МИХАЙЛО ВАСИЛЬОВИЧ ПОСОХІН (1910-1989 ) - 100 великих архітекторів

Посохін справедливо може бути зарахований до тих майстрів, які прокладали шляхи розвитку вітчизняної архітектури. У нього щасливо склалося творче життя, і більша частина його ідей здійснилася. Архітектор мав Шосте почуття-він чув, що гряде завтра, і тому завжди «бив в точку». Це властивість притаманне великому майстру.

Михайло Васильович Посохін народився 13 грудня 1910 року в місті Томську. Трудову діяльність почав відразу після закінчення середньої школи, ставши робітником на найбільшій сибірської будівництві тих років – будівництві Кузнецького металургійного комбінату. Там же, без відриву від виробництва, Посохін закінчив навчальний комбінат і отримав диплом цивільного інженера. Однак з дитинства він мав явне покликання до мистецтва. Ще підлітком, за власною ініціативою, відвідував студію живопису, у свій час працював декоратором в театрі і навіть під час перебування робітником, повертаючись додому після важкого трудового дня, примудрявся регулярно малювати, наполегливо вдосконалюючи свою майстерність. З юних років Посохіна приваблювала Архітектура. Це саме синтетичне з мистецтв найбільше відповідало його природним схильностям. Він відчував, що саме в ньому зуміє найбільш повно реалізувати себе як художник і використовувати вже накопичений досвід будівельника. Перші кроки в архітектурі Посохін робить в проектному відділі Кузнецкстроя. У 1932 році, ще не маючи спеціальної освіти, він вперше виконує конкурсну роботу – проект пам'ятника Металургу Курако, і отримує за нього першу премію.

У 1935 році Посохін переїжджає до Москви. Безвісного Сибіряка академік Щусєв взяв до себе в майстерню – нюх на таланти у старого майстра був видатний, на кшталт «абсолютного слуху» у музикантів. Там відбулося перейшло в творчу дружбу знайомство з А.Мндоянцем, до передчасної смерті якого в 1966 році всі роботи виконувалися спільно.

У 1938 році Посохін закінчує екстерном Московський архітектурний інститут. Вдале поєднання інженерної та архітектурної освіти, як не можна краще відповідає характерному для Посохіна злиттю художнього і конструктивного почав в архітектурі, а також практичний досвід допомогли йому стати повноцінним зодчим, здатним не тільки комплексно вирішувати творчі завдання, а й прокладати нові шляхи розвитку архітектури.

У передвоєнні роки отримали резонанс його успіхи в конкурсах на проекти театру в Комсомольську і аеровокзалу в Москві. Потім послідувала робота з маскування столиці та участь у конкурсах воєнних років. В одному з них, в 1942 році, меморіальну споруду вперше було запропоновано створити у вигляді кургану з вінчає скульптурою – мотив, згодом багаторазово обігравався різними авторами. По суті справи, Посохін продемонстрував особливе вміння запропонувати перспективну ідею, тему, підхід. До 1943 року відноситься перша самостійна споруда, точніше, перебудова адміністративної будівлі на вулиці Фрунзе. Простір арбатської площі, з якої в ракурсі сприймається будівля, задало укрупнений масштаб. Кілька великоваговий і розтягнутий, але розрахований на ракурсне сприйняття портик, активна пластика горельєфів, які виконав молодий тоді Н. Томський, і як контрастний фон всьому цьому нарочито скупі площині стін – основні риси цієї першої втіленої композиції.

У 1946 році Посохін вже очолював одну з архітектурних майстерень Моссовета. У 1948 році він був одним з авторів проектів перших висотних будівель столиці. Виконаний ним спільно з Мндоянцем конкурсний проект висотного житлового будинку на Площі Повстання удостоївся Державної премії СРСР.

Тут вдало поєднувалися і містобудівне значення, і енергійна компоновка мас, все активніше прагнуть вгору, і потужна пластика форм, збагачена скульптурою м. Анікушина і Н.Нікогосяна. Органічно сплавилися перетворені мотиви традиційних ярусних побудов, напружених обрисів і силуетів із загальним тріумфальним духом післявоєнної архітектури, виразними віяннями стилю ар-деко – незвичайний, неординарний висотний будинок.

Слідом за висотним будинком Посохін будує ще кілька будівель в центральній частині міста. Найбільше серед них-адміністративна будівля на Садовій вулиці. Незвичайний прийом його постановки. Воно звернене до магістралі не головним фасадом, а більш коротким боковим. Завдяки цьому перед центральним входом утворюється глибока площа – «ніша». Сквер на площі створює архітектурний акцент, свого роду паузу, дуже доречну в системі суцільної фронтальної забудови Садового кільця.

Настає час індустріалізації в радянській архітектурі. Посохін розробляє проект кварталу чотириповерхових каркасно-панельних житлових будинків на Хорошевському шосе. По суті, це було першою в нашій архітектурно-будівельній практиці спробою комплексної забудови панельними будівлями. Наступний етап творчого пошуку в цьому напрямку – зведення каркасно-панельних шести-десятиповерхових будинків на вулиці Куусінена. Ці перші багатоповерхові будівлі зі збірного залізобетону для свого часу мали новаторський характер і були помітною віхою на шляху розвитку індустріального житлового будівництва.

Багато з творів Посохіна стали певними віхами на шляху розвитку радянської архітектури. У зв'язку з цим слід, перш за все, назвати найзначніше суспільна споруда країни – Кремлівський Палац з'їздів. На проект палацу в 1959 році відбувся закритий конкурс. В результаті був прийнятий проект, розроблений під керівництвом Посохіна. У числі інших його авторів він удостоєний Ленінської премії.

У 1960 році Посохін стає головним архітектором Москви, а незабаром одночасно і начальником Головного архітектурно-планувального управління міста. Коли одного разу Михайла Васильовича запитали, з чого складається його робочий день, він не зміг дати на це вичерпної відповіді. Він мав охопити все-від локальних питань до складних проблем розвитку столиці.

Однак, навіть в моменти найвищої напруги в роботі на відповідальних керівних постах, Посохін не поривав з архітектурним проектуванням. Особливо продуктивними стали для Посохіна 1960-1970-ті роки. Характерна для нього творча активність проявляється в цей період з великою силою. На початку 1960-х років він приступив до таких унікальних робіт, як забудова проспекту Калініна і курорту Піцунда. Обидві вони були для свого часу новаторськими.

Будівництво проспекту-перше після війни перетворення великого району в межах Садового кільця. Воно ознаменувало перехід до принципово нового етапу реконструкції столиці-формування великих ансамблів на головних напрямках загальноміського центру, поклавши початок створенню розвиненої поліцентричної містобудівної системи.

Важливою ланкою в ансамбль проспекту Калініна увійшов комплекс будівель РЕВ. Він продемонстрував виразні можливості архітектури повторюваних елементів зі скла і металу: пружно розгорнуті назустріч Кутузовському проспекту крила багатоповерхового вертикального корпусу; перед ним створює гострі ракурси сприйняття круто вигнута в'їзна рампа; праворуч як би виривається із загального нейтрального подіуму косо зрізаний циліндр конференц-залу з несподіваною обробкою стін; зліва – корпус готелю, що врівноважує загальну напружену композицію комплексу.

Проспект Калініна свого часу називали «вставною щелепою» старої Москви, Посохіна – руйнівником Приарбаття. Але все розставило на свої місця час. Так, Архітектура постаріла, залишилася знаком свого періоду, але проспект сьогодні – органічна частина столичного центру, вже міцно «обжита» москвичами, приїжджими.

Курорт Піцунда являє собою перший вітчизняний досвід одноразового будівництва великого курортного комплексу, задуманого як цілісний архітектурний організм. Яскравий, що запам'ятовується вигляд і магістралі, і курорту відображає характерне для Посохіна прагнення до граничної чіткості об'ємно-просторових побудов, вміння знаходити прості, ясні схеми для вирішення складних архітектурних тим.

Посохін зводив будівлі і за кордоном. Увагу світової громадськості привернули павільйони СРСР на» Експо-67 «в Монреалі і» ЕКСПО-70 " в Осаці. У павільйоні на "ЕКСПО-70" в Осаці, звичайно, помітні віяння пізнього Корбюзьє, але, тим не менш, задум і його розробка абсолютно самобутні. Тут досягнута вища ступінь експресії, доступна формам нової архітектури, - не тільки Абстрактний символ, але зримий образ здибленого і розвівається Червоного Прапора майорів над міжнародною виставкою. Посохін також проектує комплекс будівель посольств СРСР в Бразилії і США.

У 1960-1970 роках творчий багаж майстра поповнюється рядом проектів великих громадських споруд. Серед них проекти Інституту технічної естетики, будинку знань, будинку миру і дружби, інформаційно-комерційного центру мінприладу та інші.

У цей період Посохін все ще приділяє велику увагу конкурсам. Він бере участь у конкурсах на проекти панорами «Бородінська битва», монумента на честь запуску першого штучного супутника Землі, павільйону СРСР на Міжнародній виставці 1964 року в Нью-Йорку, будівлі ратуші в Амстердамі, Центру сучасного мистецтва в Парижі, Центрального музею В.і. Леніна в Москві.

У 1978 році Посохін обирається почесним членом Американського інституту архітекторів.

Як головний архітектор міста Михайло Васильович багато сил вклав у загальну підготовку столиці до Олімпіади-80. Сам він безпосередньо брав участь у створенні найбільш значного олімпійського об'єкта – грандіозного спортивного комплексу в районі проспекту Миру.