ЙОРН УТЗОН (нар. 1918 ) - 100 великих архітекторів

Йорн Утзон народився 9 квітня 1918 року і виріс у Данії. Період вчення Йорна в архітектурній школі при Академії мистецтв у Копенгагені (1937-1942) збігся з німецькою окупацією Данії. В архітектурній школі Утзон навчався у відомих Датських архітекторів – Штеена Елера Расмуссена і Кая Фіскера, у творчості яких знайшло відображення прагнення скандинавських архітекторів 1930-х років пов'язати прогресивні основи функціоналізму з національними традиціями.

Початок творчої діяльності Утзона було пов'язано з його трирічною роботою в Стокгольмі (1942-1945). У цей час він перебував під впливом робіт Е.Г. Асплунда – одного з найбільш яскравих представників шведського функціоналізму 1930-х років. У роки Другої світової війни в Швеції завдяки її нейтралітету не припинялося будівництво. Пошуки національної своєрідності сучасної архітектури велися в умовах крайньої економії коштів, пов'язаної, зокрема, з припиненням імпорту цементу та деяких інших будівельних матеріалів. Використовувалися дешеві місцеві матеріали-неоштукатурений цегла і дерево. Раціональна організація простору поєднувалася з лаконізмом форм. Це призвело до появи в шведській архітектурі течій, які отримали згодом назву «неоемпіризму».

На думку архітектора Тобіаса Фабера, велике значення для творчого розвитку Утзона мала його дружба і спільна робота з Арне Корсмо – лідером Норвезьких послідовників Міса ван дер Рое.

Поїздка в США і зустріч там з Ф.Л. Райтом, а також робота в майстерні Алвара Аалто в Гельсінкі (1946) були подальшими етапами творчого розвитку Утзона, що зробили, мабуть, значний вплив на сприйняття ним принципів органічної архітектури.

Незабаром Утзон став працювати у власній майстерні. У 1948 році він зустрівся в Парижі з Фернаном Леже і Ле Корбюзьє. Утзон, як і багато архітекторів його покоління, прагнув побачити світ безпосередньо в матеріальному втіленні. У 1948 році він побував в Марокко, де, зокрема, він відзначив єдність будівельного вигляду села і навколишнього ландшафту, що пояснювалося однорідністю матеріалу – глини. Коли Утзон пізніше будував багатоповерхові житлові масиви, наприклад Фреденсборг, вони багато в чому відображали враження про єдність примітивних будівель в Марокко.

Як стипендіат, Утзон поїхав у 1949 році до США, а потім до Південної Америки. Він жив деякий час разом з Франком Ллойдом Райтом в Західному і Східному Тейлізіне, спілкувався з Місом ван дер Рое. Найбільше враження справила на нього стародавня архітектура майя та ацтеків. У їхніх святилищах архітектор відгукнувся на те, що ще дрімало в його творчій уяві: потужні горизонтальні площини як головний засіб архітектурного вираження.

Повернувшись до Данії, архітектор бере участь у численних конкурсах. Наприклад, в 1946 році він створює проект «Кристал Паласу» в Лондоні спільно з Тобіасом Фабером і Могенсом Ірмінгом.

У 1950-х роках Утзон отримує ряд премій на шведських конкурсах, зокрема за проект житлового будинку в Елінберзі. Однак за його проектами будували мало.

Перші здійснені споруди Утзона відносяться до 1950-х років. У 1952 році він будує власний будинок в Хелебске поблизу Копенгагена і житловий будинок в Холті (1952-1953). Асиметричний план і вільне просторове рішення цих піднятих на залізобетонні опори протяжних будівель свідчать про вплив на творчість Утзона принципів органічної архітектури.

Також в 1950-і роки Утзон будує дуже прості по плануванню і об'ємно-просторової композиції цегляні будинки атріумного типу. Так, в Кінго поблизу Ельсінора за його проектами був споруджений селище з 631 стоять один проти одного будинків з підкреслено великоваговими, що виходять на вулицю глухими стінами, прорізаними невеликими отворами.

У 1957 році Утзону вдалося познайомитися з культурами Китаю, Непалу, Індії та Японії. Зодчий оцінив і зрозумів відмінність між китайською та японською архітектурою: його вразило, між іншим, що в Японії вимірювання виробляють гнучким тросом, а не жорсткою масштабною лінійкою, як в Китаї, і він виявив, яким чином це відбивалося на характері споруд.

Цікаві зустрічі дали новий імпульс його творчості. У Пекіні він познайомився з професором Ліангом, який переклав із давньокитайської на сучасну китайську мову сім томів будівельних законів, що діяли вісімсот років тому. Система стандартних будівельних деталей була тоді розроблена до найдрібніших подробиць, але не тільки в частині їх розмірів, як в наш час, а у всіх можливих комбінаціях, з урахуванням їх символічного значення.

У 1957 році на конкурсі в Сіднеї несподівано для Утзона першою премією був удостоєний його проект Оперного театру. Цей успіх був багато в чому заслугою Саарінена, який відразу зрозумів значимість проекту і домігся його визнання з боку міжнародного журі. Для здійснення нагляду за складним будівництвом Оперного театру Утзон в березні 1963 року виїхав до Сіднея.

Архітектора надихали грандіозні терасоподібні споруди ацтеків і майя. Багато років потому в статті «майданчики і площини» Утзон вказував на горизонтальні площини як архітектурний засіб вираження: «площина як архітектурний елемент зачаровує. Я закохався в неї вперше під час моєї поїздки в Мексику в 1949 році, де я зустрів Найрізноманітніші види площинних рівнів як за величиною, так і за технікою їх виконання... вони випромінювали величезну міць».

Скрізь – в Греції, на Середньому Сході, в Індії-Утзон сприймав горизонтальну площину як основу архітектурних композицій.

Коли він зображує сутність японського будинку на малюнку, то зображує дах, що ширяє над підлогою, без прозорих стін. Пол традиційного японського будинку утворює витончену, схожу на місток, платформу. Ця японська платформа подібна стільниці, але по кришці столу не ходять. Вона становить частину меблів.

Якщо він малював хмари над морем, то відзначав різку лінію горизонту води і над нею уявну горизонтальну поверхню купчастих хмар. Це як би прелюдія до склепінь його Оперного театру і виявляє сенс, який він в них вклав. У своїй творчій уяві він бачив склепіння, що ширяють над горизонтальною площиною. Крім того, сама будівля стоїть на виразно акцентованої площині. "Ідея полягала в тому, щоб рівень площини як ножа різко розділяв первинні і вторинні функції театру. На її верхній частині глядачам демонструють твори мистецтва, а внизу, під майданчиком, розташована вся допоміжна техніка», – писав свого часу Утзон.

Цікаво відзначити, що громадська думка в цілому негативно оцінювала склепіння Оперного театру в Сіднеї. Це був незвичайний ряд з десяти склепінь, розташованих східчасто один за іншим і досягають висоти шістдесяти метрів. Найпоширенішим запереченням було те, що перетин площин сусідніх склепінь-оболонок вирішується довільно, оскільки не існує відчутного зв'язку між зовнішнім і внутрішнім простором, і що висока, по суті чотирикутна сценічна коробка перекрита без видимих підстав величезним склепінням у формі крила птаха. "Оболонки" – так іменує Йорн Утзон свої східчасто розташовані склепіння-фактично зайві, якщо визнавати в архітектурі тільки функціональний зміст. Але після півстолітнього розвитку нова архітектура завоювала право на більшу свободу вираження в спорудах, що виходять за межі простої утилітарності.

Зрозуміло, що тільки справжній зодчий і в рідкісних випадках може наважитися проявити незалежність архітектурного вираження. Рядовий Архітектор на даному ступені розвитку буде приречений на невдачу або на спотворення свого задуму.

Для Утзона характерні прагнення до тісного контакту з природою, розуміння архітектури минулого і вміння повністю використовувати сучасні методи будівельного виробництва, в першу чергу Заводське виготовлення збірних деталей. Такий творчий синтез призводить до споруд, далеким від «будівель-машин», і наближається до органічного розуміння архітектури. Так, наприклад, вертикальна скляна стіна, підвішена до склепінь Оперного театру, утворює гнучкий зв'язок між склепіннями і горизонтальною поверхнею підлоги. Глядачеві вертикальна скляна стіна представляється завдяки її відбивної здатності несучої. Архітектор прагнув перетворити абстрактну вертикальну скляну площину в динамічно гнучку структуру, що складається з окремих елементів, що нагадує, за словами Утзона, крила птаха, що летить.

Утзон прагнув висловити архітектурну ідею ширяючого склепіння. Але архітектурний проект ще повинен бути і реалізований. У публікації про Оперний театр в 1962 році Утзон наводить математичний розрахунок зводу, виходячи з його сферичної форми, і поміщає начерки перших ескізів цього архітектурного рішення. Таким чином, Показані обидва полюси: безпосередній згусток уяви і його практичне здійснення. Цей шлях був дуже нелегким.

Спочатку склепіння були намальовані такими, якими вони представлялися уяві архітектора. Данський конструктор Ове Аруп, який давно живе в Англії і самовіддано допомагає архітекторам в їх пошуках, поставив перед собою завдання, в своїй майстерні знайти шлях до здійснення задуманого Утзоном. Це йому не вдалося. Але в майстерні Утзона в травні – жовтні 1961 року відбулися важливі зміни – був здійснений перехід від площинного зображення на кресленні до просторового представлення. Таким чином, стало можливим змонтувати високі оболонки зі збірних ребристих елементів, виготовлених частково на будівельному майданчику.

До чого все це? До чого втрата часу і грошей? Тільки для того, щоб мати право висловити те, що створено уявою архітектора. Однак наполегливість, з якою було завойовано право на вираження своїх задумів, відкрила нову главу в сучасній архітектурі.