Понедельник 17.01.2022 21:48
Поліцейська хроніка
15.01.2022
Поліцейська хроніка
15.01.2022
Menu

Трейсі Спенсер (1900-1967) - Сто Великих акторів

26.12.2021
64
0
Спенсер Бонавенче Трейсі (Тресі) народився 5 квітня 1900 року в містечку Мілуокі (штат Вісконсін), де жили ірландські католики. У дитинстві Спенсер часто бився з однолітками, змінив п'ятнадцять шкіл, кілька разів збігав з дому. Батько його, водій вантажівки, багато пив.

Трейсі вирішує стати священиком, він навчається в Маркіт-Академі, під керівництвом отців-єзуїтів. Потім тікає звідти, завербувавшись у Військово-морські сили США. Повернувшись з армії, Спенсер мріє про кар'єру лікаря і вступає в Ріпон-коледж. Вільний від навчання час він присвячує аматорському театру. Особливим успіхом користується спектакль з його участю за п'єсою Клайда Фітча»Правда".

Спенсер переходить в Американську академію драматичного мистецтва. Батьки не схвалюють його вибір, але батько все-таки погоджується оплатити навчання Спенсера. А потім у Трейсі, як і багатьох інших акторів, було довге і безрадісне кочів'я по провінційним і нью-йоркським підмостках зі злетами і провалами…

Проживши кілька років на рисі і воді, Спенсер отримав роль в малобюджетній бродвейській постановці – 10 доларів на тиждень і жодної репліки. Але п'єсу швидко закрили. Трейсі отримав місце в одному з нью-йоркських театрів, а в 1926 році одружився на Луїзі Тредвелл. Через три роки на світ з'явився Джон-його назвали на честь дідуся.

Трейсі був щасливий, але через десять місяців з'ясувалося, що Джонні народився глухим. Ця звістка настільки вразила Спенсера, що він вдарився в загул. Багатомісячні запої чергувалися з періодами неймовірної працездатності, коли Трейсі грав як одержимий.

Луїза всю себе присвятила хворій дитині, часу для чоловіка не залишалося. І хоча в 1932 році народилася здорова дочка Сюзі, відчуження між подружжям ставало все глибше. Трейсі став всюди з'являтися з відомою актрисою Лореттою Янг. Але Луїза-ревна католичка - не допускала і думки про офіційне розлучення. Втім, роман з Лореттою незабаром закінчився.

Тільки до тридцяти років Трейсі звернув на себе увагу театральних критиків, а слідом за ними і голлівудських продюсерів, зігравши на Бродвеї роль злочинця Мірса в мелодрамі з життя кримінальників» Остання миля " Дж. Уэксли.

Був галасливий успіх, втішна Преса. 289 разів Трейсі зіграв у цьому спектаклі, перш ніж великий Джон Форд запросив його на велику роль у фільмі «вгору по річці». Компанія "XX століття-Фокс" уклала з ним чотирирічний контракт на неймовірну суму в 350 тисяч доларів, розраховуючи використовувати актора в характерних ролях. Кінокритики охрестили Трейсі найбільш багатообіцяючим новачком Голлівуду.

Він знявся у фільмі» легкі мільйони " – одній з кращих гангстерських стрічок 1931 року. Характерно, що тільки в цій картині Трейсі зіграв запеклого негідника, в наступних же фільмах « "божевільна гра«," обличчя в небі», «Шанхайське Мана», «20000 років в Сінг-Сінг», "влада і слава" та інших – його гангстери вступали на шлях виправлення.

Поступово Трейсі знаходить своє амплуа. Його новий герой відразу створював враження, що він один з небагатьох сильних і розсудливих людей, яких не зіпсувало суспільство. Безробітний в доках ("його фортеця"), журналіст, що вистежує злочинця ("Репортер по вбивствах"», ловець тунця – "Покидьки"» - сильні, втягнуті в шалену сутичку з життям люди, які або беруть над нею верх, або змушені відступити…

У 1935 році Трейсі зі скандалом розірвав контракт з «XX століття – Фокс» і тут же підписав новий – з компанією «МГМ». Його гонорар тепер становив 5000 доларів на тиждень. Він швидко став одним з провідних акторів компанії.

Трейсі пробує себе в біографічних ролях (»Стенлі і Лівінгстон «і»Едісон, людина"). Але справжній успіх прийшов з фільмом Фріца Ланга «лють» (1936), в якому Трейсі зіграв роль молодого автомеханіка Джо Вільсона, помилково звинуваченого у викраденні малолітньої дівчинки. Вдалим для Спенсера була і наступна картина» Сан-Франциско " (1936) Вільяма с.Ван-Дайка. Він вперше опинився серед здобувачів премії "Оскар".

А незабаром Трейсі завоював цей престижний приз. Він отримав його за роль рибалки Мануеля у фільмі» відважні капітани " (1937) Віктора Флемінга. Під час урочистої церемонії актор перебував у лікарні, і за статуеткою на сцену піднялася його дружина Луїза: «я приймаю цю нагороду від імені Спенсера, від імені наших дітей і від свого імені».

Після "відважних капітанів «Трейсі створив правдивий образ священика Фланнегана в картині» місто хлопчиків «(1938) Нормана Торога і вперше в історії кіно вдруге поспіль завоював»Оскара". Пізніше з'явилося продовження цього фільму « "чоловіки з міста хлопчиків" (1941).

Під час Другої світової війни в Голлівуді все частіше знімалися антифашистські картини. До цього ряду відноситься фільм» сьомий хрест " (1943), поставлений режисером Фредом Ціннеманом. Герой Трейсі-Георг Хейслер боровся з нацизмом ще до захоплення ним влади, за що і потрапив у концтабір…

Ірландець до мозку кісток, Трейсі володів унікальним почуттям гумору. Йому була властива дивовижна здатність бачити в навколишньому світі смішне. Розповідаючи кумедні історії, він зберігав абсолютну незворушність. Іронічність Трейсі проявилася в повну міру, коли він взяв участь в комедіях, написаних спеціально для нього і для Кетрін Хепберн, що стала його постійною партнеркою.

Картина» Жінка року " (1942) була першою з цього циклу. Хепберн грала журналістку, активно виступала за жіночу емансипацію. Трейсі в ролі спортивного оглядача весь час висміює її погляди. Зрозуміло, в кінці кінців протилежності сходяться.

Кетрін вимагала знімати безліч дублів, щоб краще вжитися в роль. Спенсер же заперечував:»у справжнього актора все виходить з першого разу". Він був переконаний, що довгі виснажливі репетиції можуть вимотати актора, позбавити його первісної свіжості гри. Трейсі зазвичай досягав максимального успіху в першому ж дублі.

Після виходу "жінки року" Трейсі був визнаний найпопулярнішим актором Америки. Негайно ж була запущена нова картина за участю дуету – мелодрама «Хранитель вогню». Трейсі знову в ролі закоханого і знову, залишаючись в рамках розроблюваного характеру, далекий від будь-яких бурхливих проявів пристрасті.

Через три роки вони з'явилися разом в екранізації комедії Філіпа Баррі "Без любові", з успіхом йшла на Бродвеї. У театрі у Кетрін Хепберн був інший партнер, але в кіно їй хотілося грати тільки з Трейсі.

Хепберн так говорила згодом про сутність їх акторського дуету: "ми врівноважували один одного і служили як би символами американського чоловіка і американської жінки. Жінка завжди подзадорівает чоловіка, він спочатку переносить це терпляче, а потім раптом простягає лапу і хапає її. Це дуже подобається публіці, бо чоловік зрештою виявляється господарем становища. Але до дії його постійно спонукає жінка. І йому зовсім не так легко утримувати керівні позиції. Ось коротко те, що ми робили».

Дев'ять фільмів-комедій і мелодрам, в яких Трейсі і Хепберн виступали разом, – були, мабуть, єдиними, де він грав романтичного героя.

Кетрін Хепберн і Трейсі Спенсер дивно підходили один одному. Кипляча, що б'є через край експансивність Кетрін врівноважувалася мудрим спокоєм Спенсера; її їдка глузливість – його м'яким гумором. Дуже скоро вона зрозуміла, що за його грубістю і примхами ховається невпевненість в собі. Будь-яка невдача, будь-який критичний відгук про новий фільм повалив його в стан важкої меланхолії. Він міг запити, зникнути без сліду на пару тижнів, а потім з'явитися де-небудь на Мальдівах. І тоді Кетрін кидала зйомки і летіла до нього – тільки вона могла привести його до тями.

Трейсі все ще несе відповідальність за своїх близьких, Спенс був люблячим і уважним батьком. Він допомагав своїй дружині Луїзі Тредвелл, яка заснувала клініку Джона Трейсі, де навчаються не тільки глухі діти, а й їхні батьки.

Наприкінці сорокових років Трейсі запропонували головну роль у п'єсі Роберта Шервуда»стежка, встелена килимом". Він тримався на сцені точно так само, як на екрані. Це викликало захоплення театральної критики, яка стверджувала, що йому необхідно зіграти роль Ліра. Спенсеру були чужі які б то не було акторські системи і школи, він ставився до них підозріло і не визнавав етюдів, мета яких – розкласти образ на складові частини.

Довголітня неминуща слава Спенсера Трейсі пояснюється не тільки віртуозністю майстерності, але і властивостями його особистості. На думку кінокритиків, він був один з небагатьох, хто втілив справжній американський характер. Не випадково Кетрін Хепберн говорила про нього: "це на рідкість цілісна людина. Він схожий на старий дуб, літо або вітер; він виходець з тих часів, коли люди були справжніми людьми».

Дивлячись на героїв Трейсі, глядач як би переконувався у власній моральній фортеці і душевному здоров'ї. Вже один вид його героїв - з їх непідробною простотою, тверезим розумом, глибоким почуттям порядності і незмінним гумором – викликав дружелюбність глядачів. Такими були Старий адвокат, який зумів довести невинність молодої людини, якого за уявне вбивство чекав електричний стілець («все проти О'хари»), Старий Джон Мак-Кріді, який навів порядок в містечку, де панують анархія і беззаконня («поганий день в Блек-року», 1955).

За роль Мак-Кріді актор отримав премію на Каннському фестивалі і претендував на премію «Оскар». Але потім настав шестирічний період відносних невдач.

Особливо його пригнічував провал в екранізації повісті Хемінгуея» Старий і море " (1958). По-перше, не склалися відносини між Хемінгуеєм і Трейсі. По-друге, зйомки фільму почалися а гавані, а потім робота продовжилася в павільйонах Голлівуду. Штучні водойми, гумові акули, ефектні трюки – все це суперечило уявленням Спенсера про те, якою повинна була стати екранна версія повісті. Він відчував, що за своєю стилістикою "Старий і море" ближче до документального кіно, і намагався дотримуватися цієї версії. Трейсі завжди вважав, що одні фільми заздалегідь приречені на те, щоб вийти, а інші – ні, і що єдине, що ти можеш, це робити найкращим чином все від тебе залежне.

У п'ятдесяті роки герой Трейсі перш за все змінився зовні-каштанове волосся побіліло, велике обличчя порізали зморшки, треноване тіло трохи зсутулилося і розпливлося. Тому» стримана і потужна " гра Трейсі придбала велику переконливість і вагомість.

Трейсі отримував величезну насолоду від дружби з такими людьми, як Френк Сінатра, Джордж Кьюкор, Віктор Флемінг, Стенлі Крамер, сім'я Кеннеді, Гаррі Трумен, Лью Дуглас…

Спенсер читав сценарії швидко і уважно. Він працював у найбільших режисерів-Форда, Ланга, Відора, Казана, Кьюкора, Крамера, Борзеджа, Старджеса і багатьох інших, бо знявся більш ніж в сімдесяти фільмах. Трейсі був дуже самостійний і не мирився з тим, що здавалося йому неправильним і несправедливим, тому його вважали важкою людиною. Еббі Манн розповідав, що він завжди був чудово підготовлений і скрупульозно точний по відношенню до тексту. Варто було йому з'явитися на екрані, і, ще нічого не роблячи, нічого не вимовляючи, він вже привертав увагу.

Останні роки Трейсі найбільше працював зі Стенлі Крамером. "Багато людей навколо твердять мені, який я великий, але тільки Стенлі був тією людиною, яка надала мені роботу».

У фільмі» пожнеш бурю " (1960) йому довелося грати непересічну людину – адвоката Генрі Драммонда. Прототипом його героя був знаменитий американський юрист Кларенс Дарроу. У "Нюрнберзькому процесі" (1961) він постав в образі американського судді, що вершив правосуддя над юристами гітлерівської Німеччини. Потім була роль корумпованого поліцейського комісара у фільмі " цей божевільний, божевільний, божевільний, божевільний світ» (1963).

31 липня 1963 року у Спенсера стався важкий напад. Сталося це на пікніку. І тільки завдяки холоднокровності і винахідливості Кетрін Хепберн (вона викликала пожежну машину) його вчасно доставили в лікарню і надали необхідну допомогу.

Незважаючи на заперечення страхової компанії Крамер наполіг на підписанні контракту зі Спенсером на зйомку нового фільму «Вгадай, хто прийде до обіду?"Трейсі з Кетрін Хепберн "труснули старовиною": він зіграв видавця великої газети в Сан-Франциско, вона-його дружину, а разом вони переживали через упертість дочки, що вийшла заміж за негра, кандидата на Нобелівську премію.

Герой Трейсі, людина прогресивних поглядів, надає молодим можливість самим вирішувати свою долю, вимовляючи пристрасний монолог про вічне борінні добра і зла, про те, що добро завжди перемагає зло. Коли знімався цей епізод, проведений Спенсером Трейсі з незвичайною силою, всі, хто був у павільйоні, починаючи зі Стенлі Крамера і Кетрін Хепберн і кінчаючи освітлювачами, влаштували акторові овацію…

Його не стало 10 червня 1967 року – несподівано, від розриву серця. Трейсі обожнював гостроту Льюїса: «ти живеш тільки один раз, але якщо ти живеш як треба, то одного разу достатньо!»

Фільм» Вгадай, хто прийде до обіду " користувався великим успіхом. Він був номінований на "Оскар" в десяти категоріях, включаючи ролі Трейсі і Хепберн. На цей раз премії була удостоєна Хепберн.

"Спенсер був чудовий актор, - писала вона через багато років – - його амплуа-простак. Він умів бути їм. Ніколи не перегравав. Воістину потрапляв в яблучко. Його гра була позбавлена ускладненості. Була відкритою. Він умів розсмішити вас, умів змушувати вас плакати. І вмів Слухати".

У 1986 році Кетрін взяла діяльну участь у створенні телевізійного документального фільму «Спадщина Спенсера Трейсі – данина поваги від Кетрін Хепберн». Там він постав таким, яким був у житті і на екрані.
Залиш коментар

Зайдіть на сайт

Нема фото