Альчео Доссена (1876-1936) - Сто Великих авантюристів

Народився Альчео Доссена в місті прославлених скрипкових майстрів Аматі і Страдіварі — в Кремоні. Доля ніколи його не балувала. У ранній юності він навчався робити скрипки, потім став підмайстром каменотеса, а в подальшому обтісував надгробки і каміни. Вже немолодим Доссена відправився в Рим з честолюбними надіями, але через рік почалася Перша світова війна і його призвали в армію.

Одного разу (це було в Різдво 1916 року) солдат Доссена отримав кілька днів відпустки. В одному з римських кафе він випадково розговорився з сусідом по столику, який назвався антикваром Фазолі. За сотню лір той купив у Доссени невеликий рельєф у стилі Відродження, висічений ним у дні тимчасового затишшя. Правда, Доссена не зізнався, що цей рельєф він зробив сам, а видав Його за власність приятеля, але досвідченого антиквара провести було не так-то просто: він відразу зрозумів що до чого.

У січні 1919 року Доссена демобілізувався, і його зустрічі з антикваром відновилися для скульптора замовлення Фазолі та іншого антиквара — Палезі стали нехай мізерним, але єдиним джерелом існування.

Як художник в справжньому, високому сенсі слова Доссена нічого собою не представляв. Після двох-трьох невдач він залишив думку про індивідуальну самостійну творчість але як фальсифікатор, як майстер підробок він не мав собі рівних талановитий, зухвалий Доссена брався за найризикованіші операції, і всі вони увінчалися успіхом. Вроджений дар і тонке чуття поєднувалися в ньому з віртуозною технікою і невичерпною винахідливістю. Як ніхто, він умів надати своїм творінням вражаючу патину давнини, а фактурі мармурових скульптур — повну ілюзію старіння чимало найдосвідченіших антикварів і знавців обвів цей учень кремонського каменотеса.

Доссену ніколи не спокушав легкий шлях копіїста. Це був саме фальсифікатор і притому високого класу і надзвичайно широкого діапазону. З-під його різця виходили Афіни архаїчної епохи і скульптури в стилі італійських майстрів XV століття, Готичні статуї в дусі Джованні Пізано і мармурові саркофаги, дивно близькі за манерою до творінь Міно да Фьезоле або Дезідеріо да Сеттіньяно, фронтонні групи і статуетки, немов три тисячі років пролежали в землі древніх етрусків.

Легко уявити, якою знахідкою з'явився Доссена для антикварів, які не страждали педантичністю. Забезпечуючи його твори фальшивими сертифікатами та висновками авторитетних експертів, вони торгували ними з чималою вигодою для себе. По всій Європі та Америці в антикваріатах, приватних зібраннях і музеях можна було зустріти скульптури, народжені в майстерні Доссени і пройшли через руки Фазолі і Палезі. У нью-йоркському музеї Метрополітен-прекрасна кора, приписувана грецькому майстру VI століття до н.; у музеї Сан-Луї-Етруська Діана, в Клівленді-архаїчна Афіна, у Відні-Фронтонна група з Велии « "реконструйована" відомим фахівцем з античного мистецтва Ф.Студницка, у багатьох інших зібраннях — десятки статуй і портретів, що належать нібито різцю Донателло, Верроккіо, Міно да Фьезоле, Роселліно та інших корифеїв ренесансної пластики. Винахідливий фальсифікатор перетворив навіть італійського живописця XIV століття Сімоне Мартіні в скульптора. Використавши картину Мартіні» Благовіщення", Доссена зробив по ній дві дерев'яні статуї Мадонни і ангела, а Фазолі благополучно збув їх з рук, збагативши попутно біографію знаменитого живописця.

Праці приносили бажані плоди, але не Альчео Доссене, а його патронам. Тільки за мармуровий саркофаг Катерини Сабелло, зроблений Доссеной в стилі флорентійського скульптора XV століття Міно да Фьезоле і проданий в Америку, вони отримали 100 тисяч доларів. Всього за кілька років Фазолі і Палезі виручили на фальшивках не менше 70 мільйонів лір. Що ж стосується самого автора, то йому доводилося задовольнятися небагатьом: подачки господарів повинні були підтримувати скромне існування скульптора, зберігати його «робочу форму», але ні в якому разі не «балувати» його.

До пори до часу цей розрахунок виправдовував себе. Підганяється постійною потребою, Доссена трудився, не покладаючи рук. Але ось травневим днем 1927 року у нього померла дружина. У ці важкі хвилини життя у скульптора не виявилося достатньо грошей для того, щоб влаштувати похорон. Убитий горем, він звернувся за допомогою до Фазолі і Палезі. Ті в грошах відмовили. Якби черстві антиквари тоді могли передбачити наслідки своєї відмови, вони самі принесли б Доссене нещасну сотню лір.

Ту коротку травневу ніч, яку Доссена провів над тілом покійної дружини, він не забув до кінця життя. Новий день він зустрів вже не покірним, покірним виконавцем чужої волі, а людиною, виконаним твердої рішучості діяти і мстити. Боятися йому було нічого: адже сам він ніколи не видавав свої роботи за твори інших художників це робили за нього антиквари.

Війна була оголошена. Всі європейські газети підхопили найгучнішу сенсацію року. З їхніх сторінок дивилося обличчя літньої людини з глибокими зморшками і сумними очима — «геній фальшивок», як охрестили Доссену журналісти і критики. Фотографії його підробок обійшли журнали і газети всього світу.

Найбільші колекціонери і працівники ряду музеїв були повалені в зневіру: мало того, що величезні гроші пустили на вітер, тепер вони стали об'єктом уїдливих насмішок і карикатур. Багато хто не хотів вірити. З Нью-Йорка в Рим спеціально прибув найбільший американський антиквар Якоб Гірш, незадовго перед тим купив у Фазолі за дуже велику суму статую Афіни «архаїчної» епохи. У майстерні Доссена представив йому найпереконливіший доказ-відбиту ним мармурову руку богині. Гірш визнав свою поразку, найбільшу в його багаторічній практиці. Останніх невіруючих переконав фільм, знятий в майстерні Доссени доктором Гансом Кюрліхом. Перед об'єктивом кінокамери скульптор спокійно і незворушно створював свою останню, цього разу легальну підробку - » античну " статую богині.

Популярності Доссени тепер міг позаздрити будь-який художник. Про нього знімали фільм, у нього брали інтерв'ю, його творам присвячували ґрунтовні статті в товстих мистецтвознавчих журналах. У 1929 році галерея короні в Неаполі організувала велику виставку його робіт. Наступного року такі виставки відбулися в Берліні, Мюнхені, Кельні.

Великий, геніальний ... тоді цими і подібними епітетами щедро нагороджували Доссену. Але вони могли переконати лише недосвідчену публіку. Істинним, глибоким знавцям мистецтва тепер, коли його роботи були зібрані разом, особливо ясно стала непрохідна прірва, що відокремлювала самого вправного імітатора від художника-творця. Можна підл слати ^все: стиль, техніку, майстерність, індивідуальні прийоми, дух епохи, навіть патину часу. Але не можна підробити найголовніше, те, що відрізняє кожен твір великого мистецтва, — почуття, яке художник вкладає в своє творіння, неповторну емоційне забарвлення, безпосередність своєрідного сприйняття світу. Доссена не був винятком. Серед своїх колег по ремеслу він був більш щасливий, сміливий і талановитий, і все ж його роботи (в порівнянні з оригіналами) дихали внутрішнім холодом, байдужістю автора, порожнім і надуманим пафосом.

Треба сказати, що Фазолі і Палезі були вельми завбачливі, ніколи не продаючи в одні руки більше, ніж одну роботу Доссени. Коли ж фальшивки зібрали в один зал, то стало очевидним деяке одноманітність прийомів скульптора. Чимось важко вловимим всі статуї були схожі один на одного. Так, наприклад, відчувалося, що носи статуті одним і тим же художником. Видавав фальсифікатора і характер пошкоджень, занадто обдуманих і обережних. Випадок сліпий, і він не розбирає, "що більш, А що менш важливо в скульптурі. Тому настільки часті знахідки древніх статуй без рук, ніг, носа, підборіддя або навіть голови. А Доссена, як всякий майстер, дорожить своїм створенням, завжди відбивав якісь другорядні деталі. Крім того, сильно понівечена скульптура могла впасти в ціні.

Через кілька років, в 1936 році деякі італійські газети помістили коротеньке повідомлення: на шістдесятому році життя помер скульптор Альчео Доссена багатьом це ім'я «геніального фальсифікатора» вже нічого не нагадувало.