ДОМЕНІКО ЖИЛЯРДІ (1785—1845) - 100 Великих архітекторів

Жилярд належить до чудової плеяди російських зодчих першої третини XIX століття, які підняли російську класичну архітектурну школу до рівня світової. Виразне творчість Жилярді, його проникнення в традиції російського зодчества, майстерність композиції, вміння поєднувати споруду з міським або заміським ландшафтом, з природою викликають незмінне визнання і в наші дні.

Архітектори з роду Жилярді протягом тривалого часу жили і працювали в Росії, перебували на державній службі, будували на замовлення приватних осіб.великою популярністю користувався в Москві архітектор Іван Дементійович Жилярді. 15 червня 1785 року в Монтаньолі у нього народився старший син, який отримав ім'я Доменіко. У 1796 році в одинадцятирічному віці хлопчик разом з матір'ю вперше приїхав до батька в Росію. Тут його стали звати Дементій Іванович.

Незважаючи на оточення, в якому ріс Доменіко, Архітектура не відразу захопила його. Він мріяв стати художником, пейзажистом. У 1799 році, коли хлопчикові виповнилося чотирнадцять років, батько відправив його до Петербурга до художника Феррарі вчитися малюванню та живопису. Незабаром Доменіко перейшов в майстерню Порто, а в 1800 році – до історичного живописця Карло Скотта, у якого навчався протягом трьох років.

У цей час він отримує за сприяння вдовуючої імператриці Марії Федорівни державну стипендію, із захопленням займається мистецтвом, іноді посилає батькові свої малюнки. Батько продовжує стежити за успіхами сина. Незвичний для Південця Петербурзький Клімат юнак переносить насилу. В одному з листів до рідних у Швейцарію батько повідомляє, що Доменіко був при смерті, і мріє про тепло півдня для сина, сумує про смерть молодших, що народилися в Москві дітей.

Мабуть, в кінці 1803 року Жилярді направляють в якості державного стипендіата в Італію для продовження занять живописом в Міланській Академії мистецтв, куди він, після короткого перебування в Монтаньолі, прибув влітку 1804 року. Перші місяці Доменіко посилено займається живописом. Але художником він все ж не став. Критичний аналіз своїх здібностей і можливостей, поради професорів, роздуми про свою майбутню діяльність в Росії змусили його відмовитися від живопису і привели до архітектури, яка, як і показала його творча доля, більше відповідала особливостям його обдарування.

Від захоплення живописом, пейзажем залишилося відрізняли всю творчість Жилярді розуміння значення навколишнього середовища, природи, підсилює емоційний вплив створюваних зодчим творів, тонко продумане поєднання архітектури з особливостями ландшафту, міської або садибної планування.

Після закінчення в 1806 році Міланської Академії Жилярді близько чотирьох років присвятив вдосконаленню своїх знань, вивчаючи мистецтво і архітектуру міст Італії – Риму, Флоренції, Венеції. У червні 1810 року він повернувся до Росії, а в січні 1811 року був визначений помічником батька у відомство Московського Виховного будинку, з яким і був пов'язаний всю свою подальшу архітектурну практику.

У серпні 1812 року, коли війська Наполеона підходили до Москви, Жилярді, разом з іншим помічником архітектора Виховного будинку Афанасієм Григоровичем Григор'євим і слідом за населенням, що покидало місто, виїжджає в Казань. Але пізньої осені вони повертаються до Москви.

Перші роки після Вітчизняної війни були заповнені роботами з приведення в порядок будівель Виховного будинку, проектування разом з батьком нової аптеки і лабораторії будинку. З 1813 року Жилярді перебуває в експедиції кремлівських будівель, де бере участь у роботах з відновлення постраждалих споруд Кремля, зокрема, Дзвіниці і дзвіниці Івана Великого.

У відновленні будівлі Московського університету (1817-1819), постраждалого від пожежі, в повній мірі проявилося творче обдарування Жилярді. Тут він виступає як містобудівник, що враховував місце розташування споруди в ансамблі центру Москви, як художник – автор одного з найбільш виразних будівель епохи, як конструктор і, нарешті, як організатор, за два роки здійснив настільки велике будівництво.

Під керівництвом Жилярді були проведені великі будівельні роботи. Без змін залишилися лише обсяг будівлі, планування основних залів і обробка стіни дворового фасаду. Враховуючи містобудівну роль університету, Жилярді вніс значні зміни в рішення головного фасаду-він надав йому більш урочистий, повний героїчного пафосу вигляд. Архітектор пішов по шляху укрупнення масштабу основних членувань і деталей будівлі. В оновленому вигляді споруди зодчий прагнув підкреслити ідею торжества наук і мистецтв, досягти органічного поєднання архітектури, скульптури та живопису.

У липні 1817 року старший Жилярді, який пропрацював в Росії двадцять вісім років, звільнився «в чужі краї надалі до одужання», а в березні 1818 року «за старістю і слабкістю» був звільнений зовсім. Після його від'їзду посаду архітектора Виховного будинку зайняв його син. Розширився обсяг робіт вимагав невпинної уваги до повсякденних справ, пов'язаних з будівельними та ремонтними роботами по відомству будинку і до виконання більш значних завдань.

У 1818 році Жилярді доручають перебудову вдовиного будинку на Кудринской площі і будівлі Катерининського училища на Катерининській площі. Перебудовуючи будівлю Катерининського училища, розташованого в глибині ділянки, Жилярді "прикрив" його подрібнений фасад монументальним десятиколонним портиком, піднятим на високу аркаду нижнього поверху. При капітальній реконструкції та розширенні будівлі, здійсненими Жилярді в 1826-1827 роках, були прибудовані сильно винесені вперед крила, що утворили глибокий парадний двір.

Однією із значних робіт Жилярді, здійсненої ним в 1814-1822 роках, була перебудова садиби П.М. Луніна біля Нікітських воріт. Жилярді створює при перебудові нову композицію садиби: головний будинок він «повертає» на лінію вулиці своїм основним фасадом шляхом прибудови до торця існуючого будинку нового корпусу. Композицію фасаду головного корпусу Жилярді побудував на контрастному зіставленні з фасадом флігеля. Просторовому рішенню флігеля протиставлена підкреслена цілісність і монолітність обсягу головного корпусу. Однак при всій різниці фасадів обидві будівлі об'єднані в єдину композицію. Це досягається горизонтальним ладом загальної композиції фасадів, в тому числі і колонад.

Внутрішнє планування головного корпусу характерна для житлових будинків палацового типу з анфіладою парадних приміщень в бельетаже, підсобними приміщеннями в першому поверсі і житловими кімнатами – у верхньому. Особливою красою і парадністю відрізняється великий танцювальний зал, що з'єднує анфілади кімнат, що йдуть по поздовжній і поперечної осях будинку. Його напівциркульний Звід, розписаний гризайлью, і обробка торцевих стін напівциркульними арками з парними іонічними колонами свідчать про незмінний потяг Жилярді до подібної композиції залів.

Фасад головного будинку Луніних з Коринфської колонадою-лоджією в 1832 році був опублікований в «альбомі комісії для будівель в Москві» і своєю незвичайною для житлових будинків композицією став зразком для копіювання і наслідування в забудові післяпожежної Москви.

Будівництво будівлі Опікунської ради Виховного будинку (1823-1826) стало у творчості Жилярді своєрідним етапом, що мав велике значення для його творчої діяльності на найближчі роки. Цьому чимало сприяла та обставина, що Опікунська рада – єдина велика громадська споруда в практиці Жилярді, де вона не була пов'язана з необхідністю використання повністю або частково старих будівель і могла більш повно здійснити свої ідеї.

Зайняло Основне місце в забудові Солянки, розраховане на містобудівний ефект, будівля Ради сприймається при фронтальному огляді як традиційна класична система кубічних обсягів, але це не відповідає дійсним обрисів корпусів, що йдуть в глиб двору. Функціональне призначення будівлі увійшло в протиріччя з логікою побудови архітектурної форми, що в силу обмеженості художніх прийомів архітектури класицизму не міг подолати Жилярді.

Цікавим було колірне рішення інтер'єру будівлі Ради. Вишуканістю колориту відрізнялося оздоблення залу присутності, стіни якого були обтягнуті шовковою тканиною з позолоченим багетом по краях, лопатки облицьовані штучним мармуром, на вікнах білі штофні завіси. Склепіння інших залів також були розписані, стіни пофарбовані зеленим або жовтим кроном, стіни і Звід парадних сходів розписані.

Так само як в перебудові вдовиного будинку і Катерининського училища, в будівництві будівлі Опікунської ради значною була роль Афанасія Григор'єва. Вихованець Івана Жилярді, кріпак за походженням, лише у віці двадцяти двох років отримав вільну, Григор'єв був близький родині Жилярді.

Одночасно з будівлею Опікунської ради Жилярді будує одне з найдосконаліших своїх творів – будинок князя С.С. Гагаріна на Кухарський вулиці. Особливістю зовнішнього вигляду цієї будівлі є те, що провідним художнім прийомом у вирішенні фасаду зодчий робить не традиційний колонний портик, а арочне вікно з широким архівольтом і двоколонною вставкою, що несе антаблемент. Три таких вікна займають весь простір центрального виступу головного фасаду. Арки заглиблені в стіну, що, посилюючи гру світлотіні, сприяє виявленню архітектурних і скульптурних елементів композиції.