ФРЕНК ЛЛОЙД РАЙТ (1869—1959) - 100 Великих архітекторів
19.06.2023
187
0
Френк Ллойд Райт народився 8 червня 1869 року в селищі Рігленд-Сентер, штат Вісконсін. Його батько був священиком і музикантом, мати, дочка переселенців з Уеллса, – сільською вчителькою. Сім'я дуже потребувала, але все виховання Райта було підпорядковане мрії матері – зробити сина великим архітектором. Оточували його з самих ранніх років гравюри і альбоми, ігри, головним завданням яких було створення з популярних тоді кубиків Фребеля фантастичних споруд, нарешті, книги Рескіна і Віолі ле Дюка зробили для формування майбутнього архітектора, ймовірно, більше, ніж два роки, проведені в інженерному коледжі Вісконсинського університету, який він не зміг закінчити.
У 1887 році Райт переїжджає в Чикаго і після недовгої роботи в ательє архітектора Дж.Л. Сілсбі, прихильника модного тоді еклектизму, надходить на роботу в ательє Адлера і Саллівена. Луїс Саллівен став для Райта»улюбленим майстром". Викладені ним уроки правдивості, природності і цілісності у вирішенні архітектурних завдань Райт засвоїв назавжди.
"Коли в 1893 році я починав свою самостійну роботу, – писав пізніше в своїй автобіографії архітектор, - в області архітектури і будував свої перші будинки, які часом без всякого сенсу називають" новою школою Середнього Заходу "(все, що не робиться в цій метушливій країні, негайно отримує рекламний ярлик), єдиний шлях спрощення жахливої моди в будівництві полягав в тому, щоб створювати кращий задум і здійснювати його…
... Прийнявши за масштаб людську фігуру, я зменшив висоту всього будинку, зробив її відповідною висоті людського зросту; не вірячи в інший масштаб, крім людського, я, ввівши його в сприйняття просторовості, розпластав масу будівлі. Говорили, що якби я був сантиметрів на десять вище зростом, мої будинки мали б зовсім інші пропорції. Може бути.
Простота була основною проблемою в період тих ранніх пошуків, і я незабаром переконався в тому, що органічна простота має можливості справжнього взаємозв'язку, а краса, яку я відчув, відповідає вираженню цього взаємозв'язку. Убозтво-це ще не простота...»
У його перших творах-власний будинок в Ок-парку (1895), млин в Спрінг-Грін (1896) – очевидні сліди багатьох впливів, серед яких вплив романтичної архітектури г.Річардсона було найбільш сильним.
Творча зрілість майстра приходить з настанням нового століття. У 1900 році будівництвом будинків Бредлі і Хікока в Канаке (штат Іллінойс) він починає знамениту серію так званих будинків прерій, найбільш значні серед яких будинок Віллітса в Хайленд-парку (1902), будинок Мартіна в Буффало (1904) і будинок Робі в Чикаго (1909).
Ці споруди невеликі, їх композиція грунтується на своєрідному тлумаченні ідеалу побутового укладу буржуазної сім'ї. Але Райт прагнув втілити в їх архітектурі ідею, значення якої виходить за межі конкретного типу споруди. "Простір слід розглядати як архітектуру, інакше ми не матимемо архітектури». Втілення цієї ідеї було пов'язано з вивченням японської народної архітектури, якою Райт захопився в 1890-і роки. Японський будинок послужив Райту вищим зразком того, як слід при проектуванні усувати не тільки непотрібне, але в ще більшій мірі як виключати несуттєве. В Американському домі він виключив все тривіальне і вносить плутанину. Він зробив навіть більше. У чисто функціональних елементах, які часто залишалися непоміченими, він відкрив раніше приховану силу виразності, так само як наступне покоління архітекторів виявило приховану силу виразності в конструкції.
З усіх перерахованих вище робіт Райта будинок Робі мав, мабуть, найбільший вплив на розвиток архітектури. Історія Робі-хауза відноситься і до однієї з найсумніших глав нерозуміння архітектурної цінності будівлі. Дирекція університету в Чикаго, яка пізніше використовувала будівлю для семінару з теології, мала намір її зруйнувати, щоб побудувати на її місці студентський гуртожиток. Але якраз перед безпосередньою загрозою знесення цей будинок придбав відомий будівельний підрядник і цим врятував будівлю.
Ідея єдності внутрішнього простору була використана Райтом і в будівлі контори фірми Ларкіна в Буффало (1904), масивні обсяги якого так само вільні від декоративних деталей, як і «будинку прерій».
У Ларкін-Білдінг каркас був відсутній. Райт так само, як і при будівництві невеликих житлових будинків, застосував тільки цегла. Будівлю перекриває Плоский засклений дах. Сам майстер охарактеризував цю споруду наступним чином « " ізольована будівля ... сталеві вбудовані меблі і сейфи для документів ... перша будівля для контор, в якому застосована установка кондиціонованого повітря, вперше обв'язка скляних дверей і вікон виконана з металу ... »
За перше десятиліття століття Райт побудував більше ста будинків, але на розвиток американської архітектури вони в той час не зробили помітного впливу. А ось в Європі Райта скоро оцінили, і він був визнаний поколінням архітекторів, що відносяться до сучасного напрямку в архітектурі.
У 1908 році його відвідав Куно Франке, який викладав естетику в Гарвардському університеті. Результатом цієї зустрічі стали дві книги Райта, що з'явилися в 1910 і 1911 роках, які започаткували поширення його впливу на архітектуру за межами Америки.
У 1909 році Райт їде до Європи. У Берліні в 1910 році влаштовується виставка його робіт, видається монографія. Вони мають великий вплив на раціоналістичний напрямок, який починає формуватися в ті роки в Західній Європі. Творчість Гропіуса, Міса ван дер Рое, Мендельсона, голландської групи «Стиль» в наступні півтора десятиліття виявляє очевидні сліди цього впливу. З особливим ентузіазмом були сприйняті ідеї Райта про цілісність внутрішнього простору будівель, про роль нової техніки, машини для сучасної архітектури.
Наступне десятиліття, однак, не було настільки плідним для Райта. Протягом декількох років він працює в Японії, де в Токіо будує готель «Імперіал» (1916-1922). Використання ідеї Цілісності конструктивної структури забезпечило цій будівлі міцність, що дозволила встояти при катастрофічному землетрусі 1923 року.
До середини 1920-х років творчість Райта здавалася вичерпаною. Він переживав смугу важких випробувань в особистому житті, майже не мав замовлень. У себе в країні Райт залишався в ізоляції. Становище самотнього борця за нові принципи в архітектурі загострило його індивідуалізм, в творчість проникають елементи похмурої фантастичності. На важких, майже гротескно монументальних формах з'явився геометричний орнамент, що свідчить про вплив архітектури стародавньої Америки.
Відчуваючи кризу в своїх художніх пошуках, Райт залишався новатором у використанні технічних засобів в архітектурі. Так, до часу його повернення в США на початку 1920-х років відноситься серія будинків в Каліфорнії, побудованих з бетонних блоків. Найбільш примітний серед них будинок Мілларда в Пасадені (1923), де повтор стандартних елементів утворює ритмічне розчленування поверхонь.
Невизнаний на батьківщині, він, однак, як і раніше залишається популярним в Європі. І тим більше незрозумілим здавався європейцям той факт, що в Америці Райт був абсолютно самотній. Більше того, як писав Бруно Таут у своїй книзі «Сучасна архітектура», виданій в 1929 році: «Згадка його (Райта) імені вважається у нас непристойним». Посилення еклектизму в Америці означало не тільки кінець Чиказької школи, але одночасно і кінець всіх інших сучасних течій. І лише в міру зростаючого впливу нової європейської архітектури в Америці знову стали цікавитися творами Райта.
Популярність Райта зростала разом із розчаруванням у функціоналізмі. У середині 1930-х років починається другий період розквіту його творчості, найбільш вражаючими результатами якого стали так званий будинок-водоспад, особняк Кауфмана в Пенсільванії-Вудс (1936) і адміністративна будівля фірми «Джонсон і сини» в Расіні (штат Вісконсін, 1936-1939). Перший з них, системою сміливих залізобетонних консолей продовжує уступи скель над лісовим струмком, вражає своєю злитістю з романтичним пейзажем і віртуозним використанням контрастів широкої гами матеріалів – від грубої кам'яної кладки до полірованого скла. У другому вільно стоять грибоподібні колони утворюють як би систему парасольок над внутрішнім простором. Через засклені проміжки між ними простір розкривається не тільки по горизонталі, але і вгору, до неба. Обидві споруди гранично гострі, виразні, але обидві стоять на межі гротеску.
До кінця 1930 – х років відноситься і серія так званих юсоніанських, тобто специфічно американських (від скороченого «Юнайтед Стейтс» - Сполучені Штати) будинків. Ці будинки мають легкі конструкції, цілісну, зливається систему приміщень, де навіть звичайну кухню замінило так зване робочий простір, освітлене стрічкою вікон під стелею і приєднується до житлової кімнаті – будинок Вінклера в Окемосі (1939).
