився принцип "відкритого плану", який включає в себе такі елементи оточення, як вуличний проїзд, прохідний двір, пов'язані системою входів і сходів з усіма основними приміщеннями. Ці особливості отримали відображення і в його зовнішньому вигляді. Фасад будівлі, розчленований на два нерівних по висоті поверху, на відміну від середньовічних споруд такого типу, виділяється винятковою простотою форм і ясністю пропорційного ладу.