ОСКАР Німейєр (нар. 1907 ) - 100 великих архітекторів

Оскар Рібейро де Алмейда де Німейер Соаріс Фільо народився 15 грудня 1907 року в Ріо-де-Жанейро, в забезпеченій сім'ї і виховувався в будинку батьків матері. Його батьки-португальці, але серед далеких предків архітектор називає німців і індіанця з племені арарібойа, яке жило колись в районі Ріо-де-Жанейро. У книзі спогадів він писав, що, за бразильськими звичаями, його повинні були б іменувати Оскар Рібейру (на прізвище матері) Соаріс (прізвище батька), але батько, вихований в родині дядька, в знак подяки приєднав його прізвище Німейер до своєї родової – Соаріс. А самого Оскара в зрілі роки стали називати просто Німейєр.

Дід Оскара по материнській лінії, в будинку якого він виховувався, був міністром у справах федерального Верховного Суду Бразилії. На все життя він зберіг спогади про вплив, який справила на нього владна і добра бабуся, про атмосферу дружби і любові, що оточувала дітей. У Оскара було п'ятеро братів і сестер, одна з яких померла в ранньому дитинстві. Мати померла, коли Оскар був зовсім юним, а батько в глибокій старості, віддалившись від справ, любив приходити в його майстерню і довго спостерігати за його роботою.

Оскар навчався в привілейованому коледжі, де вперше виявив інтерес до архітектури. У двадцять один рік Оскар одружився. Його дочка Ана Марія стала художником-декоратором і в 1950-1970-і роки брала участь в роботах батька.

У 1930 році він вступив на архітектурний факультет Національної школи образотворчих мистецтв. Момент початку професійного формування Німейєра був дуже важливим і гострим у розвитку бразильського зодчества. Той рік був не просто кордоном двох десятиліть. У цей час відбувся державний переворот, який відтіснив від влади консервативних латифундистів і відкрив більш широкі перспективи для капіталістичного індустріального розвитку Бразилії. Змінилася і культурна ситуація, в якій розвивалася бразильська Архітектура. Ідеї оновлення, які хвилювали прогресивну творчу інтелігенцію, були підтримані впливовими політичними діячами, які шукали опори в суспільстві. Наприкінці 1930 року директором Національної школи образотворчих мистецтв був призначений молодий архітектор і громадський діяч Лусіу Коста. Він зробив спробу перебудувати навчальний курс з метою наблизити його до вимог життя і відкрити дорогу новим художнім напрямкам, одночасно привертаючи увагу студентів до не втратили своєї цінності досягнень місцевого зодчества.

Через опір реакційної професури Коста менш ніж через рік, незважаючи на підтримку студентів, які оголосили страйк протесту, був змушений піти з посади директора, а його програма майже не була реалізована. Німейер на все життя зберіг симпатію і прихильність до Кості і став його другом.

Відхід Кости вже не міг призупинити проникнення нових ідей в студентське середовище. Через тридцять років Німейер згадував: «ми вперше знайомилися з творчістю Ле Корбюзьє на лавах Національної архітектурної школи в Ріо-де-Жанейро. Ми вивчали його, перегортаючи альбоми, прагнучи зрозуміти задуми, виявити в кожному штриху, в кожній кривій ту чи іншу архітектурну задачу».

Покинувши Національну школу витончених мистецтв, Коста вирішив впроваджувати нове в практичному будівництві і в 1932 році разом з м.Варшавчиком організував проектну майстерню. Не кидаючи навчання, Німейер поступив до них на роботу і брав участь в розробці декількох проектів. Вплив Кости на Німейєра, як професійне, що поширювалося на все молоде покоління Бразильських архітекторів, так і людське, було дуже сильним, про що Німейер не раз писав: «вирішальний вплив на формування сучасної архітектури Бразилії надали дві людини – Лусіу Коста і Ле Корбюзьє. Лусіу Коста був основоположником і лідером «модерністського» руху, чесним і безкорисливим учителем нашого покоління. Дійсно, величезне число сучасних архітекторів навчалося у Лусіу Коста, і навіть ті, хто не пройшов його школи, все ж побічно випробували на собі його вплив».

Німейер закінчив Національну школу образотворчих мистецтв у 1934 році. Перші самостійні проекти він виконав у 1936 році. Проект особняка Е.Шавієра відтворює відомі зразки Ле Корбюзьє, і тільки розкритість обсягу, пальми і кактуси на ескізі говорять про увагу до місцевих природно-кліматичних умов.

У 1938 році в проекті мініатюрної дачі для відомого поета Освалду ді Андраді Німейер зімкнув в покритті пологий Звід і похилий дах, створивши незвичайний запам'ятовується силует, а службові приміщення запропонував затінити традиційної дерев'яною решіткою з набитих під кутом рейок. Вхідну лоджію повинно було прикрашати мальовниче панно.

Першою здійсненою будівництвом Німейєра стали дитячі ясла в Ріо-де-Жанейро (1937). Композиція оточеного зеленню будівлі побудована на зіставленні двох обсягів витягнутого двоповерхового з садом на плоскому даху і піднятого на стовпах кубічного чотириповерхового.

У другій половині 1930-х років» почалася", за висловом Німейєра, бразильська Національна школа сучасної архітектури. Її першим, яскравим, монументальним і своєрідним твором стала будівля Міністерства освіти і охорони здоров'я в Ріо-де-Жанейро. Німейер не без зусиль домігся, щоб його включили до складу колективу проектувальників, який очолив Л.Коста, але там творчі та організаторські здібності молодого архітектора розкрилися дуже швидко.

У липні–серпні 1936 року проект консультував спеціально запрошений Ле Корбюзьє. У 1939 році, після відходу Коста, розробку проекту очолив Німейер.

У спорудженні, закінченому в 1943 році, були втілені ідеї та композиційні принципи Ле Корбюзьє, але одночасно – регіональні та національні особливості бразильської архітектури. Вільне планування забезпечила наскрізне провітрювання приміщень, підйом висотного обсягу на стовпи – плавність переходу від внутрішнього простору до зовнішнього через затінену лоджію першого поверху.

Риси свіжості, свободи, мальовничості ще яскравіше, мабуть, проявилися в павільйоні Бразилії на Всесвітній виставці 1939 року в Нью-Йорку – відповідно до експозиційним призначенням споруди. У конкурсі на проект павільйону переміг Коста, але, побачивши в конкурсному проекті Німейєра цікаві задуми, Коста запросив його спільно працювати над проектом. В образі павільйону вдало поєднуються показність і вигадливість.

Початок 1940 – х років-час наростаючої творчої активності Німейєра. Зростає його популярність, розширюється розмах виконуваних ним проектних робіт.

У 1941 році він представляє на конкурс проект стадіону в Ріо-деЖанейро – Національного спортивного центру. Проект не був здійснений, але мав великий вплив на образ спортивних споруд Бразилії.

На маленькій ділянці в тодішньому передмісті Ріо-де-Жанейро Німейєр в 1942 році побудував будинок для своєї родини. План будинку, піднятого на масивних круглих стовпах, гранично компактний.

Найважливішою роботою Оскара Німейєра початку 1940-х років, що перетворилася на справжню перлину молодої сучасної архітектури Бразилії, став спортивно-розважальний комплекс на берегах озера в Пампульї, тоді передмісті великого промислового центру Белу-Орізонті. Починав в ті роки свою політичну кар'єру енергійний і ініціативний Жуселіну Кубічек ді Олівейра, задумав перетворити цю, тоді пустельну, місцевість в зону відпочинку для забезпечених городян і звернувся до входив в моду архітектору в розрахунку на те, що майбутні споруди виявляться незвичайними, що запам'ятовуються. Так почалася спільна діяльність замовника і зодчого, а також інженера-конструктора Жуакіна Кардозу, яка тривала потім більше двадцяти років і отримала найбільш повне втілення в будівництві Бразиліа. Сам Німейєр вважав проектування нової столиці " природним продовженням робіт, які ... безперервно здійснював з 1940 року спочатку для префекта, а незабаром для губернатора і потім президента Жуселіну Кубічека».

У найкоротший термін архітектор розробив ескізи всіх намічених до будівництва об'єктів, і вже в 1942 році перші споруди були завершені. Німейер писав: "Приступаючи до розробки проектів для Пампульї, ми прагнули до того, щоб максимально втілити в цій роботі сучасний художній і технічний дух. Ми сповнені рішучості працювати на повну силу, без компромісів». І дійсно, Архітектура Пампульї поєднує зрілу силу, впевненість і твердість майстра і в той же час радісну гру таланту, юнацьку тягу до нового і незвіданого.

Навіть серед підкуповують досконалістю включення в архітектурну композицію творів скульптури і живопису будівель Пампульї виділяється органічністю синтезу Церква Св. Франциска Ассизького. Невеликий пластичний обсяг її разом з різноманітним живописно-декоративним оформленням представляє справжній художній ансамбль.

Роботи в Пампульї позначили собою не тільки творчу, а й професійну зрілість Німейєра і його широке визнання на батьківщині. З середини 1940-х років він буквально не знає відбою від замовлень і сам береться за виконання проектів самого різного обсягу і призначення.

Новий етап творчості Німейєра збігся з важливими процесами в житті Бразилії. Друга світова війна, ускладнивши надходження на бразильський ринок товарів з воюючих країн і збільшивши попит на продукцію сільського господарства і промисловості Бразилії, викликала їх швидкий розвиток, яке не призупинилося і в мирний час.

У період суспільного підйому Оскар Німейєр знайшов своє місце і в перших рядах борців за свободу, що відбилося і в його роботі. Німейер говорив, що його кращими друзями завжди були бідні, сам він «завжди був комуністом або, точніше, завжди діяв як комуніст», надавав партії грошову допомогу. У 1945 році він безоплатно розробив проект будівлі редакції і друкарні прогресивної газети «Трибуна популар».