ІВАН ВЛАДИСЛАВОВИЧ ЖОЛТОВСЬКИЙ (1867—1959) - 100 Великих архітекторів
Мабуть, жодна творча особистість в історії радянської архітектури не привертала такої пильної уваги, не викликала настільки протилежних думок, лютих суперечок і суперечливих оцінок, як особистість Жолтовського. Його називали класиком і епігоном, новатором і наслідувачем, у нього бажали вчитися і потім намагалися забути все те, що він вселяв. Його теоретичні погляди розвивали, спростовували, в них бачили відкриття і говорили про їх несамостійності. У той же час і противники Жолтовського, і його прихильники, архітектори самих різних творчих орієнтацій і пристрастей, одноголосно визнавали за Жолтовським високий професіоналізм і відданість справі. Всього сказаного достатньо, щоб переконатися в неординарності фігури майстра, якого не один десяток зодчих називають учителем.
Іван Владиславович Жолтовський народився 27 листопада 1867 року в білоруському місті Пінську. У двадцять років Іван вступив до Петербурзької Академії мистецтв. Навчання в Академії тривала одинадцять років не через недбайливість студента, а тому, що Жолтовський, як і багато його однокашники і однолітки, паралельно із заняттями в Академії «помічничав» у ряду великих петербурзьких архітекторів.
Саме ця практична робота визначила надалі важливу рису творчості Жолтовського-доскональне знання будівництва, розуміння професії архітектора в точному сенсі слова як «головного будівельника». Протягом усього життя Жолтовський багато часу проводив на будівництві, часом не тільки ведучи архітектурний нагляд, а й навчаючи мулярів, штукатурів, теслярів тонкощам ремесла.
У 1898 році Жолтовський захистив дипломний проект «Народний дім», що включає в себе їдальню, театр і бібліотеку, виконаний ним в майстерні професора Л.І. Томішко, і отримав звання архітектора-художника. Після закінчення академії Жолтовський проїздом до Іркутська, куди він збирався переїхати працювати, зупинився в Москві і тут отримав запрошення викладати в Строгановському училищі. З тих пір Жолтовський жив у Москві постійно.
Одна з перших його московських робіт – участь в проектуванні готелю «Метрополь», яка майже перед самим завершенням, в 1902 році, згоріла. На цьому місці побудовано нині існуючу будівлю готелю.
У 1903 році він, вигравши конкурсне змагання, отримав можливість будувати будівлю Скакового товариства на біговій вулиці. За умовами конкурсу будівлю потрібно було спроектувати у формах помилкової англійської готики. Задовольнивши вимоги конкурсу, Жолтовський виконав другий варіант, в якому спирався на ближчі йому форми російської класики. Дослідники російської архітектури рубежу століть є.Борисова і т. Каждан писали: «це скоріше вільна варіація на теми російського ампіру і італійського ренесансу, ніж послідовна стилізація. Багато класичних мотивів отримали тут новий, майже невпізнанний характер"»
Дослідники відзначають "двоїстий" характер будівель Жолтовського, виконаних на початку століття, певне змішання мотивів архітектури Ренесансу і російського класицизму, наприклад в особняку Носова на Введенській площі в Москві (1907-1908).
Інший проект Жолтовського тих років-заміський будинок в маєтку Руперт під Москвою – був уже виконаний, на думку одного з провідних архітектурних критиків цього часу Г.Лукомського, «в строгому стилі палладіанських вілл поблизу Віченци».
У конгломераті архітектурних напрямків першого десятиліття XX століття смакове пристрасть Жолтовського до антично-ренесансної традиції було практично одиничним. Таким чином, Жолтовського, строго кажучи, не можна віднести до неокласиків, оскільки вже в своїх ранніх роботах він почав тяжіти не до російського класицизму, а до ренесансу.
І в студентські роки, і пізніше в перервах між літніми будівельними сезонами Жолтовський багато подорожував, знайомлячись з найрізноманітнішими пам'ятками архітектури. Особливою любов'ю Жолтовського була Італія. Він був там двадцять шість разів, пройшов її вздовж і впоперек, і кожну подорож запам'ятовував в акварелях, замальовках, кроках, обмірах, якими постійно користувався в роботі. Його Чіпка професійна пам'ять зберігала безліч деталей, обломів, орнаментів, рішень тих чи інших вузлів і т д. Він настільки добре знав італійську мову, що пізніше переклав трактат – чотири книги про архітектуру Палладіо, найулюбленішого їм майстра, чия творчість неодноразово штовхало Жолтовського на наслідування.
Однією з найбільш яскравих спроб в цьому відношенні з'явився особняк Тарасова на Спиридонівці (1909-1912), що вважався свого часу одним з кращих будівель Москви після епохи класицизму. Будинок на Спиридонівці важливий ще й тому, що він один з перших свідчень становлення широко відомої теорії архітектурного організму, яку все життя розробляв майстер.
Одним з положень цієї теорії було положення про «зростання» архітектурної споруди. "Звертаючись до класичних пам'ятників зодчества і органічної природи, – писав А.Власов, – і. в. Жолтовський вказує на можливість побудувати художньо закономірне спорудження двома основними способами: поступово полегшуючи маси в верхніх частинах композиції або, навпаки, обтяжуючи їх. Жолтовський доводить перевагу першого способу побудови, оскільки він дозволяє створити образ більш легкого будівлі, що володіє «динамікою зростання»».
В особняку Тарасова була зроблена спроба перевірити це положення на практиці. В основу проекту Жолтовський поклав споруджене Палладіо у Віченці палаццо Тієні, фасади якого обтяжуються догори, і «переклав» його в інших пропорціях – у співвідношеннях знаменитого Палацу дожів.
На початку XX століття почалася і педагогічно освітня діяльність Жолтовського. Йдеться в даному випадку не тільки про його викладанні в Строгановском училищі, а скоріше про душевну потребу Івана Владиславовича мати учнів, не формально, а для того, щоб зробити надбанням багатьох те, що було їм пізнано. Свідченням тому служать слова, опубліковані в "архітектурно-художньому тижневику «за 1914 рік:" Художник-архітектор І. в. Жолтовський багато років вже з великою любов'ю ділиться своїми великими знаннями в цій області з кожним зацікавленим товаришем, і зараз вже знайдеться чимало таких, які багатьом у своєму художньому розвитку зобов'язані йому».
Багатостороння діяльність Жолтовського вже в передреволюційні роки отримала визнання – в 1909 році «за популярність на Художньому терені» зодчому було присвоєно звання академіка архітектури.
Жовтневу революцію Жолтовський зустрів зрілим майстром, який здобув досить велику популярність. За роки роботи дипломованим архітектором він побудував кілька заміських садиб і споруд під Москвою, в тому числі садибу Липівка (1907-1908), житлові будинки в Удомлі (1907) і в Бережках (1910), а також цілий ряд будівель в Москві: особняк в Мертвому провулку (1912), житлові будинки для заводу АМО (1915) і т д.пробував він сили і в промисловому будівництві: звів текстильну фабрику в Костромській губернії (1911-1912).
У перші ж місяці після встановлення Радянської влади Жолтовський активно включився в роботу. 19 червня 1919 Луначарський з Петрограда писав Леніну: «дорогий Володимир Ілліч. Гаряче рекомендую вам чи не найвидатнішого російського архітектора, який придбав Всеросійське і європейське ім'я, – громадянина Жолтовського. Крім свого великого художнього таланту і видатних знань, він відрізняється ще й глибокою лояльністю по відношенню до Радянської влади».
Незабаром Жолтовський був особисто представлений Леніну, неодноразово з ним зустрічався, про ці зустрічі Іван Владиславович залишив цікаві спогади.
Активність Жолтовського в перші післяреволюційні роки просто вражає. У 1918 році він очолював архітектурний підвідділ відділу ІЗО Наркомосу, керував архітектурно-планувальної майстерні (бюро) з перепланування центру і околиць Москви, обіймав посаду професора в державних вільних художніх майстерень. У наступні два - три роки він виступав як член журі багатьох конкурсів, створив цілий ряд проектів, працював в Російській Академії художніх наук (РАХН), займаючи пост голови архітектурної секції, і т д.
Найбільшими роботами Жолтовського періоду 1918-1923 років з'явився проект перепланування Москви, яким спільно з Щусєвим він керував в майстерні Моссовета, а також проект генерального плану і цілого ряду павільйонів Всеросійської сільськогосподарської та кустарно-промислової виставки, що відкрилася в Москві 19 серпня 1923 року.
На проект генерального плану виставки було оголошено відкритий конкурс. Однак жоден з двадцяти семи представлених проектів не задовольнив журі. Жолтовський запізнився з подачею проекту і, строго кажучи, в конкурсі не брав участі. Проте саме його проект був визнаний журі найбільш задовольняє умовам конкурсу і придатним до здійснення. Крім генерального плану Жолтовському також було доручено проектування цілого ряду виставкових павільйонів і споруд.
Основна архітектурно-планувальна ідея генерального плану полягала в створенні великого вільного простору, вирішеного у вигляді партеру, в центрі якого спочатку передбачалося спорудити фонтан з символічною скульптурою пробуджується Росії. До неї, як до центру, зверталися окремі павільйони виставки, що стоять у парку. Однак фонтан побудований не був.
Жолтовський сприйняв річку як провідну тему в композиції, підпорядкувавши їй всю просторову організацію території виставки, розкривши її на всій протяжності до води.
"Великим успіхом майстра, – писав А.Власов, - була також Архітектура створених ним павільйонів. Споконвічний матеріал російського сільськогосподарського будівництва того часу – дерево-зажив в композиціях і.в. Жолтовського нової архітектурної життям. Зодчий не став ховати цей матеріал під штукатурку або іншу «монументальну» оболонку. Дерево застосовувалося в найрізноманітніших цілях-для опор, для балок, стін, перекриттів, декоративних деталей і ПР.але майстер надав дереву нову, підвищену виразність, архітектурно підкреслюючи його тектонічну роль».
