АДОЛЬФ ЛООС (1870-1933) - 100 Великих архітекторів
19.06.2023
158
0
Адольф Лоос народився 10 грудня 1870 року в Брюнне (Брно) в сім'ї різьбяра по каменю, який володів майстерні, і дрібнопомісної дворянки. У сім'ї було ще двоє дітей. Коли Адольфу виповнилося десять років, раптово помер батько. Майстерні стала управляти мати, жінка сувора і енергійна, яка вимагала від дітей беззаперечного покори. Це породило у сина нерозуміння матері, а згодом навіть ненависть.
Під впливом батька Адольф з дитинства "всмоктав дух всіх ручних ремесел". Він завжди прагнув до майстерні батька, де бачив тоді багато цікавого. Але поступово це ставлення змінилося. Незабаром Адольфа відправили в школу, де було набагато менш цікаво, ніж в майстерні. Після смерті батька він закінчив гімназію монастиря бенедиктинців в Мельку-на-Дунаї і відправився в Рейхенберг, де вступив до Державної художньо-промислову школу по класу архітектури.
У 1889 році Адольф служив в армії. Потім поїхав до Відня, і в 1890 році вступив до технічного інституту Дрездена, де удосконалювався в архітектурі під керівництвом професора Вейсбаха. І все це-всупереч бажанням своєї матері, яка хотіла, щоб Адольф взяв на себе керівництво майстерні батька. Але його тягнуло до більшого, ніж управління каменерізної майстерні, і заради своєї самостійності він витримав жорстоку боротьбу з матір'ю.
Закінчивши в 1893 році технічний інститут Дрездена, Лоос насилу отримав згоду матері на подорож до Північної Америки, де у Філадельфії жив його дядько, годинний майстер за професією. Мати взяла з Адольфа підписку в тому, що він ніколи не стане претендувати на майстерню батька і на спадок, з цими Умовами він охоче погодився. Йому не терпілося побачити відкрилася в Чикаго Всесвітню виставку.
Перебування Адольфа Лооса в Америці в 1893-1896 роках пов'язане з відвідуванням ним не тільки Філадельфії, Чикаго, але і Нью-Йорка, Сент-Луїса. Гроші у нього скінчилися досить швидко, він не хотів обтяжувати своїх американських родичів і добував собі засоби існування самої різної роботою, аж до мийника посуду в барі. Він був молодий і сповнений сил, володів різними ремеслами, не гребував роботою паркетника, муляра на будівництві. Він жив впроголодь, але був щасливий і жадібно вбирав враження про життя незнайомої країни. Лоос уважно вивчав, як будують в Америці, особливо його потрясли роботи чиказьких архітекторів Адлера, Саллівена. Втім, він ніколи не прагнув згодом їм сліпо наслідувати, хоча і захоплювався діловитістю і практичним підходом до справи. Лоос засвоїв правило-не наслідувати нікому, він дорожив свободою думки.
У 1896 році Лоос повернувся на батьківщину і влаштувався у Відні. "Він навчився всього, чого міг навчитися. В Америці йому нічого більше робити". Перший час він працював співробітником будівельної фірми Майредера у Відні. Одночасно він почав публікувати статті з питань мистецтва і ремесла в газетах і в журналі Петера Альтенберга «Мистецтво». У ці ж роки він почав проектувати нові інтер'єри квартир в прибуткових будинках.
Лоос з'явився у Відні в розпал боротьби модерністів на чолі з Отто Вагнером проти консервативної лінії. Він вступив у неї і «наважився з шаленою хоробрістю відкрити війну на два фронти: він боровся як проти історизму архітектури Рінгштрассе, так і проти орнаменталізму сецесії». Лоос першим побачив в сецесіонізмі Показне фасадництво,» бутафорську чисто зовнішню декоративність«, яка перекручувала функціональний метод модерну і загрожувала підмінити оновлення архітектури некритичними запозиченнями»нової орнаментики".
Лоос належав до більш молодому поколінню архітекторів, ніж Вагнер, і де в чому він ясніше розумів сутність «сучасної архітектури», можливо, не без критичного засвоєння досвіду американського будівництва. І Лоос досить рано зумів відшукати той шлях, який дозволив більш чітко тлумачити на практиці сенс зміни архітектурних форм. У 1903 році Лоос став членом об'єднання «Віденські майстерні», проте запанував там декоративізм викликав різко негативне ставлення Лооса і його швидкий відхід з майстерень.
Естетичні погляди Лооса - це погляди широко ерудованого фахівця, який знає художні та технічні досягнення свого часу в різних областях і вміє цінувати ці досягнення. Його погляди на мистецтво залежали не стільки від чужих ідей, скільки від власного володіння різними ремеслами – муляра і різьбяра по каменю, дереву, паркетника і т п.
З 1898 року Лоос став поміщати у Віденській пресі статті з питань розвитку мистецтва і ремесла, які в 1921 році були об'єднані в збірник під багатозначною назвою «сказане в порожнечу». Статті, написані після 1900 року, були зібрані пізніше в збірник під не менш помітною назвою «всупереч».
У довоєнний період Лоос спеціалізується в області інтер'єру приватних квартир і рідше – ділового інтер'єру. Тільки з 1910 року він починає зводити будівлі, йому вдається навіть побудувати Багатоквартирний міський будинок. Великі задуми цієї пори у майстра залишилися лише в проектах готелів, магазинів, адміністративних будівель.
Роботу Лооса в області інтер'єру житла відрізняє загальна для модерну тенденція зближення вигляду міської квартири і сільського житла. У всіх інтер'єрах Лоос виходить з принципу об'єднання простору квартири, створення ряду відокремлених один від одного.
Лоос пересунув центр ваги програми "сучасної архітектури «в бік матеріалу, майже на чверть століття випередивши Ф.Л. Райта, звернувши увагу на такий естетичний вплив творів мистецтва і ремесла, яке досягається»через матеріал і через форму". У пуризмі стверджується безперервна зв'язок функції і форми через матеріал.
Випередивши Ле Корбюзьє, ще в 1913-1914 роках Лоос виступив з роз'ясненням цінності традицій народного мистецтва – любовного, дбайливого ставлення до праці і до матеріалу, до «мети» споруди, до зручностей користування будинком. У ці-то традиції і сягає своїм корінням раціоналізм самого Лооса-це раціоналізм і селянина, і ремісника.
У статті 1913 року «Правила для тих, хто будує в містах» Лоос намагався показати, які уроки можна отримати з народного мистецтва:
"Звертай увагу на форми, в яких будує селянин. Тому що вони є квінтесенція прадідівської мудрості. Але вишукуй обґрунтування форми".
"Не будуй живописно. Надайте цю дію стінам, горам і сонцю».
"Думай не про дах, а про дощ і сніг».
"Будь щирий. Природа дружить тільки з чесністю"»
"Не бійся уславитися несучасним. Зміни старого способу будівництва можливі лише тоді, коли вони означають поліпшення, інакше краще залишатися при колишньому способі».
У цих Правилах, схожих на афоризми, ясно виражений раціоналістичний дух творчого методу, яким керувався Лоос. Це функціональний метод, який стверджує велику традицію вірності практичним запитам споживача. Але як художник Лоос переконаний ще в необхідності коригувати ці запити відповідно до естетичного ідеалу часу.
Народною традицією можна назвати і використання відкритих балкових дерев'яних стель в квартирі. Оздоблення камінної ніші цеглою-можливо, теж прийом, що виник не в вишуканих оселях аристократів.
За тридцять п'ять років Адольф Лоос створив близько півсотні житлових інтер'єрів в квартирах прибуткових будинків репрезентативного типу. Уже в перших своїх інтер'єрах Лоос керувався принципом безорнаментальності. Він відстоював цей принцип у своїх публікаціях і неухильно дотримувався його на практиці. Серед найцікавіших ранніх інтер'єрів-квартира Гуго Габерфельда (1899), квартира Леопольда Лангера (1901), власна квартира у Відні (1903).
У відносно скромній квартирі Лангера Лоосом виконаний інтер'єр їдальні. Майстер розумів, що в сучасних міських квартирах неминуче різноманітне використання одних і тих же приміщень, він спостерігав це і в Америці. Їдальня квартири Лангера є одночасно і Кабінетом. Вона складається з двох кімнат, пов'язаних широким відкритим отвором, що утворився на місці прибраної стіни. З двох сторін кімнати знаходяться різні по висоті ніші. В одній з них вбудований кутовий камін.
Для укосів віконних Ніш Лоос застосовує мармурову облицювання-її легко утримувати в чистоті. Біла штукатурка верхній частині стін і стелі між балками в поєднанні з темним тоном мармуру і червоним деревом, м'якими меблями і килимами – все це створює строгий і затишний вигляд житла.
Не менш цікавий зразок застосування орнаментального декору дає багата квартира Еміля Левенбаха у Відні. І житлова кімната, і їдальня тут являють собою розкішні репрезентативні приміщення. Житлова кімната-вся в білому мармурі облицьованих стін, стеля обшита деревом. Стіни облицьовані мармуром і в їдальні, що має вигляд урочистого невеликого залу. Оздоблення кімнати доповнює старовинні меблі.
Аж до кінця 1920-х років інтер'єри квартир у Лооса зустрічаються лише в будівлях, повністю побудованих за його проектами. Спеціальні роботи з'являються знову тільки в останні роки творчості. Серед цих інтер'єрів найбільш цікаві і цілісні інтер'єри квартир в.гірша (1929), Ганса і Лео Бруймелей (1930) в Пльзені (Чехословаччина). Пізні інтер'єри Лооса носять більш раціоналістичний характер, з них зникають ті деталі, які грали колись роль доцільною декорації.
Найбільш ранній діловий інтер'єр у Лооса-магазин модного чоловічого одягу л.Гольдмана на Грабені (1898) у Відні. Тут переважають чіткі членування, ясність ліній, на відміну від житлового інтер'єру все обладнання магазину зроблено вбудованим.
