ГРИГОРІЙ БОРИСОВИЧ БАРХІН (1880-1969 ) - 100 великих архітекторів

Дослідники архітектури і архітектори, які працювали з Григорієм Борисовичем, що вчилися у нього, знали його, говорять про нього як про архітектора-новатора, творчість якого донині сучасно в своїй суті і відповідає найсуворішим уявленням про повноцінний архітектурно-художньому творі.

Григорій Борисович Бархін народився 19 березня 1880 року в Пермі, але своєю батьківщиною вважав Петровський завод Забайкальської області, де провів раннє дитинство. Картина нелегкого дитинства Бархіна розкривається в його " автобіографічних записках»:

"Мій батько, іконописець, помер, коли мені ледь виповнилося шість років. Матері моєї доводилося братися за різну, часто дуже важку роботу, яка тільки підкрутилася, і жити серед людей, загалом, їй зовсім чужих. Все, що мені вдалося придбати щодо виховання, початкової освіти та дуже тривалого подальшого навчання, я повністю зобов'язаний своїй матері…

... У віці близько восьми років я вступив до Петрозаводської школи…

Це була церковно-приходська школа, але ні найменшого церковного духу в ній не було. Я досі з глибокою вдячністю згадую те своє перше враження від вчення, яке ця сільська Початкова школа мені доставила...»

Дев'яти-десятирічним хлопчиком Гриша повинен був почати працювати: самоучкою-креслярем і рисувальником заводської контори. Бархін прожив в Петровському заводі до дванадцятирічного віку, а потім поїхав в Читу продовжувати освіту. У школі Петровського заводу Бархін отримав досить хорошу підготовку і вступив відразу в третій клас Читинського шестикласного міського училища, провчився там чотири роки і успішно закінчив курс в 1896 році.

Навесні 1897 року Бархін приїхав до Одеси. Він і ще кілька товаришів, які збиралися вступити до художнього училища, звернулися до художника Кишеневського, який взявся без будь-якої оплати підготувати їх до вступних іспитів. Восени Бархін був прийнятий в Одеське художнє училище на архітектурне відділення. Закінчивши училище, Бархін отримує право вступити до Петербурзької Академії мистецтв.

"...Після успішного завершення завдань трьох курсів я визначився в майстерню до Олександра Никаноровича Померанцева, - пише у своїх спогадах Бархін. - ...Я пробув у майстерні А. Н.Померанцева до «виходу на конкурс» (до дозволу приступити до дипломної роботи) майже два роки. За цей час, під його керівництвом, мною було виконано два проекти: один – великий санаторій і інший – Палац миру за програмою, запропонованою за рік до цього на міжнародному конкурсі для Гааги. Тоді від Росії на цей конкурс працював сам Померанцев, але без успішного результату. Що стосується мого проекту (Велика колонадна будівля, в середній частині-високий обсяг, завершений куполом), то він в загальному вийшов в характері популярних тоді, вельми представницьких парламентських будівель ... після перегляду його я "був допущений" і приступив до виконання відповідальної клаузури, потім-до дипломного проекту»"

У 1907 році Бархін успішно захистив дипломний проект, темою якого був «Некрополь поблизу столиці», виконаний у вигляді широко розкинувся ансамблю. У цьому проекті він показав себе зодчим високої художньої культури та професійної майстерності.

Перші роки після закінчення академії Бархін працював помічником, або, вірніше, співробітником, у Академіка Р.І. Клейна, що споруджував в ті роки будівлю Музею витончених мистецтв в Москві. Робота над обробкою і інтер'єрами будівлі музею під керівництвом досвідченого зодчого, яким був Клейн, стала прекрасною школою для Бархіна. Потім, також під загальним керівництвом Клейна, молодий архітектор працював над проектом мавзолею Юсупових в Архангельському. Тут він виконував більшу частину авторської праці.

Строгість стилю, вишуканий малюнок архітектурних деталей і будівель Музею образотворчих мистецтв і мавзолею Юсупових, чудову якість будівельних робіт можна розглядати як відмінні якості творів Бархіна. Незважаючи на архітектурне лихоліття, Бархін, який отримав добротне академічну освіту, вибрав з великого еклектичного арсеналу зразки високого смаку і художньої культури, що тяжіють до класики.

У 1912 році зодчий разом з дружиною повернувся до Сибіру і працював в Іркутську головним архітектором міста. Він багато проектував, будував і реконструював: міський театр, торгові ряди і багато іншого. У перші роки імперіалістичної війни йому – академісту, учаснику будівництва унікальних споруд, – довелося зводити в глухій провінції промислові об'єкти. Очевидно, це був важливий урок, який формував майстерність зодчого, – урок раціональної, функціональної, конструктивної практики.

Служба в армії в Першу світову війну в якості полковника інженерних військ, а потім в період революції і громадянської війни на відповідальних постах інженерної служби в Червоній Армії не могла не вплинути на формування характеру, а значить, і на творчість зодчого-художника. Сувора, правдива Архітектура післяреволюційних років знайшла в особі Бархіна не просто прихильника, а й ідейного творця-творця. Він займає гідне місце в ряду першого покоління зачинателів радянської архітектури.

Повернувшись в 1920 році з громадянської війни, Григорій Борисович з ентузіазмом займався нагальними проблемами будівництва та архітектури: реконструкцією московських лікарень, проектуванням житлових будинків сормовской електростанції, робочого селища на 12 тисяч жителів в Митищах під Москвою. У той же час він написав дві книги – «робочий будинок і робітниче селище-сад» і «сучасне робоче житло», в яких звернувся до нагальних соціальних проблем післяреволюційного будівництва.

Лаконічність і стриманість архітектури промислових будівель, необхідність точних рішень, пов'язаних з технологією, багато в чому внутрішньо підготували перехід Бархіна до архітектури функціоналізму післяреволюційного часу.

З 1924 року Григорій Борисович постійно працював зі своїм старшим сином Михайлом. Співпраця їх почалося, коли Михайло був ще студентом другого курсу Московського інституту цивільних інженерів, і тривала протягом двадцяти п'яти років. Така тісна і тривала творча співдружність була надзвичайно плідною. Сувора життєва школа, висока грамотність, досвід зрілого майстра одного і прагнення до нового і романтизм молодості іншого утворили органічний сплав. З Бархіним протягом всієї його творчої діяльності працювало, звичайно, багато інших молодих архітекторів. І кожен раз особиста чарівність старшого майстра, авторитет зодчого сприяли формуванню злитих, дружних новаторських колективів.

У 1925 році Бархін приступив до проектування будівлі редакції видавництва і друкарні «Известия» в Москві на площі Пушкіна. Будівля газети» Известия " – найбільш значна споруда майстра, один з небагатьох яскравих і пам'ятних пам'яток радянської архітектури середини двадцятих років.

У першому варіанті проекту була багатоповерхова вежа, але здійснений був варіант без вежі у вигляді компактного, «кубічного» будівлі і відповідно з «квадратним» фасадом. Вертикальний каркас і міжповерхові пояси утворюють основу його архітектури. Скління сходів, ритм балконів, круглі вікна верхнього поверху і рекламні написи по верху будівлі складають основу композиційної структури фасаду. Будівля стала зразком радянської конструктивної архітектури і завоювало заслужене почесне місце в початкових розділах історії сучасної архітектури.

Архітектура Будівлі "Известий" з успіхом витримала випробування часом. Воно і тепер панує в ансамблі площі Пушкіна. Вся площа згодом була забудована новими, притому значними за масштабами будівлями, але така сила справжньої архітектури – право головувати в ансамблі. Воно завойовується не місцем розташування споруди, не його розмірами, а архітектурно-художніми достоїнствами.

Бархін, вирішуючи функціональні і конструктивні завдання, не втрачав з виду значення композиційної завершеності і образної характеристики архітектури будівлі. У цьому він вигідно відрізнявся від педантизму конструктивістів, які вважали функціональність і конструктивність єдиними визначальними архітектурними якостями споруди. Григорій Борисович постійно шукав нові виразні архітектурні форми.

Формулу " все те красиво, що добре функціонує» Бархін вважав недосконалою. "Одного функціонування в мистецтві недостатньо, – говорив він, - разом з тим я думаю, що не знайдеться нікого, хто став би запевняти, що красивому дозволено погано функціонувати».

Він був зодчим широкого профілю. Гігантський ріст індустрії в нашій країні не міг не захопити архітекторів, і Бархін з найперших років індустріалізації включився в проектування виробничих споруд. Ним були зроблені проекти дуже великої прядильної фабрики для Іваново-Вознесенська, друкарні Азербайджанського державного видавництва в Баку, поштамту для Харкова і багато інших.

Серед багатьох його проектів та будівель того часу слід згадати дві роботи. У 1928 році був реалізований проект санаторію-грязелікарні в місті Саки. Композиція та інтер'єри будівлі природно пов'язані з кримською природою. Бархін завжди враховував природне оточення, ландшафт, клімат, рельєф; від молодих архітекторів він вимагав «глибокого вивчення природи – матері всіх мистецтв» як визначального чинника для вибору конкретного рішення архітектурного твору. Пластика обсягів санаторію дуже виразна. Сильно розроблена в Плані форма будівлі акцентована вітражем і відкритої на пейзаж зовнішньої Галереєю центральної громадської частини.

За проектом Бархіна був побудований Інститут автомобілебудування при автозаводі в Горькому, що називався свого часу Профтехкомбінатом. Цей комплекс являє собою новий тип будівлі навчально-виробничого характеру.