ЛЕВ ВОЛОДИМИРОВИЧ Руднєв (1885-1956 ) - 100 великих архітекторів
24.07.2023
187
0
Лев Володимирович Руднєв народився 13 березня 1885 року в родині вчителя. Реальне училище і художню школу він закінчив у Ризі. Потім в 1906 році вступив до Академії мистецтв у Петербурзі – роки навчання були для Руднєва одночасно і початком практичної архітектурно-проектної та будівельної діяльності.
Перша ж самостійна споруда студента Руднєва звернула на себе увагу товариства архітекторів-художників і була опублікована в «Щорічнику товариства».
Одночасно із заняттями в Академії Лев працював помічником у майстерні Фоміна, глибше осягаючи класичні форми російської архітектури. Але йому захотілося бачити і справжні античні пам'ятники архітектури. І, зібравши трохи грошей, Лев вирішив з'їздити в Італію повчитися у архітекторів античного Риму.
Поїздка його не могла бути довгою. У його розпорядженні було лише кілька тижнів студентської літньої відпустки. З ранку до ночі, а часто і вночі, він носився по древньому місту і руїнам з книгою Себастьяна Серліо, купленої в антикварній лавочці, звіряв опубліковані в ній креслення з натурою і тут же олівцем робив виправлення в зображенні і свої зауваження.
Через два місяці він повернувся в академію і закінчував її вже цілком зрілим майстром, що підтвердила його дипломна робота – проект «університету». У цій роботі він широко розкрив свої знання і майстерність.
Грандіозність і сила задуму були виражені в плануванні будівель, в послідовності і розумною пропорційності головних і другорядних зал, в самій монументальності і величавості архітектурних форм будівлі. Пошуки Руднєвим художніх образів в архітектурі привели його до спроби по-новому висловити російський класицизм.
З 1911 року Руднєв з успіхом брав участь в архітектурних конкурсах. У 1913 році він працював на будівництві церкви-школи в Селезнівці Катеринославської губернії. У цій роботі, незважаючи на те що вона була виконана за чужим проектом, цілком чітко виявилося загострене почуття молодого архітектора до краси і пластичним можливостям будівельного матеріалу, його вміння використовувати природний камінь для додання споруді необхідної масштабності. У 1915 році Руднєв отримав звання художника-архітектора.
У лютому 1917 року відбулися відомі революційні події, і вже через місяць, в березні, Руднєв виступив на конкурсі пам'ятника Жертв революції на Марсовому полі. Він отримав першу премію. Петроградська Рада депутатів трудящих затвердила проект і зробила закладку.
На відкритому полі архітектор запропонував скласти з гранітних брил огорожу декількома ступенями з чотирма входами. Все просто, строго, суворо. Єдина прикраса-красиві і урочисті за змістом написи на каменях біля входів. Суворі монументальні форми не пригнічують людину, але могутньою пластикою кам'яних блоків формують внутрішній простір пам'ятника, пов'язуючи одночасно його і з навколишнім архітектурним організмом, і з простором Неви.
З перших днів Жовтневої революції Руднєв перебував у центрі подій архітектурного життя: він був професором Академії мистецтв, працював в архітектурному підвідділі Наркомосу.
У 1923-1925 роках Руднєв брав участь у конкурсах на проект пропилів Смольного, на монумент Леніну на Красній площі і пам'ятник Леніну в Одесі. В кінці 1920-х років Руднєв очолив проектне бюро Будкому Ленінградського губкомунгоспа, що займалося будівництвом житлових і громадських комплексів. Для зодчого цей період ознаменувався переоцінкою творчого досвіду, початком наполегливих пошуків нових відповідей на висунуті життям завдання.
У ці роки Руднєв об'єднує ряд близьких йому за поглядами архітекторів, разом з якими виступає на конкурсах з проектами великих громадських будівель, шукає нові прийоми композиційної побудови їх комплексів.
Функціональна складність, визначена завданням на проект палацу культури Пролетарського району Москви (1931 рік, співавтор Я.Свірський), призводить авторів до думки про необхідність розчленування будівлі на окремі обсяги і про вільне композиційному побудові плану. Разом з тим Руднєву вдається представити весь комплекс як єдиний організм, збагативши його фрагментами історичної структури Симонова монастиря.
У проекті будівлі Держбанку в Новосибірську (1931 рік, співавтори в.Мунц І я. Свірський) Руднєв явно на противагу попереднім роботам демонструє своє розуміння тектонічних можливостей сучасних матеріалів – бетону і скла, контрастно зіставляючи в геометрично легко визначною формі будівлі бетонні площини і грандіозно-крихкі прозорі обсяги операційного залу, домагаючись ефектною виразності споруди.
Стиль в архітектурі був для Руднєва не головною її характеристикою. Він вважав, що»справа не в тому, в яких формах працює той чи інший архітектор, А в тому, наскільки змістовно вся споруда, чи ясно читається образ, чи сприймається він глядачем, викликаючи радість життя і почуття бадьорості".
У названих проектах розкрився великий діапазон обдарування Руднєва, який зумів вільно перейти від романтично піднесених композицій перших років революції до проектування найскладніших функціонально насичених комплексів.
Новий крок на шляху до створення творів, образи яких втілили в собі широкі суспільні ідеї того часу, Руднєв зробив на початку 1930-х років, і він був пов'язаний з будівництвом цілого ряду будівель в Москві за завданнями РСЧА.
Будівля військової академії імені Фрунзе (1932-1937 роки, співавтор в.Мунц) стало етапним на великому творчому шляху Руднєва і по праву зайняло належне місце в ряду видатних творів радянської архітектури. У конкурсі на проект будівлі крім Руднєва і Мунца взяли участь бригади АСНОВА, САСС, ВОПРА, архітектори Фомін, Мельников, Мінкус та інші. Згідно з вимогою конкурсної програми, будівля повинна була " своїм архітектурно-художнім оформленням висловити силу і міць Червоної Армії, а у внутрішній компоновці забезпечити високу військово-політичну підготовку командира РСЧА».
У цій будівлі, що формує великий містобудівний вузол, його містобудівний задум органічно злитий з архітектурно-художнім чином самої споруди. Як і в ряді попередніх творів майстра, в цій роботі відсутній композиційний центр, своєю головною віссю будівля повернуто в парк, орієнтований в бік Ленінських гір.
Будівля Академії вирішено єдиним монолітним об'ємом строго прямокутного основного корпусу, що спочиває на виступаючому вперед глухому стилобаті. Асиметрично витягнутий стилобат спирається на потужні стовпи з полірованого чорного лабрадора і своїм рухом орієнтований на акцентує кут будівлі масивний кам'яний куб, де до війни стояло зображення танка – символу передової військової техніки тих років. Геометрично чітка структура основного обсягу будівлі, його нейтральна розчленованість кесонами з врізаними в них вікнами сприяють сприйняттю стіни як єдиної маси, що протистоїть динаміці стилобату. На цьому зіставленні народжується і емоційний лад сприйняття архітектури будівлі: сила і спокій, готовність до руху і зібраність, напруженість.
Для проектування цієї будівлі при ВСУ РСЧА була створена спеціальна архітектурно-проектна майстерня під керівництвом Руднєва, пізніше їй було доручено проектування будівлі Наркомвоенмора на Арбатській площі. Руднєв не обмежувався проектуванням тільки самої будівлі, але запропонував рішення всього комплексу площі, на яку зорієнтував основний фасад, вирішений у вигляді грандіозної Тріумфальної арки.
Конкурсний проект театру Червоної Армії залишився нереалізованим. Цей проект по-своєму цікавий, незважаючи на традиційність об'ємного рішення: зодчий розглядав будівлю театру, перш за все його фасад, як монументальну декорацію, винесену на площу і як би випереджає дію на сцені. Центром композиції комплексу, як і в ряді попередніх робіт майстра, є простір перед будівлею театру.
Сформований при проектуванні цих великих споруд колектив архітекторів та інженерів (л.Руднєв, В. Мунц, в. Асс, і. Чернявський, А. Ечеістов, інженер П. Гнєдовський та інші) представляв цінну в творчому плані архітектурну осередок, і в середині 1930-х років ця група фахівців була переведена до складу Воєнпроекту.
Після завершення Великої Вітчизняної війни Руднєв брав активну участь у відновленні зруйнованих міст – Воронежа, Сталінграда, Риги, будував підмосковні колгоспи. У повоєнній Москві він звів ряд житлових будинків, у тому числі на вулиці Володарського (співавтор Чернявський), на садовій-Кудринській вулиці (1945-1948 роки, співавтори Мунц і Асс). У цих будівлях знайшло відображення прагнення відобразити в монументальних архітектурних формах пафос Великої Перемоги радянського народу. Проектуючи ці будинки, Руднєв особливу увагу приділяв їх комфортабельності. Він говорив:»якщо хочете створити гарне житло, уявіть, що ви будуєте квартиру для себе, передбачте всі дрібниці, які необхідні людині".
Вершиною творчості Руднєва, його найбільш чудовим архітектурним твором по праву стала будівля Московського державного університету імені Ломоносова на Ленінських горах (1948-1953 роки, співавтори с.Чернишов, П. Абросимов, а. Хряков, інженер В. Насонов).
