МАТВЕЙ ФЕДОРОВИЧ КАЗАКОВ (1738—1812) - 100 великих архитекторов

Творчість Казакова-значне явище в російській архітектурі. Почавши свою діяльність в пору становлення російського класицизму, він став одним з чудових його представників, створив своє, оригінальний напрямок, пов'язане зі специфічними особливостями російського побуту.

Майстер, глибоко відчував красу міста, особливості його століттями складалася планування, козаків своїми будівлями не тільки органічно увійшов до нього, але і багато в чому сприяв створенню того своєрідного вигляду, який був настільки характерний для допожарной Москви.

Матвій Федорович Казаков народився в 1738 році в Москві. Родом він був з селян-син кріпака Федора Михайловича, відданого поміщиком в матроси, але завдяки щасливому випадку залишився при Адміралтейської конторі в Москві копіїстом. Тільки це і врятувало його від Матроської служби, а сім'ю його позбавило від кріпосної неволі.

Дванадцятирічним хлопчиком Матвій залишився сиротою-сорока п'яти років від роду помер його батько. Сім'я, яка і раніше жила в бідності, тепер втратила всі засоби до існування. Однак мати, бачачи інтерес хлопчика до будівельної діяльності, вирішила віддати його не в канцеляристи або ремісники, а в архітектурну школу Ухтомського. З березня 1751 Козаков став учнем Ухтомського, архітектурна команда якого стала, по суті, єдиним університетом майбутнього зодчого.

Велике місце в навчальному процесі займали математичні дисципліни, креслення і малювання, історія архітектури та її теорія, вивчення праць Вітрувія, Палладіо, Віньоли і Блонделя. На ті часи це було новим явищем. Однак теоретичні знання у Ухтомського не відокремлювалися від практичних. Закінчуючи курс наук, учень отримував конкретне завдання, а в разі його успішного виконання направлявся для спостереження за будівельними роботами, займався проектуванням будівель, складанням кошторисів, ремонтом будинків, їх оглядом. Все це сприяло розвитку у молодих зодчих не тільки будівельних навичок, а й глибокого розуміння архітектури.

У роки навчання у Ухтомського, а потім роботи під керівництвом П.Р. Нікітіна, який очолив з 1761 року школу і команду, Казаков придбав великий будівельний досвід: брав участь у створенні Головінського палацу, Тріумфальних воріт на Страсної площі на честь коронації Катерини II, галереї Збройової палати. Він прекрасно вивчив стародавні споруди, особливо кремлівські, що дозволило йому вести ремонт і відновлення Чернігівського собору і церкви Спаса на бору. Останню він зобразив на акварельному малюнку і офорті, поклавши тим самим початок своїм архітектурним малюнкам і гравюрам. Одночасно Казаков викладав в архітектурній школі, навчаючи молодших учнів малювати фігури і орнаменти.

Вперше обдарування Казакова як архітектора розкрилося під час його участі у відновленні Твері після пожежі в травні 1763 року. У плануванні і забудові цього міста, здійсненої під керівництвом Нікітіна, знайшли своє відображення принципи російського містобудування XVIII століття. Нікітін викликав Казакова в Твер восени 1763 року і відразу ж залучив його до розробки проектів найбільш великих адміністративних будівель міста. Спільно вони створили проект перебудови згорілого архієрейського будинку в Шляховий палац. Казаков оздоблював і спроектовану Нікітіним фонтанну (восьмикутну) площу. Створені Казаковим проекти говорять про прагнення автора надати будівлям урочистий характер. Зодчий домагався цього ритмічним повторенням однакових форм, строгістю рішень фасадів, де виділявся лише невеликий фронтон.

У 1768 році доля об'єднала зусилля і таланти двох чудових російських архітекторів – Василя Баженова і Матвія Казакова заради спорудження «найславнішого в світі будівлі» – Великого Кремлівського палацу. Обом в пору початку "кремлівської перебудови" було по тридцять років.

Ідея проекту Кремлівського палацу, його основні художні принципи виходили від Баженова. Однак без Казакова, свого головного помічника, Баженов просто не впорався б з таким гігантським обсягом роботи. Козаків зробив дуже багато... і все ж вирішальне слово тут скаже Баженов. Кремлівський палац стане в першу чергу його дітищем. Але дітищем утопічним. Обставлений пишними святами спектакль зведення "російського Акрополя" завершився тим, чим тільки і міг завершитися: в 1774 році будівництво Кремлівського палацу було припинено.

Безумовно, це було ударом не тільки для Баженова, але і для його відданого друга Матвія Казакова. Яке йому було усвідомлювати безглуздість стількох зусиль! Через деякий час від галасливого починання в Кремлі не залишилося і сліду, але для Казакова майже семирічне співробітництво з Баженовим було найважливішим етапом життя. Можна сказати, що поразка баженовского проекту стало переломною подією у творчості Казакова. Як найбільший зодчий він народився в пору цієї архітектурної трагедії.

Історики мистецтва недарма називають Казакова практиком, якому зазвичай був притаманний тверезий погляд на речі. І хоча це не зовсім справедливо, проте, Казаков дійсно не мав схильності до того «архітектурного театру», героєм і жертвою якого став Василь Баженов. Козаков був ближче до реальної справи, до зодчества в початковому сенсі цього слова, що блискуче проявилося в першій його великої самостійної Московської роботі – Пречистенському палаці.

Одне те, що Казакову, тоді ще «заархітектору», доручили будувати палац для імператриці, говорить про визнання його таланту і досвіду. Палац, на палях, а не на фундаменті, споруджувався глибокої осені і взимку, що в ті часи було дуже незвичайним. Втім, як і сам проект: Казаков дбайливо поставився до архітектурного простору Москви, до її мальовничого пейзажу. Він об'єднав три старих кам'яних будинки і прибудував до них дерев'яний корпус з величезним залом, створивши з мінімальними витратами і, що було особливо важливо, в найкоротший термін Новий палац, який цілком відповідав найвимогливішим смакам. Задоволена була і коронована замовниця, яка прибула до Москви на святкування Кючук-Кайнарджійського миру з Туреччиною: вже в травні 1775 року Козаков отримав чин архітектора.

На нього буквально хлинув потік замовлень, і в той же рік зодчий почав зводити Петровський шляховий палац на Петербурзькій дорозі. При його створенні була використана блискуча художня ідея, вже втілена Баженовим і Казаковим на Ходинському полі. Тоді для проведення урочистостей з нагоди Кючук-Кайнарджійського миру був побудований цілий комплекс тимчасових розважальних павільйонів, що зображували фортеці на Чорному морі, роль якого відводилася полю. Так і Петровський палац, оточений, ніби фортечною стіною, одноповерховими корпусами з вежами, уподібнювався древньому місту – Москві. Без сумніву, Петровський палац - найбільш значна споруда Казакова з усіх, створених ним в національно-романтичних традиціях. Це особливо помітно при порівнянні його з незакінченим палацом в Царицино (зводився в 1787-1793 роках на підставі розібраної баженовской споруди), де спроба поєднати класицистичні і давньоруські елементи не привели до створення споруди, органічного і цілісного по вигляду.

Ще тільки розгорталося будівництво Петровського палацу, а Казаков вже почав проектувати будівлю Сенату в Кремлі. Воно будувалося більше десяти років і стало одним з найбільш значних творів архітектури російського класицизму. І майже символічно, що в самому серці Москви, в центрі «дворянської Республіки» був зведений не Палац монарха, а храм Закону.

Прекрасно розуміючи суспільну роль споруджуваного ним будівлі, Казаков як справжній архітектор-класицист надав йому монументальний характер. Відчуття урочистості створює використання ордера як в колонах портика головного фасаду, так і в пілястрах бічних ризалітів. В епоху античності храми нерідко споруджували у вигляді ротонди – круглої споруди, часто увінчаною куполом. Ось і в Сенаті сама ємна, ключова форма – прекрасна купольна ротонда. У ній знаходиться знаменитий Катерининський зал, прикрашений колонадою і горельєфами, на яких відображені найважливіші події царювання великої імператриці.

Ротонда була улюбленою темою Казакова. Він будував православні храми-ротонди: церкви Філіпа Митрополита, (1777-1788), Косьми і Даміана на Маросейке (1791), інші споруди: Голіцинська лікарня, мавзолей-ротонда в Смоленській садибі Алексіно, у формі ротонди вирішував кути житлових і громадських будівель в Москві: будинок Благородного зборів, Університетський пансіон на Тверській, будинок Голіцина та ін.

Все це не може бути просто випадковістю. Ротонда-унікальна форма, архетип храму як символу світобудови, в даному випадку просвітницького, з його центральною ідеєю земного щастя.

У 1783 році за згодою Катерини Казаков надійшов у розпорядження голови щойно створеного Катеринославського намісництва – Г.А. Потьомкіна, який замислив грандіозну утопію: спорудити на напівпустельному тоді півдні «третю столицю» і забудувати її величезними будівлями. Життя показало незабаром, що затія була всього лише черговим спектаклем «архітектурного театру». Піддайся козаків спокусі, поклади всі свої сили на спорудження небачених архітектурних колосів, скільки потім було б розчарування, скільки нещастя. Але урок з кремлівським палацом, мабуть, пішов йому про запас. Сказавшись хворим, він незабаром повернувся в Москву – до сім'ї, до своєї справжньої справи.

Ще в 1782 році Казаков почав будівництво Московського університету. Образ цієї кузні» освіченого розуму " давався йому важко, продумувалися варіанти: один, інший, третій... будівля зводилася більше десяти років, по частинах – в три етапи. Одночасно зодчий удосконалював його архітектурний вигляд: відмовлявся від ускладнених елементів, від великої кількості скульптури, домагався простоти і величності. Завершена будівля, органічно увійшло в ансамбль центру Москви, своєю архітектурою нагадувало велику міську садибу.