ОЛЕКСІЙ ВІКТОРОВИЧ ЩУСЄВ (1873—1949) - 100 Великих архітекторів
19.06.2023
175
0
Олексій Вікторович Щусєв народився 8 жовтня 1873 року в Кишиневі. Він був сином Віктора Петровича Щусєва-надвірного радника за званням і доглядача богоугодних закладів за посадою, і Марії Корніївни Зазуліної, другої дружини Віктора Петровича.
Олексій був різнобічно обдарованою дитиною, а перед його талантом художника схилялися навіть старші брати. Вся сім'я пишалася Альошею. Влітку 1881 року Марія Корніївна привела його до другої Кишинівської класичної гімназії, де вже навчалися двоє її синів.
У 1891 році Олексій закінчив гімназію і 26 серпня того ж року став студентом першого курсу архітектурного відділення Академії мистецтв.
З 1894 року Щусєв займався в майстерні Л. Н.Бенуа, у якого отримав ґрунтовну професійну підготовку.
Олексію взагалі пощастило з наставниками. У кожного з його вчителів було своє коло творчих інтересів, свої пристрасті. Кредо професора Котова полягало в утвердженні канонів російської класики, в пропаганді національної спадщини, Котов виступав проти псевдоруського стилю, проти формалістського копіювання історичних пам'яток російської архітектури, вимагаючи сучасного осмислення російської старовини.
У 1894-1897 роки Щусєв зробив детальні обміри найдавніших пам'яток Самарканда Гур-Емір і Бібі-Ханим. Враження, отримані від барвистого стародавнього мистецтва Середньої Азії, зіграли велику роль в подальшій роботі майстра.
У 1897 році Щусєв закінчив Академію. Ні Бенуа, ні Котов більше не сумнівалися в творчих можливостях свого учня. Його дипломний проект "панська садиба" був оцінений найвищим балом. Проекту присудили Велику золоту медаль, а автор «панської садиби» отримав право на закордонне відрядження.
1898-1899 роки Щусєв провів за кордоном: у Відні, Трієсті, Венеції та інших містах Італії, Тунісі, знову в Італії, Франції, Англії, Бельгії. З його малюнків цього періоду була складена звітна виставка, що отримала схвальний відгук і.є. Рєпіна.
На той час Щусєв вже був одружений з подругою дитинства – Машенькою Карчевською. З нескладного підлітка Маша перетворилася в задумливу принцесу, поглинену невідомими нікому думками. Вся вона була втіленням чистоти і принади.
Після повернення з-за кордону на кафедру Академії Щусєва не взяли.
З незмінною своєю супутницею-гітарою і скринькою з пожитками перебрався Щусєв в дешеві мебльовані кімнати на Крюковому каналі. З двома сотнями Рублів в кишені приготувався він зустріти важкі часи. І справді, незабаром він дізнався, що означає Бігати, висунувши язик, за дешевими замовленнями.
Все вирішило запрошення професора Григорія Івановича Глотова. Олексій вхопився за це запрошення, хоча раніше відмовлявся від такої роботи, називаючи її рабством. До того ж сума річної платні виявилася дещо більшою, ніж пропонувалося спочатку.
Перше самостійне замовлення, отримане Щусєвим, - проектування іконостасу для Успенського собору Києво – Печерської Лаври і успішне його виконання-здавалося, міцно прив'яже талановитого молодого фахівця до роботи над культовими спорудами. Але архітектор бачив в них лише основу для створення монументальних художніх творів, примножують славу російського мистецтва.
У середині червня 1904 Синод відрядив Щусєва в Овруч. Всю зиму пропрацював Щусєв над проектом місцевого храму і до весни представив на суд проект п'ятиглавий церкви в дусі традицій російської класики, органічно включивши в нього збережені деталі. Коли проект Щусєва виявився на Петербурзькій виставці сучасної архітектури, критики тут же поставили його в ряд найяскравіших явищ сучасності. У художніх колах і в пресі заговорили про щусевском напрямку в архітектурі, оголосивши архітектора основоположником неорусского стилю. Так до Олексія Вікторовича неждано-негадано прийшла слава. Він сприйняв це абсолютно спокійно.
До 1907 року відноситься проект Марфо-Маріїнської громади з усіма її будівлями. За свідченням найближчого друга і соратника Щусєва академіка І.Е. Грабаря, Олексій Вікторович згодом з ніжністю згадував свою роботу над чином «Марфи», коли він «надихався прекрасною гладдю стін новгородських і псковських пам'ятників, позбавлених всякого убору і впливають на почуття глядача тільки гармонією обсягів і їх взаємозв'язком».
Незважаючи на відносно великі розміри, «Марфа» справляє дивно Домашнє, затишне враження. План храму нагадує старовинний ключ: борідка повернута на захід, три закруглених пелюстки вушка орієнтовані на схід. Ці три напівкруглі апсиди і створюють відчуття затишку, ховаючи від очей основний обсяг споруди, який завершений високим міцним барабаном, увінчаним трохи загостреною сферою купола.
Після Овруча і» Марфи " за Щусєвим утвердилася слава першого російського архітектора. Знати полювала за ним: всім хотілося мати на своїх землях хоч що-небудь «в щусевском стилі».
У 1913 році за проектом Щусєва був побудований павільйон на художній виставці у Венеції, архітектурна композиція якого була своєрідною інтерпретацією національної архітектури XVII століття. Сучасники відзначали, що форми старовинної російської архітектури гармонійно поєднувалися з мальовничим пейзажем Італії.
До ідеї будівництва нової будівлі Казанського вокзалу в Москві Олексій Вікторович спочатку поставився майже байдуже. Ескізні проекти, представлені на конкурс, були схематичні, приблизні. Вибравши ескіз Щусєва, правління тішило себе надією якщо вдасться зачепити Архітектора за живе, зацікавити його самою ідеєю «воріт на схід», то справі буде забезпечений успіх. І воно не помилилося. Професійне чуття, любов до російської історії та археології співслужили Щусєву велику службу – він знайшов вірну колірну гамму «воріт на схід». 29 жовтня 1911 Академіка Щусєва офіційно затвердили головним архітектором будівництва нової будівлі Казанського вокзалу в Москві. На будівництво правління дороги виділило нечувану суму-три мільйони золотих рублів. Але тільки до кінця серпня 1913 року архітектор представив до Міністерства шляхів сполучення детальний проект. Ще не було у Щусєва жодного проекту, на підготовку якого він витратив би більше двох років.
Архітектор довго і болісно шукав, як вибратися «з ями» Каланчевской площі, поки не придумав помістити головну домінанту ансамблю – вежу – в найнижчому місці. Тоді весь ансамбль прочитувався легко, як би єдиним поглядом.
Ледве проект Казанського вокзалу з'явився на сторінках журналу «Зодчий», як на адресу Олексія Вікторовича посипалися привітання. Більш ніж двохсотметрова протяжність вокзалу не заважала цілісному сприйняттю споруди. Навмисне порушення симетрії, самотня вежа в поєднанні з різновеликими масами архітектурних обсягів повинні були відкривати будівлю заново з кожної нової точки площі. Мабуть, жоден архітектор раніше не вмів так вільно і примхливо грати світлотінню, змушувати не тільки сонце, але і хмари оживляти кам'яний візерунок.
Разом з Жолтовським Щусєв очолив роботу колективу архітекторів над проектом перепланування Москви. Уважно вдивляючись в історично сформовану структуру Москви, архітектор зміцнював її, розкриваючи закладені в ній самої потенції розвитку – перспективні зони забудови і благоустрою.
Непростим виявилося інженерно-технічне перетворення маршрутів пересування москвичів по своєму місту. План вперше пов'язав радіально-кільцевий рух наземного транспорту з приміським залізничним рухом. Що вже зовсім небачено на ті часи, мережа громадського транспорту зав'язана в плані в єдиний вузол на основі радіально-кільцевої схеми Московського метрополітену. Так в 1919 році Щусєв вгадав найпотаємніші мрії Москви.
У 1922 році Щусєв був призначений головним архітектором Всеросійської сільськогосподарської та кустарно-промислової виставки, вона була відкрита в серпні 1923 року на території нинішнього ЦПКіВ імені М.Горького. Щусєв перебудував будівлю колишнього механічного заводу під павільйон кустарної промисловості, керував будівництвом 225 будівель виставки.
У 1924 році йому доручили створити проект Мавзолею Леніна. Спроектований і побудований протягом лічених годин, перший дерев'яний Мавзолей був простий за своїми формами, але в ньому вже містилася ідея, що отримала в подальшому блискуче розвиток: кубічний обсяг усипальниці має ступеневу завершення.
Пізніше був оголошений всесоюзний конкурс на створення постійного Мавзолею. В результаті конкурсу урядова комісія запропонувала Щусєву " перевести тимчасовий Мавзолей з дерева в граніт».
Завдання було непростим. Якщо вирішувати Мавзолей в стилі російської архітектури, то, «підверстаний» до сенатської вежі, він загубиться під стінами Кремля. А висунутий вперед, він мимоволі змушений буде сперечатися з собором Василя Блаженного…
Нарешті, Щусєв знайшов вихід. Мавзолей піднявся, досяг дванадцятиметрової висоти, що дорівнювало одній третині висоти сенатської вежі і одній шостій висоти Спаської вежі, три дробових його уступу злилися в один. Нижній пояс з траурною стрічкою чорного граніту сміливо висунувся вперед і наполегливо зажадав витягнути вінчає портик майже до зубців Кремлівської стіни. Архітектор знайшов і ще один прийом: якщо пом'якшити лівий кут, то майже непомітна асиметричність пожвавить перепад уступів, гру обсягів, колірну гамму поясів.
Мавзолею виявилося під силу організувати і» тримати " площу. Площа відкрилася, ансамбль її став цілісним. Архітектору блискуче вдалося вписати в площу, здавалося б, чужорідне по архітектурі споруда і органічно підпорядкувати Мавзолею все, що тут є.
