Підроблені фрески Фея і Мольската-100 великих афер

Сучасний Любек заснований в 1143 році. Колись це було одне з трьох вільних ганзейських міст Німецької імперії. Символом Любека є Церква Св.Марії (Марієнкірхе) – найпрекрасніший зразок цегляної готики. Її силует з двома стрункими вежами (кожна по 124 метри) і статуями з дерева, металу і каменю став емблемою старовинного міста.

Майже сім століть Любек пишався своїм храмом. І ось в ніч на 29 березня 1942 Союзна авіація розбомбила німецьке місто. Любек лежав у руїнах. На вежах церкви під час нальоту дзвонили дзвони. Хто дзвонив в них, так і залишилося невідомим. Потім говорили, що це Пресвята Діва Марія оплакувала загибель Любека.

Все внутрішнє оздоблення церкви загинуло в полум'ї пожежі. Штукатурка на стінах потріскалася від високої температури і місцями обвалилася. І там, де оголився шар найстарішої штукатурки, здалися смутні обриси якихось осіб і фігур. Багато років потому пастори говорили про це як про диво, здійснене небесною покровителькою храму.

У 1948 році Любекське церковне управління приступило до відновлення церкви Св. Марії. Причому було прийнято рішення реставрувати не тільки старовинне готичне будівля, а й залишки розписів XIII століття. Церковний радник Бруно Фендріх запропонував замовлення досвідченому фахівцеві Дітріху Фею.

 
 
Фей насамперед заручився підтримкою Лотара Мальската, з яким ще в 1937 році реставрував в Шлезвігському соборі розписи XIII століття і, зокрема, медальйони із зображеннями тварин. Тоді не обійшлося без курйозу. У багатьох місцях Стара живопис загинула, тому кілька медальйонів Мальскат переписав заново. В одному з них Лотар зобразив індика. А незабаром якийсь вчений зауважив, що в Європі індики з'явилися тільки в XV столітті, після відкриття Америки, і художник XIII століття не міг їх бачити. Правда, тут же знайшлися і захисники, які намагалися на цих індиків обгрунтувати нове «відкриття»: мовляв, ще за двісті років до Колумба любекські мореплавці побували за океаном і привезли індиків.

Війна розкидала Фея і Мальската по різних кінцях Європи. Вони зустрілися випадково осіннім вечором 1946 року в Кабачку на околиці Любека. Лотар побував у полоні і задовольнявся випадковими заробітками. Фей не без успіху торгував антикваріатом.

Мальскат володів дивним талантом віртуозно наслідувати стилю і техніці великих майстрів. Буквально за чверть години він робив дуже ефектні малюнки «під Ренуара» або «під Дега», і часто навіть досвідчені знавці мистецтва не могли відрізнити його фальсифікації від оригіналу. Дітріх Фей запропонував Мальскату продавати копії як оригінали. А ще через кілька днів він приніс художнику репродукції з картин старих майстрів і замовлення на перші підробки, підкріпивши його кількома банкнотами.

За шість років з Майстерні Мальската вийшло, за його ж підрахунками, не менше 600-700 фальшивок – картин, акварелей, малюнків. Репертуар Лотара Мальската був досить великим – від Рембрандта до Пікассо. Ледве вставши на ноги, художник розширив коло своїх клієнтів. Він працював не тільки на Фея, а й на інших антикварів. Якомусь Гамбурзькому торговцю Мальскат збув за два роки кілька своїх картин на 10 тисяч марок. Той, у свою чергу, перепродав їх у п'ять разів дорожче. Отримавши пропозицію взяти участь у реставрації церкви Св. Марії, Мальскат відразу погодився.

Лотар і його помічник Берігард Дітріх-Дершау обережно, щоб не пошкодити старих розписів, стали розчищати стіни нефа, поздовжнього приміщення церкви. Реставратори поступово змивали побілку, оголюючи Нижні, стародавні шари. І тут їх чекало страшне розчарування: багато постатей святих, що прикрашали колись стіни, стовпи і склепіння церкви, загинули зовсім або ж збереглися в такому вигляді, що не підлягали реставрації. Ще гірше йшло справа в хорі, у вівтарній частині церкви. Внизу час пощадив навряд чи три відсотки старих фресок. Ну а верхню частину хору вирішили навіть не розчищати.

Але Дітріх Фей не збирався кидати вигідне замовлення – в перспективі маячила забезпечене життя, Популярність, слава, шана, нагороди. У реставрації середньовічного пам'ятника був гаряче зацікавлений не тільки Фей, а й Бруно Фендріх, панове з магістрату і Любекського церковного управління: «Чудо Святої Марії», що почалося в 1942 році, повинно мати ефектне завершення.

Реставраційні роботи проходили в обстановці підвищеної секретності. Вхід до церкви був заборонений всім крім головного контролера Фендріха і ще кількох «спостерігачів» від урядових і церковних інстанцій. Втім чиновники не надто докучали художникам, надавши їм повну свободу дій.

Фей приносив зразки середньовічного живопису, а Мальскат з помічником трудився від зорі до зорі. Кожен святий розцінювався в сто марок, а якщо дуже постаратися, то в день можна було зробити дві-три фігури. З-під пензля художників виникали «вільні композиції», що поєднували в собі залишки фресок церкви з елементами романського і готичного живопису різних народів. На стінах вівтарної частини він заново написав фігури Марії з благословляючим немовлям Христом на руках і святих по сторонах.

2 вересня 1951 року Любек широко відзначив семисотріччя чудового пам'ятника німецького зодчества – церкви Св. Марії. На ювілейні урочистості з'їхалися знамениті вчені і високопоставлені особи з усієї Німеччини.

Перші відвідувачі не змогли стримати захоплення, коли побачили внутрішнє оздоблення церкви. Її інтер'єр виблискував яскравими, чистими фарбами фресок XIII століття. Зі стін оновленої церкви дивилися одухотворені лики святих, а в апсиді благословляв парафіян немовля Христос на руках своєї незайманої матері.

Церемонія відкриття пам'ятки архітектури вдалася на славу. Керівники Любекського церковного управління приймали вітання. Мистецтвознавці готували статті, книги, і навіть дисертації, присвячені розписам церкви Св. Марії. Коли канцлеру Аденауеру доповіли про відкриття собору, він сказав, що складну і прекрасну роботу реставраторів вивчатимуть історики мистецтва. І дійсно, фресками зацікавилися багато фахівців. Відомий шведський реставратор доктор Бательсон назвав фрески унікальним витвором мистецтва. Федеральне відомство зв'язку випустило великим тиражем дві поштові марки із зображенням декількох фігур фресок з особливою доплатою до номінальної вартості для погашення хоча б частини витрат на реставрацію церкви.

Героєм дня був "рятівник національного скарбу" Дітріх Фей. Журналісти не давали йому проходу, вимагаючи все нових інтерв'ю і влаштовуючи нескінченні прес-конференцій. За особливі заслуги перед Церквою і німецькою культурою Фей був удостоєний почесного диплома і премії в розмірі 180 тисяч марок. Не залишився, мабуть, обділеним і пан Бруно Фендріх.

І лише Лотар Мальскат, фактично своїм пензлем створив цю пишність, залишався в тіні. Самолюбство художника було зачеплено. Лотар прийшов до старшого церковного радника доктора Гебеля і розповів, хто справжній автор дивовижних фресок. Назрівав грандіозний скандал:» диво Святої Марії " загрожувало обернутися найбільшою аферою мистецтва XX століття.

Газети з готовністю підхопили сенсацію. Художник підкидав пресі все нові і нові сенсаційні викриття, називав імена замішаних в шахрайстві. У відповідь Фей і Фендріх звинуватили свого недавнього супутника в наклепі. Багато, в тому числі видатні вчені, реставратори і співробітники відомства з охорони пам'яток старовини, не хотіли вірити Мальскату. Вони вважали, що художник просто страждає манією величі.

Для вирішення спору любекський суд призначив авторитетну експертну комісію мистецтвознавців і реставраторів на чолі з великим фахівцем доктором Грундманом.

У жовтні 1952 року Комісія дійшла висновку, що «саморозрахунок Лотара Мальската відповідає дійсності за всіма пунктами». Попутно були обстежені розписи капели госпіталю Св. Духа і церкви Св.Катерини в Любеку, «відреставровані» Феєм і Мальскатом таким же методом.

Розчистивши шматок стіни у верхній частині хору церкви Св.Марії, реставратори виявили під порівняно новою штукатуркою Первинний шар, до якого Фей і Мальскат навіть не дісталися. Фігури, написані Мальскатом, виявилися на перевірку плодом фантазії реставратора. Наукова експертиза встановила також, що його фрески – це майстерна компіляція, в якій елементи романського стилю XIII століття поєднуються з наслідуваннями стилям інших епох.

Не менш переконливо прозвучали висновки хімічної експертизи. Контур фігур зроблений певного складу чорною фарбою, винайденої зовсім недавно. Настільки ж сучасними виявилися і інші фарби, якими написано більшість фігур. Середньовічні майстри писали на вапняному казеїні і користувалися особливими пігментами.

Отже, обставини справи прояснилися. Тепер слово належало судовим інстанціям. Однак слідство затягувалося, і абсолютно очевидні докази оскаржувалися. Дехто з фактичних співучасників афери з Любекського церковного управління та інших урядових, міських і церковних установ намагався запобігти судовому розгляду. Адвокатам вдалося відстрочити суд майже на два роки, але він все ж відбувся.

У серпні 1954 року почався знаменитий процес, який підняв завісу над однією з найбрудніших сторінок художнього життя сучасної Європи. На лаві підсудних колишні компаньйони-Дітріх Фей і Лотар Мальскат. За столом експертів-найбільші вчені та реставратори. Свідки захисту, свідки обвинувачення ... місця для кореспондентів газет, радіо, телебачення заповнені до межі.

Майже півроку тривав судовий процес. Вирок був оголошений тільки в січні 1955 року. Дітріх Фей отримав 20 місяців в'язниці, а художник Лотар Мальскат – 18 місяців.