РОМАН ІВАНОВИЧ КЛЕЙН (1858—1924) - 100 Великих архітекторів
19.06.2023
145
0
Роман Іванович Клейн народився 31 березня 1858 року в багатодітній родині. Він був п'ятим із семи дітей Московського комерсанта Івана Клейна. У його будинку на Малій Дмитрівці постійно бували художники, літератори, музиканти, в тому числі Микола і Антон Рубінштейни. Коло інтересів хлопчика формувався в цьому середовищі. Роман рано проявив схильності до музики і малювання, а дружнє розташування до нього архітектора Вів'єна зіграло вирішальну роль у виборі професії.
Після закінчення Московського училища живопису, скульптури та архітектури Клейн вступив до Петербурзької академії мистецтв (1878) і закінчив її в 1882 році. Потім два роки він проходив стажування в Італії – в Равенні і Римі, в майстерні Шарля Гарньє, будівельника Паризької великої опери. Згадуючи згодом про початок самостійної діяльності, Клейн вказував як на один з важливих моментів, що були для нього «першою серйозною практичною школою», на свою роботу в якості помічника при архітекторах А.П. Попова і академіка В. О. Шервуда в період спорудження історичного музею в Москві.
Практична діяльність зодчого почалася в кінці 1880-х років. Одна з перших відомих будівель Клейна – середні торгові ряди (1890-1891) – стилізація під давньоруське зодчество. Спорудження великого і складного будівлі середніх торгових рядів на місці, перш зайнятому безліччю дрібних старих лавок і складів, стало такою ж подією, як і зведення верхніх торгових рядів, і відбувалося це майже одночасно.
"Головний корпус будівлі представляє з себе неправильний чотирикутник, що виходить фасадом і на 4 оточуючих його вулиці, що утворюють двір, всередині якого знаходяться інші 4 корпуси. У головному кільцевому будинку три поверхи, місцями з наметами. У внутрішніх корпусах два поверхи і також з наметами. Два внутрішні Корпуси розділені коридорами, перекритими склом. Зовнішні в'їзди на поверхні двору знаходяться з трьох сторін"» "Площа, зайнята рядами, простягається до 4000 сажнів. Будівля вміщує понад 400 торгових приміщень і разом із землею оцінюється в 5 мільйонів рублів», – вказувалося в ряді старих путівників по Москві.
У 1890-і роки Клейном були побудовані також Тригірний пивоварний завод, стилізований під середньовіччя, кілька особняків, навчальних закладів, прибутковий будинок Перлова на Мясницькій вулиці і цілий комплекс лікарняних будівель на Дівочому полі, поблизу медичних інститутів архітектора К.Биковського. Тут на замовлення Московського університету Клейн з урахуванням новітніх досягнень медицини звів інститут для лікування злоякісних пухлин імені Морозових, гінекологічний інститут для лікарів. Крім того, поблизу Клейн побудував університетський студентський гуртожиток, класичну гімназію, ремісниче училище, кілька фабрик, прибуткові будинки, особняк професора В.Ф. Снєгірьова (Плющиха) і ряд інших. В Олсуфьевском провулку архітектор звів для себе невеликий будиночок в тосканському стилі, весь другий поверх якого займали креслярська майстерня і бібліотека.
Цей комплекс будівель, а також широке коло знайомств і ділових зв'язків архітектора з професорами і вченими, з меценатами і благодійниками дали підставу і.в. Цвєтаєву назвати Клейна в своєму першому листі до нього «художником, рідним Московському університету». У числі інших великих архітекторів він був запрошений Цвєтаєвим для участі в конкурсі на проект будівлі Музею витончених мистецтв, який був оголошений Академією мистецтв у серпні 1896 року і проведений на початку наступного року. Як писала "тиждень будівельника «6 квітня 1897 року, на конкурсі»було представлено під різними девізами 15 проектів". Правління Московського університету прийняло до виконання проект Клейна і запросило його на посаду архітектора і будівельника Музею витончених мистецтв.
За умовами конкурсу Клейну належало спроектувати велике музейна будівля "особливо витонченої і художньо характерної форми", з колонадою по головному корпусу, переважно в грецькому стилі і розташувати його поблизу Кремля, на Волхонці. Будівля призначалася для першого в Росії музею історії скульптури та архітектури – від давніх часів Єгипту і Греції до епохи Відродження. Воно повинно було поєднати дві функції-університетського і художнього музеїв, тобто бути одночасно і навчальним і освітнім центром, «відкритим всім і кожному».
Створення музею стало для Клейна справою життя, так само як і для його організатора професора Цвєтаєва. Завдяки енергії останнього воно опинилося в центрі уваги вчених, всієї Європи.
Клейну довелося вирішувати такі складні художні завдання, як оформлення двадцяти двох залів в різних історичних стилях, розробляти раніше не передбачені в програмі конкурсу проекти двориків, критих склом, – грецького та італійського, парадного залу, неодноразово переробляти головні сходи і т д.одні з цих завдань викликалися необхідністю розміщувати всередині будівлі архітектурні фрагменти величезних розмірів. Інші, як, наприклад, зміна іонічного стилю парадних сходів на греко-римський, пояснювалися тим, що в процесі побудови головний меценат музею мільйонер Ю. С. Нечаєв-Мальцев пожертвував величезну суму на облицювання будівлі зовні і всередині мармуром кращих сортів.
В ході роботи Клейн неодноразово їздив за кордон для вивчення європейських художніх музеїв і пам'ятників, консультував план московського музею з найбільшими авторитетами в галузі археології та музеєзнавства, замовляв в Афінах моделі деталей Ерехтейона, за якими створював колонаду головного фасаду – «самий великий класичний портик в Росії».
Клейн підтримував тісні контакти з найбільшими будівельними фірмами, як вітчизняними, так і закордонними, що поставляли мармур і дзеркальне скло, бригади каменерізів і штукатурів. Цегляні стіни музею зводили тверські і володимирські селяни-артільники, обробляли фундамент з Фінляндського граніту петербурзькі муляри, штукатурили будівлю італійські робітники, обробляли мармурові деталі, профілювали колони італійці-каменерізи. Білий мармур для облицювання фасаду добувався на Уралі, кольорові мармури для оздоблення інтер'єрів везли з Угорщини та Греції, Бельгії та Норвегії.
Будівля музею, за словами Цвєтаєва, «будувалося на століття».
"В архітектурній композиції, - писав Клейн у своєму» керівництві до архітектури", – порядок проявляється в розташуванні будівлі. При цьому виходять від внутрішнього ядра, від серця розпланування, доводять до розвитку внутрішній організм і скелет будівлі, одягають останній, вимальовують в перегинах, в головних частинах і обряджають зовнішній вигляд за допомогою розчленування і прикрас. Такий прийом веде до цілісності організму, до єдності в архітектурі... ми маємо перед собою не конгломерат окремих, випадково нагромаджених шматків, а неподільне ціле».
"Остання споруда, – повідомляла Академія мистецтв, представляючи Клейна до звання академіка і нагороджуючи золотою медаллю,-своїми незвично великими розмірами, складністю і різноманітністю архітектурних завдань, строгістю присвоєного Московським університетом класичного (греко-римського) стилю і монументальністю будівельних матеріалів займе одне з перших місць в Москві, складаючи се прикраса на довгий час».
При будівництві музею Клейн часом опинявся як би "між двох вогнів". З одного боку, професор Цвєтаєв вимагав дотримання історичної та наукової точності при розробці деталей і оформлення залів. З іншого боку, меценат Нечаєв-Мальцев міг прийняти або не прийняти той чи інший варіант, виходячи зі своїх міркувань і розрахунків. Наприклад, на противагу Цвєтаєву він схвалив рішення Клейном білого залу у формі двоярусної базиліки або парадні прямі сходи, з якою професор довго не хотів погодитися, наполягаючи «на сходах з поворотами».
Тривале на багато років будівництво будівлі викликалося не тільки грандіозністю вирішуваних наукових і художніх завдань, а й головним чином фінансовою стороною справи. Музей створювався в основному на приватні кошти так званих благодійників. У загальній сумі його вартості, що досягла близько 2, 5 мільйона рублів, Державна субсидія становила тільки 200 тисяч, а внесок мецената Нечаєва-Мальцева перевищував 2 мільйони. Цвєтаєв вкладав у музей всі свої скромні кошти, аж до» дитячого " капіталу. Клейн роками не отримував платні, жив доходами від інших своїх будівель і також віддавав музею все, що міг, переживаючи долю цієї споруди як свою особисту.
Музей образотворчих мистецтв був завершений в 1912 році. Закінчувалося будівництво при вкрай обмежених коштах. Борги закордонним і вітчизняним постачальникам-кредиторам досягли великих розмірів, і їх довелося погашати ще протягом декількох років після відкриття музею.
У роки завершення будівництва Музею витончених мистецтв Клейн розробляв проект будівлі кінематографа "Колізей" на сімсот чоловік на Чистих ставках. Він вів також реставрацію садиби "Архангельське", зводив там, за участю архітектора Г.Бархіна, храм-усипальницю князів Юсупових в палладіанському стилі.
