Кін Едмунд (1787-1833) - Сто Великих акторів
19.12.2021
417
0
Едмунда виховував старший брат батька Мозес Кін, талановитий актор-імітатор. Помітивши надзвичайні здібності хлопчика, він почав готувати його до професії актора. Але і Мозес Кін помер, коли Едмунд був ще дитиною. Хлопчика взяла до себе подруга Мозеса-Тідсвелл, актриса театру»Друрі-Лейн". Вона отримала для Кіна дозвіл відвідувати лаштунки театру під час вистав. Едмунд іноді з'являвся на сцені в якості купідонів, амурів…
Тідсвелл багато займалася з юним актором дикцією і декламацією. Під її керівництвом він пройшов деякі ролі трагічного репертуару. На прохання актриси Кіну давали уроки відомий танцівник д'егвіль, фехтувальник Анджело, популярний співак Інкледон.
У дванадцять років Едмунд став мандрівним актором-акробатом, циркачем, вуличним комедіантом. Одного разу під час циркової вистави, виконуючи складний акробатичний номер, Він зламав обидві ноги і ледь не залишився кульгавим на все життя. Так закінчилася його акробатична "кар'єра".
Після повернення до Лондона він влаштувався в невеликому театрі «Седлерс Уеллс». Провівши в ньому сезон, Кін в 1803 році перейшов в театр Йорка. Він придбав деяку популярність, і його, як «диво-дитину», запросили у Віндзорський замок грати перед королем Георгом III.
"Що потрібно, щоб стати знаменитим актором?» - запитали якось Кіна. "Вміти голодувати!"- відповів він. У провінційних поневіряннях Едмунд дізнався найстрашніші сторони життя, а як актор пройшов хорошу школу. Йому довелося виступати разом з найбільшою трагічною актрисою Англії Сарою Сіддонс (1807). Він грав з нею в трагедіях Конгріва» Скорботна наречена «і Відвія»врятована Венеція".
За кілька років Кін змінив багато театрів, об'їздив всю країну, включаючи Ірландію і Шотландію. Після того як він одружився на Ганні, уродженці Уотерфорда, разом з ним поневірялася і його сім'я. За харчування і нічліг на постоялих дворах доводилося розплачуватися імпровізованими концертами. Але віра в свій талант не покидала Кіна. Він зіграв десятки ролей - у "низькій" комедії, фарсах, пантомімах і арлекінадах, у «високій», «класичній» трагедії, старих англійських п'єсах і п'єсах Шекспіра. Кін міг " годинами бродити по полях і дорогах, напружено думаючи про свої ролі. У ці хвилини від нього не можна було добитися жодного слова ... він працював, як раб", - згадувала згодом його дружина. Едмунд вивчав мови (Латинь, грецька, італійська, валлійська і навіть Португальська), історію, природознавство, географію, робив виписки з Плутарха, Цицерона, Ньютона. Драматург Шерідан Ноельс розповідав згодом, що бачив у актора сотні сторінок виписок з критичних робіт про Шекспіра.
Наприкінці 1811 року Кін дістався до Лондона, але від його театрального гардеробу майже нічого не залишилося – все було продано в дорозі. До цього часу у них з Анною було вже два сини. Кіну, правда, вдалося підписати контракт з театром у Веймауті, але матеріальне становище від цього не покращилося. Його дружина писала рідним: "... безвихідь, цілковита безвихідь ... єдине, про що я молю, – це про смерть, смерть для себе і своїх крихіток».
Нарешті Кін отримав запрошення в знаменитий театр»Друрі-Лейн". Однак до від'їзду в Лондон акторові довелося пережити страшне потрясіння: смерть гаряче улюбленого старшого сина.
Дебют у "Друрі-Лейні" мав відбутися 26 січня 1814 року. Кін наполіг на постановці «венеціанського купця» Шекспіра. Однак в театрі до вистави не готувалися, передрікаючи йому провал. Справа в тому, що Едмунд був маленького зросту. І навіть коли він став "першим" актором англійської сцени, основним його недоліком більшість критиків вважало відсутність у нього "величної" фігури і»благородної постави". Проте актор був упевнений у своїх силах. Створений ним образ Шейлока поставав перед глядачами повним енергії, як би вихопленим з життя. Вони були вражені глибиною почуття, з яким Кін вимовляв репліки і монологи Шейлока, їх вразили великі мімічні сцени дебютанта, які згодом стали характерною особливістю його акторської манери. Не приховуючи жорстокого егоїзму купця, він показує його людяність, зневажену і понівечену століттями цькування і переслідування його народу.
Після першої ж вистави Кіна визнали найбільшим актором Англії.
12 лютого був показаний "Річард III". Актор напружено готувався до вистави і дуже хвилювався. Він захворів, голос його хрипів, але скасувати прем'єру він все-таки не наважився. Величезним зусиллям волі Кін змусив себе зіграти спектакль, після якого у нього відкрилося кровохаркання.
Однак роль Річарда III стала однією з найпопулярніших в репертуарі актора. Кін давав "м'яке і усміхнене лиходійство", показуючи свого героя розумним, сміливим, чарівно чарівним, особливо в сцені з леді Анною. Річард викликав не тільки почуття відрази, а й подиву, змішаного з захопленням.
Успіх п'єси був величезним. На сторінках газет Кіна називали першим трагічним актором Англії. Після того як стало відомо про його хвороби, з'явилися замітки, в яких говорилося, що в здоров'ї Кіна зацікавлена вся Англія, так як він є національним генієм.
У його грі все було ретельно відпрацьовано, підготовлено, підпорядковано єдиної думки. Відомо, що іноді він підраховував навіть кількість кроків, які повинен був зробити, вибігаючи на сцену. Кін знав, що буде робити в тому чи іншому епізоді, аж до найдрібніших рухів, жестів, інтонацій голосу, і це не заважало йому на виставі запалюватися натхненням, яке надавало його виконанню справжню життєвість.
Актор глибоко вживався в створені ним образи, їх думки і почуття ставали йому такі близькі, що йому не треба було спеціально готуватися до чергового спектаклю – він легко входив в роль. Особливо яскраво це проявилося у виконанні кіном його улюблених ролей Гамлета і Отелло, які він вперше зіграв у Лондоні відповідно 12 березня і 5 травня 1814 року.
Поєднання тонкого розуму з душевною м'якістю становило характерну особливість Гамлета-Кіна. Основною фарбою, якою актор малював образ Гамлета, була печаль, що пронизувала всю істоту молодого принца.
У любові Отелло-Кіна до Дездемони розкривалися кращі риси характеру мавра - його цілісність, чистота, віра в людей. Крах любові означав настання мороку і хаосу. Рішення окремих сцен часто були дуже сміливими, несподіваними. Наприклад, в момент, коли отрута ревнощів починав проникати в серце Отелло, Кін раптом стискав руками голову так, ніби хотів утримати запаморочення, різко повертався спиною до залу для глядачів і стояв в глибокому заціпенінні. Цей епізод завжди справляв приголомшливе враження, викликаючи гарячу симпатію до Отелло.
У рецензіях підкреслювалося, що виконання кіном ролі Отелло явило собою приклад найвищого злету акторського генія. Сила впливу його гри була настільки велика, що глядачі переставали помічати інших акторів, віддаючи всі свої симпатії Кіну. Роль Отелло вважалася кращою його роллю.
Через два дні він зіграв у тій же трагедії роль Яго. У трактуванні Кіна Яго був лиходій з приємною промовою, відкритим виразом обличчя, солдат і світська людина. Тільки залишившись один, він скидав маску.
Перший сезон в Лондоні Кін закінчив виконанням ролі лицеміра Люка в мелодрамі Бергса «багатство» (переробка комедії Мессінджера «пані з Сіті»). Тонкий поціновувач театру, поет Джон Кітс, писав: "...поза сумнівом здатність анатомувати швидкоплинні рухи пристрасті... є тим засобом, завдяки якому Кін досягає величезної виразності. Він завжди весь віддається нахлинули на нього почуттю, без роздумів про що-небудь стороннє. Кін так само глибоко відчуває, як Вордсворт, або хто-небудь інший з наших мислителів монополістів...»
Потім Кін звернувся до» Макбета " Шекспіра. Кін відмовився від традиційного образу Макбета-лиходія. У його герої поєднувалися відвага і нерішучість, честолюбство і покірність, зневага до майбутнього і страх перед ним. Кін показував, яку величезну внутрішню боротьбу з самим собою виніс Макбет. Тому у фіналі, коли наступала Розплата, глядачі відчували не тільки почуття задоволення від того, що злочинець покараний, а й жалість до нього, як до людини, у якого не вистачило сили волі, щоб вчасно зупинитися і не здійснити злочини.
Для романтичного мистецтва Кіна була характерна нерівність виконання. Він завжди визначав кульмінаційні шматки в ролі, які як би висвічували основні риси характеру героя. Ця особливість гри Кіна дозволила англійському поетові Кольріджу помітити:»дивитися гру Кіна все одно що читати Шекспіра при блиску блискавки".
Згадуючи великі створення Кіна в шекспірівській трагедії, німецький поет-романтик г. Гейне писав: "я як зараз бачу його в ролі Шейлока, Отелло, Річарда, Макбета, і його гра допомогла мені повністю зрозуміти деякі темні місця в цих шекспірівських п'єсах. У голосі його були модуляції, в яких відкривалася ціле життя, повна жаху; в очах Його-вогні, що висвітлюють весь морок душі титана; в рухах рук, ніг, голови були несподіванки, що говорили більше, ніж чотиритомний коментар...»
Кін став знаменитий. Йому робили подарунки і виявляли всілякі знаки уваги. Дружина Анна наполягла на тому, щоб він зняв шикарний особняк, найняв слуг; їй подобалося влаштовувати прийоми, обіди, музичні вечори, відчувати своєю серед аристократів.
Кін же зустрічався зі старими друзями. Він допомагав бідним, часто виступав у Театрі на користь акторів і цілих провінційних колективів. У середині 1815 року Кін створює в Лондоні клуб друзів під назвою «Вовки», доступ знаті в який був закритий. "Кожен " Вовк", - говорив Кін – - несправедливо переслідуваний або незаслужено ображений, з серцем, сповненим викликом, повинен сказати собі: "Піду до своїх братів. Серед них я знайду вуха, які уважно вислухають мою сумну розповідь, і руки, готові мене захистити“». Зустрічі членів клубу відбувалися вечорами, за вечерею. Там велися нескінченні суперечки про поточні події в Англії, про Наполеона, про ставлення до нього англійців і т. д.
Через місяць після прем'єри "Макбета" Кін зіграв роль Ромео і зіграв її, на загальну думку, невдало. У той же час з великим успіхом пройшов спектакль «Річард III» Шекспіра. Актор створив образ короля незвичайної волі, розуму і людської чарівності, трагічне падіння якого сприймалося як нещастя всієї країни.
12 січня 1816 Кін постав перед публікою в образі «жорстокого вимагача» сера Джайльса Оверріча в комедії Мессінджера «новий спосіб платити старі борги». Його трактування цієї ролі поклало початок нової сценічної традиції.
Сер Оверріч, на думку Кіна, був надзвичайно хитрим, безсердечним і злим людиною, який досяг багатства і могутності, не гидуючи ніякими засобами. Його відрізняють виверткий розум, сміливість і розмах. Оверріч виростав в трагічний образ людини, доведеного марнославством до загибелі.
Емоційний вплив гри актора на публіку у фіналі, коли розорився Оверріч божеволіє, доходило до такої потужності, що в залі для глядачів були непритомність, а у Байрона став нервовий припадок.
У 1817 році «Таймс» назвала Кіна самим «людяним» актором Англії. Газета писала, що у всіх зіграних ролях він розкриває найтонші душевні рухи своїх героїв, розкриваючи все «людське», закладене в даному творі мистецтва.
У сезон 1819/20 року перед від'їздом до Америки Кін знову потряс глядачів, вперше на лондонській сцені зігравши «Короля Ліра» Шекспіра. Протягом усього спектаклю актор дуже тонко розкривав психологічні причини, що лежали в основі вчинків Ліра, показував, як зароджувалася образа у ображеного батька, як незалежно від його волі проривалася вона з глибини його серця в сцені прокляття, як змінювалися потім його почуття в сцені з Реганой: печаль, ніжність, підозрілість переходили в іронію, сарказм, гнів. Особливо вдавалися Кіну сцени прокляття, божевілля і фінал трагедії, в яких на всю міць проявлявся його темперамент…
У перших числах жовтня 1820 року на судні «Марта» Кін відправився на гастролі в Америку. У Нью-Йорку його вистави викликали величезний інтерес, квитки розкуповувалися миттєво. Критики дуже високо оцінювали майстерність англійського актора. Популярність Кіна була настільки велика, що він збирався продовжити гастролі ще на рік. Але прикрий випадок змінив його плани. У Бостон Кін приїхав в спекотні літні дні, коли глядачі вже не відвідували театри. Актор, який не знав про це, відмовився виступати перед напівпорожнім залом. Вибухнув скандал. Кіна звинуватили в неповазі до публіки. У відповідь на злісні випади він перервав турне і повернувся до Англії.
У середині листопада 1821 року Кін відновив виступи в Лондоні. Вистави мали величезний успіх. Але кожен виступ коштував Едмунду чималих сил. Він купив у віддаленому куточку Шотландії невелику ділянку землі і зайнявся будівництвом будинку, мріючи, що зможе в ньому відпочивати на самоті. Однак на самому початку 1825 року вибухнув страшний скандал.
17 січня Едмунд Кін був викликаний в якості відповідача до суду. Позивач-член міської управи Лондона і пайовик» Друрі-Лейна " Альберт Кокс – звинуватив актора в перелюбстві з його дружиною Шарлоттою. Едмунд дійсно був пристрасно закоханий в цю жінку. Він виконував найменшу її примху, робив їй дорогі подарунки. Незадовго до судового розгляду відносини між Едмундом і Шарлоттою погіршилися. Обставини справи показали, що подружжя Кокс діяли за наміченим планом, метою якого було витягнути У Кіна побільше грошей. Проте присяжні визнали відповідача винним і присудили його до грошового штрафу.
Проти Кіна було організовано справжнє цькування. Газети вимагали, щоб він, як порушник суспільної моралі, був оголошений «поза суспільством».
24 січня, тобто на десятий день після закінчення процесу, відбулася вистава»Річард III". Публіка розділилася на ворогів і друзів Кіна. У залі для глядачів стояв неймовірний шум, крик, свист. Жодного слова акторів не було чутно. І так - до самого кінця вистави.
Удар слідував за ударом. Від Кіна пішла дружина, яка забрала з собою сина. Вона не зажадала розлучення, але жила тепер окремо від чоловіка.
Хоча зовні Кін продовжував виявляти твердість, внутрішньо він був зломлений. Пристрасть до алкоголю цілком опанувала ним. Він перестав контролювати себе, і, вже після того як припинилися демонстрації проти нього, Кін продовжував після закінчення кожної вистави виступати перед публікою з промовами проти своїх ворогів. Це робило його дещо смішним в очах глядачів, проте він цього не помічав.
У вересні 1825 року Кін поїхав до Америки, поїхав, як писав його адвокат Зігель в листі до Мері Кін, «з розбитим серцем, морально спустошений і пригнічений».
Але і в Америці більшість газет закликало до бойкотування артиста або ж до організації обструкції, якщо гастролі відбудуться. У Нью-Йорку і в Філадельфії Кін грав порівняно спокійно. Але в Бостоні спектакль з його участю був зірваний.
Актор мужньо продовжував гастролі. У газетах стали з'являтися рецензії, в яких зазначалося, що геній Кіна блищить усіма своїми фарбами.
Наприкінці гастролей англійський актор грав у Монреалі та Квебеку. У Канаді його зустрічали оваціями, влаштовували на його честь прийоми і банкети. Кіна називали найбільшим актором сучасності, першим у світі. Ця поїздка була для нього коротким відпочинком від постійної напруги, в якому він тоді знаходився.
На початку 1827 року після більш ніж річної перерви знову були оголошені його вистави на сцені «Друрі-Лейна». Глядачі захоплено зустріли актора. У дні, коли він грав, перед будівлею театру знову збиралися натовпи народу, який прагнув побачити свого улюбленця.
Кін рідко з'являвся на сцені. Один спектакль на тиждень, іноді два. Він майже не виходив з готелю, де жив, більшу частину часу проводив у ліжку, щоб відновити сили, необхідні йому для наступного виступу. У сорок років це був уже старий, але його тонкий і багатогранний талант залишався таким же, як раніше, не піддаючись руйнуванню. Від усього пережитого і прогресуючої хвороби сильно постраждала пам'ять Кіна. Він не міг більше створювати нових ролей і змушений був грати тільки свій старий репертуар. Стан повної душевної пригніченості стає для нього в той час все більш звичайним.
У 1828 році Едмунд Кін оголосив, що цей сезон буде для нього останнім, після якого він назавжди залишить театр. Він грав у Лондоні, потім поїхав до провінції, де дав серію прощальних вистав, а потім поїхав до Шотландії, в свій будиночок.
У грудні 1830 року, трохи поправившись, Кін знову грав у «Друрі-Лейні». Тоді у виставі "Річард III «його бачив тонкий знавець театру Лі Гент, який назвав Кіна» безперечно найбільшим трагіком", з яким ніхто з жили в той час акторів не міг зрівнятися ні за силою і темпераментом виконання, ні за глибиною і зрілості думки.
У 1831 році Кін взяв в оренду «Королівський театр» в містечку Річмонд. Він грав два, іноді три рази на місяць, і на його вистави з'їжджалося завжди величезна кількість глядачів. Кін став рідко виходити з дому, проводячи час за інструментом і книгами. Його пристрасть до музики проявлялася в цей час особливо сильно.
Раніше він не хотів, щоб його син став актором. Але Чарлз Кін зробив успіхи на сцені, і батько став пишатися ним. Він допомагав Чарлзу вчити ролі, особливо ролі шекспірівського репертуару. З волі долі свій останній спектакль - "Отелло" - 25 березня 1833 Кін зіграв разом з сином. Він грав роль Отелло, а Чарлз-Яго. Їх виступ зібрав величезну аудиторію. При словах:» закінчено працю Отелло " – Едмунд Кін втратив свідомість. Через три тижні, 15 травня 1833 року, у віці сорока п'яти років, він помер.
Жителі містечка зробили все, що могли, щоб похорони були гідні Кіно. Все місто йшло за труною, його проводжали, як близьку людину, з якою зріднилися і полюбили.
