ЛУЇС САЛЛІВЕН (1856—1924) - 100 Великих архітекторів

Американський архітектор Луїс Генрі Саллівен став одним з піонерів раціоналістичної архітектури 20-го століття. Його роботи в області теорії зодчества ще більш значні. Саллівен ставив перед собою грандіозне утопічне завдання: засобами архітектури перетворити суспільство і повести його до гуманістичних цілей. Теорія архітектури, створена Саллівеном, за своєю бурхливою емоційністю межує з поезією.

Луїс Генрі Саллівен народився 3 вересня 1856 року в Бостоні. Його батько, емігрант з Ірландії, був скрипалем і танцівником. Майже все дитинство Луїс провів на фермі діда, на все життя зберігши любов до природи. Послідовної професійної освіти він не отримав. Поступивши шістнадцяти років в першу архітектурну школу США, відкриту в 1866 році Массачусетсським політехнічним інститутом, він вже через рік покинув її, і деякий час працював в ательє Філадельфійського архітектора Ф.Фарнесса, прихильника романтичної неоготики.

У своїй автобіографії – «автобіографії ідеї» – він пізніше писав:

"...Інтерес Луїса до інженерної справи взагалі і до [двох] мостів, зокрема, так сильно заволодів його уявою, що протягом деякого часу він мріяв стати інженером-мостовиком. Ідея перекриття порожнечі владно вабила його і в теорії і на практиці. Він почав усвідомлювати, що серед людей, які жили в минулому і живуть в його дні, є люди – господарі ідей, люди мужності і що вони стоять відокремлено, кожен замкнувшись у власному світі. Але практичний результат впливу мостів на Луїса був Той, що воно перемкнуло його думку з безпосередньо інженерної науки на науку взагалі, і він з новим завзяттям взявся за читання праць Спенсера, Дарвіна, Хакслі, Тиндаля і німецьких вчених, і перед ним став розкриватися новий, грандіозний світ, світ, який, здавалося, не мав кордонів ні за обсягом, ні за змістом, ні за різноманітністю. Цей курс читання не був закінчений за місяць, за рік, за багато років; він все ще триває».

Протягом декількох місяців 1874 Саллівен відвідував Паризьку Школу витончених мистецтв, але вже в 1875 році він повернувся в США, в Чикаго, де влаштувалася його сім'я, і став працювати в різних архітектурних майстерень.

У 1879 році Саллівен вступив в ательє Данкмара Адлера і вже через два роки став його компаньйоном. Ще раз звернемося до автобіографії архітектора:

"...1 травня 1880 року фірма Д.Адлер і Ко в'їхала в прекрасну анфіладу конторських приміщень на верхньому поверсі будівлі Борден Блок. 1 травня 1881 року на дверях будівлі з'явився напис: «архітектурна фірма Адлер і Саллівен».

... Луїс відчував тепер під ногами тверду точку опори, точку, яка може послужити йому відправним пунктом для вступу в широкий світ. Взявши на себе відповідальність за цей світ, він сміливо зустрівся з ним.

Тепер він міг без перешкод піти шляхом практичного експериментування, до якого він давно прагнув і який повинен був привести до архітектури, що відповідає своїм функціям, – реалістичної архітектури, заснованої на точно встановлених утилітарних потребах; всі практичні міркування корисності повинні мати першорядне значення як основа планування і проектування. Ніякі авторитетні судження в архітектурі, ніяка традиція або забобони, ніякі звички не повинні стояти на шляху. Він відзначить все це, незважаючи ні на чию думку. Непорушним для нього було переконання: для того щоб архітектурне мистецтво знайшло відповідає його часу безпосередню цінність, воно повинно бути пластичним: будь-яка позбавлена сенсу умовна відсталість повинна бути вигнана з архітектури; вона повинна розумно служити, а не пригнічувати. Так в його руках форми будуть природно виростати з потреб і відображати ці потреби відверто і свіжо. У його сміливій уяві це означало, що він піддасть перевірці формулу, яку розвинув у процесі тривалого спостереження над живими істотами, а саме, що форма слідує за функцією, яка на практиці означає, що архітектура може знову стати живим мистецтвом, якщо тільки дійсно дотримуватися цієї формули...»

У спільній діяльності з Адлером-цим досвідченим інженером і організатором, здібності Саллівена проявилися в повній мірі відповідно до спеціалізації, звичайної для другої половини XIX століття, Саллівен взяв на себе вирішення художніх проблем, в той час як Адлер займався не тільки ділової та інженерної стороною їх роботи, а й плануванням, просторовою організацією будівель.

Першою великою спільною роботою Адлера і Саллівена було створення "Аудіторіума" в Чикаго (1887-1889) – найбільшого в США театрального залу (4237 глядацьких місць), укладеного в оболонку з десятиповерхових корпусів готелю і офісів. Працюючи над проектом, Саллівен відійшов від пасивного наслідування європейським зразкам, наслідуючи приклад Річардсона. Композиція багатоярусної кам'яної аркади, що утворює Фасади, майже повторює суворо-романтичний вигляд складів ОПТОВОЇ ТОРГІВЛІ Маршалла – Філда, побудованих в Чикаго Річардсоном, але в рішенні інтер'єру залу, величезний простір якого розчленовано арочними діафрагмами, що організовують акустику, Саллівен проявив себе як самостійний майстер, що поєднує раціональну логіку з буйною фантазією декоратора.

Земельні спекуляції призвели до величезного зростання вартості ділянок в діловому центрі Чикаго. Їх породженням став новий тип будівлі-хмарочос. Його розвиток у висоту забезпечувалося застосуванням металевого каркаса і пасажирського ліфта, винайденого в середині XIX століття.

Чиказькі архітектори В. ле Барон Дженні, Д. х. Бернхем та Дж.У.Рут зуміли ясно і правдиво висловити новизну конструкції і внутрішньої організації будівель. Саллівен пішов далі, прагнучи поєднати раціональність з емоційним вираженням напруженості, концентрації урбаністичного середовища. Паралельно з експериментами в будівництві хмарочосів складалася його архітектурна теорія.

Висотні будівлі, спроектовані Саллівеном, свідчать про прагнення синтезувати закони композиції, що йдуть від традицій паризької школи витончених мистецтв, і нове каркасне рішення, нові пропорції і ритм, продиктовані комірчастою структурою конторської будівлі.

Десятиповерхова Будівля Уенрайт у Сент-Луїсі (1890-1891) була першим етапом його боротьби за естетичне освоєння утилітарно-конструктивної реальності. Його рішення багато в чому компромісне. Завершенням експериментів стала будівля гаранті в Буффало (1894-1895). Членування вертикальної маси будівлі строго відповідають його функції. На першому поверсі оголені опори несучого каркаса будівлі. Над другим поверхом, де починаються конторські приміщення, ритм простінків стає вдвічі частішим, підкреслюючи загальну вертикальну спрямованість композиції. Тринадцятий, технічний поверх трактований як пластично-насичене завершення будівлі. У 1896 році, після закінчення будівництва гаранті-Білдінг, Саллівен опублікував статтю «Висотні адміністративні будівлі, що розглядаються з художньої точки зору», що підбиває підсумки творчих пошуків, – перший і найбільш ясний виклад основ його теорії.

У той момент, коли Чиказька школа досягла майстерності в застосуванні нових засобів, створених нею, її подальший розвиток і вплив раптово обірвалися. Подією, яка безпосередньо послужила приводом для цього процесу, була Всесвітня виставка в Чикаго 1893 року. Але сили, що вже діяли в цьому напрямку, проявилися набагато раніше в інших районах країни. У XIX столітті американська Архітектура підпадала під найрізноманітніші впливи. Найсильнішим з них був вплив «торгового класицизму», що розвивається на сході країни.

Виставка 1893 року викликала захоплення громадськості та більшості архітекторів. Однак деякі європейські спостерігачі поставилися до неї більш скептично. Так, відомий бельгійський інженер Вірендель вважав» гіпсову архітектуру " виставки і продовжені конструктивні рішення провінційними і слабкими.

Однак до окремих голосів американців, які протестували проти розбещення смаку публіки псевдовеликолепием виставки, не прислухалися. Саллівен з гіркотою констатував, що»наслідки збитку, який заподіяла країні Чиказька виставка, будуть відчуватися не менше ніж протягом півстоліття". Це було точним прогнозом того, що сталося згодом.

Престиж Паризької виставки 1889 року зумовив домінуючу роль французької школи образотворчих мистецтв на Чиказькій виставці. Упорядник біографії Джона Рута сказав: "у той час мало хто міг думати про суперництво з французами. Їхні художні здібності та досвід змушували нас сумніватися у власних силах. Ми повинні були організувати велику американську виставку, але щодо її планування та експозиції повинні були рахуватися з перевагою французького смаку». У пошуках зразків краси американські організатори виставки звернулися до Франції. Але це були зразки самого занепадного періоду французького зодчества.

У 1895 році Співдружність Саллівена з Адлером припиняється. Не мав ділової хватки, Саллівен не витримує суперництва з архітектурними фірмами, швидко створювали знеособлені проекти. Успіх хибнокласичної архітектури Всесвітньої виставки підірвав позиції структурного реалізму, і поступово всі Чиказькі архітектори повертаються до еклектичного прикрашання. Тільки Саллівен не здавався. Але після того як він побудував павільйон транспорту для Чиказької виставки, його популярність як архітектора була втрачена. Період розквіту "Чиказької школи" завершився. Це ще більше загострило труднощі з отриманням замовлень.

З 1895 по 1905 рік Саллівен працював з Дж. Елмслі, займаючись житловим та банківським будівництвом. Останню велику можливість реалізувати свою концепцію Саллівен отримав в 1899 році, проектуючи на жвавому кутовій ділянці універсальний магазин Шлезінгера і Мейєра в Чикаго (тепер Карсон, Пірі і Скотт).