КОСТЯНТИН АНДРІЙОВИЧ ТОН (1794—1881) - 100 Великих архітекторів

Костянтин Андрійович Тон народився в Санкт-Петербурзі 6 листопада 1794 року в заможній родині. Його батько утримував майстерню ювелірних виробів. У жовтні 1803 року хлопчик був визначений в Петербурзьку Академію мистецтв, а з 1809 року почав спеціально займатися архітектурою і дуже успішно. На початку 1810 – х років він створює перші у своєму житті проекти великих будівель: в 1811 році – «чудове і велике будівля серед саду, зручне для приміщення в ньому всяких рідкостей», в січні 1812 року - «план для громадського розваги жителів столичного міста». Навчання Тону в Академії мистецтв була плідною, і він з року в рік отримував медалі, що відзначали високі достоїнства його проектів: в 1812 році – проекту будинку інвалідів, в 1813 році – проекту монастиря, в 1815 році – проекту «будівлі Сенату в тому місці, де він знаходиться».

Після закінчення академії в 1815 році із золотою медаллю він був залишений при ній «на правах і обов'язках учнів для продовження освіти», і в травні 1817 року проектував за академічною програмою «заміський будинок для багатого Вельможі». У 1815 році почалася його самостійна діяльність в Петербурзі – в Комітеті для будівель і гідравлічних робіт.

У період між 1815 роком – випуском з Академії – і 1819 роком – відправкою за кордон в «пенсіонерську» поїздку-були створені проекти розважального закладу на Крестовском острові і «парової оранжереї». Зведена на замовлення і на кошти графа Зубова оранжерея для ананасів обігрівалася паром, що використовувався знаходилася поруч пральні. Цей проект зробив молодого зодчого знаменитістю.

Тон навчався в Академії в пору вищого розквіту класицизму і потужного патріотичного підйому, викликаного Вітчизняною війною. Тоді ще ніщо не віщувало, що його творчість стане символом провідного національного напряму в післякласичний період розвитку архітектури. Восени 1819 року Тон разом з п.Васіним відправився за кордон. Проїхавши через Берлін, Дрезден, Відень, побувавши у Венеції, Падуї, Флоренції, Сієні, вивчивши давнину Помпеї, Геркуланума, Неаполя, Пестума, Агрігента, Сегести, Сіракуз, Болоньї, Равенни, Мілана, Генуї, Павії, Тон основний час проводив у Римі, досліджуючи у Вічному місті збережені пам'ятники античності.

"Довгий Тон з коротким прізвищем» – помітна фігура в російській гуртку. Запам'ятовується особа з великими мужніми рисами і мрійливо-усміхненим виразом очей, м'яка поза спокійного роздуми – таким описує тони Карл Брюллов в 1824 році. Є й інший Тон, який «лається, хвалиться і нарікає, де тільки вдається», і робить «ефектне обличчя» при вигляді гарненької жінки – таким його бачить Гальберг. Але головна його пристрасть-робота.

Поширеною формою вивчення стародавнього зодчества була в першій половині 19-го століття Реставрація пам'яток. Данину їй віддав і російський»пенсіонер". Тон виконав кілька проектів подібних реставрацій. Серед них особливо чудові два: проект реставрації палацу цезарів на Палатинському пагорбі в Римі і проект храму Фортуни в Пренесте. Перший з них приніс Тону звання академіка Римської археологічної академії, а після повернення на батьківщину в 1828 році за проект реставрації палацу цезарів Тон був зарахований на роботу в кабінет Його Величності і в 1830 році удостоєний звання академіка Петербурзької Академії мистецтв. У Римі ж Тон проектує церква у формі готичного храму, пристосованого до потреб православного богослужіння, – завдання, яке хвилювало в той час багатьох російських зодчих.

У 1830 році прийнявши від тону звіт з будівельних робіт в Конференц-залі, а. н.Оленін виявив, що архітектор не тільки вклався в кошторис, але і заощадив велику суму для повної обробки приміщень.

Цей дивовижний на тлі російського казнокрадства факт дав президенту привід просити у міністра двору, князя П.М. Волконського, «особливої уваги» для тону. "Настільки рідкісні в подібних випадках обороти на користь казни», – пише він. Незабаром Оленін сам знаходить можливість віддати належне Тону, допомагаючи архітектору отримати проект церкви Св. Катерини.

Після приїзду в Петербург творчість тони розвивається в основному в двох напрямках. З одного боку, він продовжує проектувати, як і в роки навчання в Академії, в стилі класицизму. До їх числа відносяться: перебудова інтер'єрів Академії мистецтв у Петербурзі, пристань-Набережна перед Академією мистецтв (1832-1834), споруда Малого театру в Москві (1840), будинки інвалідів в Ізмайлові в Москві і Губернаторського будинку в Казані, приватні будинки в Петербурзі і Новгороді, Лісовий інститут і казарми в Свеаборзі. З іншого боку, в його творчості все більше місце починають займати споруди в «російською» стилі.

Поволі набирали сили проектування і будівництво церков в «російській» стилі отримали розмах в результаті обставини, здавалося б, випадкового. При розгляді в 1827 році конкурсних проектів парафіяльної церкви Св. Катерини біля Калінкіна моста в Петербурзі Микола I висловив бажання бачити новий храм в «російською» стилі. На оголошеному знову конкурсі схвалення отримав проект тони.

У вересні 1831 року Тон і А.Брюллов отримали квартири в дерев'яному «ректорському» флігелі академії по третій лінії Василівського острова. Костянтин жив з сестрою Олександрою, трагічно загиблою через п'ять років. Нова квартира була тісною-ліжко сестри влаштували в їдальні за ширмою.

8 вересня 1831 року За Калінкіним мостом була урочисто закладена Церква Св. Катерини. Тон працював над новими проектами, за виконанням яких стежив міністр двору князь Волконський. "Чи робить він проект церкви для Царського Села в російській старовинному смаку?"- запитує міністр, на що Оленін відповідає: «...старанно займається твором проектів досить скрутного властивості... чорнові малюнки двох замовних церков для Царського Села їм вже зроблені... Тон приступив до твору проекту чудової Пристані проти будівлі Академії мистецтв».

24 вересня архітектор везе проект пристані в Царське Село. Мабуть, то була його перша зустріч з імператором. Через місяць Імператор, який перебував у Москві, викликав тони до себе. Йшлося про створення вже не маленької парафіяльної церкви, але об'єкта державного значення – Храму Христа Спасителя.

Для будівництва було вибрано нове місце-в центрі міста, порівняно недалеко від Кремля, на високому березі Москви-ріки, на місці Олексіївського монастиря. Зміні місця розташування надавався певний сенс. Будівля, що уособлювала пам'ятне і поворотне в долях Росії подія – війну 1812 року, включалося в тканину історичної структури міста, повинно було безпосередньо перегукуватися з Кремлем – історичним і містобудівним центром Москви – і в той же час зберігати самостійне значення.

Прототипами храму в Москві служать Успенський і Архангельський Собори Московського Кремля. Однак храм Христа Спасителя не став копією своїх прототипів. Спроектоване Тоном будівля несе на собі відбиток творчого почерку майстра, властивої йому інтерпретації давньоруської спадщини і одночасно відбиток рис, властивих архітектурі другої третини XIX століття.

До числа індивідуальних особливостей тону як одного з найбільш ранніх представників нового стилю слід віднести прагнення не стільки до неповторних унікальним рішенням, скільки до вироблення певного типу церков – п'ятикупольного храму, п'ятишатрового, однокупольного кам'яного або дерев'яного храму.

Розміри Храму Христа Спасителя величезні. Висота - 103 метри, площа – 6805 квадратних метрів, діаметр центрального купола – 25, 5 метра. Споруда грандіозного споруди, розрахованого на десять тисяч чоловік, тривала багато десятиліть. Хоча проект датується 1832 роком, минуло сім років, перш ніж почалося будівництво. Споруда була закінчена вчерне в 1854 році. Лише тоді Тон приступив до детального проектування інтер'єрів і почалася їх обробка. У 1880 році в день закінчення будівництва Костянтин Андрійович приїхав до Москви. Його принесли до собору, він, в сльозах, спробував піднятися з носилок – і не зміг. Освятили храм в 1883 році, вже після смерті автора.

До проектних робіт крім тону були залучені архітектори А.і. Резанов, А. С. Камінський, С. в. Дмитрієв, В. А. Коссов, Д. і. Грімм, л. в. Даль і інші, які здійснювали безпосередній нагляд за будівництвом, оскільки Тон бував в Москві рідко, наїздами. Будівництво Храму Христа Спасителя перетворилося на своєрідну школу майстерності. Тут після закінчення спеціальних навчальних закладів-Академії мистецтв і Московського архітектурного училища – проходили практику молоді зодчі.

У другій половині 1830-х років Тон розробляє для Новгорода проекти Дворянського зібрання, декількох приватних будинків, Євангельської церкви. У ці ж роки Тону доручають коригування проекту військово-Губернаторського будинку в Казані.

Наприкінці 1830-х років Тон перебуває у розквіті творчих сил. Він популярний. "Заняття Костянтина Андрійовича варті уваги всякого російського у вищій мірі«, - писав»Російський інвалід". Він нескінченно зайнятий.

Зодчому належить честь проектування перших столичних залізничних вокзалів. Вокзал Царскосельской залізниці 1837 року був невеликим дерев'яним будинком; в 1849-1852 роках воно було замінено кам'яним, теж за проектом тони.

У 1837 році Тону було доручено складання проекту ще одного грандіозного споруди в Москві – Великого Кремлівського палацу. У 1839 році, одночасно з храмом Христа Спасителя, почалися будівельні роботи, закінчені в 1849 році. У проектуванні і будівництві Великого Кремлівського палацу брала участь велика група московських майстрів.

Спочатку Великий Кремлівський палац і збройова палата (в її проектуванні поряд з Тоном брали участь Н.І. Чичагов, П.А. Герасимов, В. А. Бакарев, м. Трубніков і І. Горський) розглядалися як єдиний комплекс, передбачалося їх одночасне будівництво. Однак при складанні кошторису на 1842 рік було вирішено розділити будівництво на дві черги.