Еріх МЕНДЕЛЬСОН (1887-1953 ) - 100 великих архітекторів
26.07.2023
187
0
Він не підтримував ні тих, хто висував на перше місце функцію, ні тих, хто ставив понад усе гостру виразність. Вважаючи і те й інше в рівній мірі необхідним для архітектури, Мендельсон раніше інших своїх сучасників – представників нового напрямку – зумів у своїй творчості об'єднати обидва ці початку. Однак ця як би» проміжна " позиція, яку він займав серед полемічних бур тих років і яку історики протягом тривалого періоду розглядали як компромісну, призвела до того, що Мендельсон в цілому ряді солідних праць про сучасну архітектуру взагалі не фігурував, хоча в творчому відношенні він був чи не найактивнішим, і в багатьох містах Німеччини – Берліні, Штутгарті, Хемніці та інших – можна було зустріти створені ним споруди з характерними криволінійними контурами плану, горизонталями стрічкових вікон, виразними контрастами фактури матеріалів.
Еріх Мендельсон народився в Алленштейні (нині польське місто Ольштин) у Східній Пруссії 21 березня 1887 року. Після нетривалого навчання на економічному факультеті Мюнхенського університету він вирішив присвятити себе архітектурі і в 1912 році отримав диплом Вищої технічної школи в Мюнхені. У ці роки він зблизився з художниками, що входили в мюнхенську групу «Синій вершник», і деякий час працював в цій групі.
Під час Першої світової війни Мендельсон був призваний в армію і всю війну був на фронті. У 1919 році він відкрив своє архітектурне бюро і став брати участь у виставках архітектурних проектів.
Представлені ним у галереї Кассірера проекти та ескізи під загальним гаслом «Архітектура сталі та залізобетону» мали великий успіх. Незабаром Мендельсон став отримувати замовлення.
Творчість Мендельсона не вкладається ні в одне художнє напрямок останнього століття. Винятком є лише його динамічні архітектурні начерки, виконані ним в роки Першої світової війни, і перші здійснені проекти: вежі-обсерваторії Ейнштейна в Потсдамі і капелюшної фабрики в Люккенвальді, в островиразітельних контурах яких, безумовно, присутні риси експресіонізму.
На початку 1920-х років будівництво промислових споруд, проекти конторських будівель і формальні пошуки Мендельсона багато в чому визначали напрямок творчих пошуків німецької архітектури.
Найвідоміша вежа Ейнштейна в Потсдамі (1920-1921) - своєрідна споруда, що поєднує в собі сувору функціональність, оскільки воно і в плані, і в розрізі повністю відповідає своєму призначенню, з пластичністю у вирішенні обсягу, уподібнює це архітектурна споруда твору скульптури.
У здійсненому слідом за» вежею " комплексі шляпної фабрики в Люккенвальде (1921-1923) добре продумана технологія, застосована цікава залізобетонна конструкція перекриття і створений незвичайний, виразний вигляд фарбувального цеху. Архітектор бачив основу формоутворення в сучасній архітектурі в створенні динамічних композицій. "Функція плюс динаміка-це гасло", - написав Мендельсон.
З універсальних магазинів, побудованих Мендельсоном в 1924-1929 роках і в значній мірі визначили характер цього типу будівель в Німеччині в 1920-х роках, широку популярність здобув Універмаг фірми «Шокен» в Штутгарті (1927). Фасад цього п'ятиповерхового будинку являє собою систему горизонтальних смуг скління, перемежованих з смугами цегли і золотистого травертину і захоплюючих закруглену вежу, в якій розташована сходи. Розташування вікон в торгових приміщеннях на значній висоті дало можливість розмістити стелажі з товарами уздовж зовнішньої стіни. Таким чином, рішення вікон і конструктивно і функціонально обгрунтовано. Досягається повна єдність зовнішнього вигляду і внутрішнього змісту. Навряд чи хто-небудь з архітекторів в такій мірі звів стрічкові вікна в лейтмотив своєї творчості, як це зробив Еріх Мендельсон.
Динамічністю, а не спокоєм, дихають «горизонталі» Мендельсона. Потужні, асиметрично розставлені акценти підвищують виразність горизонтального побудови і надають йому підкреслено динамічний характер. Стрічки вікон служать йому для підкреслення простий геометричності форми, прямокутного обсягу; вони впливають як елемент гри контрастів, якому Мендельсон підпорядковує об'ємно-просторове рішення всієї споруди.
Мендельсон, використовуючи естетичні досягнення функціоналізму, створює цілий ряд проектів добре функціонально вирішених універмагів (в Штутгарті, 1927 рік; в Хемніці, 1928). Для зовнішнього вигляду цих будівель характерні суцільні скляні вітрини першого поверху, горизонтальні стрічки вікон, динамічні заокруглення фасадів. Ці роботи Мендельсона мали великий вплив на будівництво торгових будівель у багатьох містах Європи.
Кінотеатр "Універзум" в Берліні (1926-1929), що входить до складу лише частково здійсненого комплексу, – видатний приклад надзвичайно вдалого функціонального рішення – план має форму кілька подовженої підкови, що забезпечує хорошу видимість. Разом з тим це розпластане напівкругле будівля з різко протиставленої його м'яким обрисів вертикаллю прямокутної рекламної вежі добре організовує кут парадної столичної магістралі.
Остання робота Мендельсона в Німеччині-так званий "Колумбус-хауз" в Берліні (1931) – дванадцятиповерхова конторська будівля, більш суворе, ніж описані вище. Майже повна відсутність характерною для Мендельсона криволінійності контуру будівлі компенсується глибокою світлотінню від йде по всьому периметру фасаду і виступає далеко вперед виносу даху над розташованим на верхньому поверсі рестораном.
З приходом до влади Гітлера Мендельсон емігрував до Голландії, а потім до Англії, де працював у співдружності з архітектором с.Чермаєвим. Після кількох років перебування в Палестині переїхав до США і оселився в Сан-Франциско. В останні роки життя Мендельсон проектував лікарні і культові будівлі, але принципово нових рішень в цей час він вже не дає.
У своїх пізніх будівлях Мендельсон залишається вірним ідеї горизонтальності. У відноситься до останнього періоду його діяльності в Америці лікарні Маймонідів в Сан-Франциско (1946-1950) замість стрічкових вікон він використовує далеко виступаючі балкони, призначені для перебування хворих. Горизонтальні лінії балконів, підкреслені перилами, перериваються невеликими закругленими виступами. Тут відчувається прагнення до контрастності, настільки характерною для його ранніх творів.
Літературно-публіцистична діяльність Мендельсона обмежувалася головним чином усними виступами, багато з яких були згодом опубліковані.
У доповіді 1930 року в Асоціації архітекторів (Англія) Мендельсон знову підняв питання про необхідність поєднувати функцію з динамізмом (цій проблемі Мендельсон приділяв велику увагу і в ряді своїх листів до дружини, що відносяться до 1913-1918 років). Три лекції про архітектуру були прочитані ним в 1942 році в США, одна з них (Архітектура світової кризи) присвячена питанню краси в архітектурі.
"...Я хочу, щоб моя робота мала відгук, щоб було звернуто увагу на її суто самостійний характер, незалежний від книг, які мають справу з тим, що вже існує. Вони завжди повинні бути під рукою для порівняння. Я вважаю, що важливіше мати можливість сконцентруватися необмежено на тому, що спадає на думку, і досягти повного охоплення ідеї. Я відчуваю все більш ясно, що творчість – мій обов'язок і для мене немає реальності поза цим. Старі правила втратили свою силу, і ніхто ще не написав нові правила…
Особливу роль в архітектурі відіграють зміни, обумовлені духом часу; нові завдання, поставлені перед будівництвом, на транспорті і в промисловості, і можливість нових конструктивних рішень при застосуванні нових будівельних матеріалів: скла – сталі – бетону.
Нас не повинно збивати зі шляху, що ми поки ще не знаємо можливостей, що відкриваються, це пояснюється стислістю пройденого шляху. Те, що ще сьогодні з величезними труднощами пробиває собі дорогу, коли-небудь стане предметом історії хвилюючих і бурхливих подій. Адже мова йде про творчість!
Ми ще на самому початку шляху; проте вже створені всі можливості для руху вперед.
... Справді цінним стане тільки те, що буде надихатися передбаченням».
Помер Мендельсон 15 вересня 1953 року в Сан-Франциско. Він справив великий вплив на архітектуру Німеччини і всієї Європи. З популярністю його творчості багато в чому пов'язано і поширення стилізаторського ставлення до нової архітектури, перетворення ряду її композиційних прийомів і форм в моду. Його сміливі пошуки допомогли розкріпачити творчу думку архітектора і показали естетичні можливості нової архітектури.
