"Христос в Еммаусі" ван Меегерена - 100 великих афер

В кінці Другої світової війни в соляній шахті в Альт-Аусзее була виявлена картина Яна Вермера Делфтського» Христос і грішниця", захована там одним з головних нацистів Германом Герінгом. Спочатку це викликало радість: шедевр Вермера знайдений! Але потім виникло питання: хто з голландців продав картину фашистам? У нацистських архівах слідчі виявили сліди ланцюга, який привів їх до відомого художника Хана ван Меегерена.

У травні 1945 року слідчий допитав ван Меегерена. Але всі спроби дізнатися що-небудь про походження картини «Христос і грішниця» наштовхувалися на стіну мовчання. Пряме запитання, чи мав він зв'язки з нацистами, ван Меегерен також залишив без відповіді. Художник був заарештований за звинуваченням у колабораціонізмі і розграбуванні художнього і національного надбання Нідерландів.

Генрікус Антоніус ван Меегерен з дитинства хотів прославитися, мріяв стати великим художником. Він народився 3 травня 1889 року в Девентері в сім'ї шкільного вчителя. Курс архітектури Хенрікус Антоніус прослухав в Делфтському технологічному інституті, він відвідував також Школу витончених мистецтв. Журі делтфського конкурсу живопису для студентів, підкорене традиційним голландським стилем і віртуозністю виконання, одностайно присудило йому першу премію за акварель «Інтер'єр церкви Сен-Лоран». Молодий художник продовжив навчання в Академії образотворчих мистецтв в Гаазі, в двадцять п'ять років він був удостоєний звання майстра мистецтв. Після першої ж виставки ван Меегерен здобув повагу місцевої знаті. Він охоче писав портрети на замовлення в манері Рембрандта і Халса і непогано на цьому заробляв. Разом з тим індивідуальність його творчості поступово збіднювалася. Критики почали ставити під сумнів справжність його творчого таланту. Сам ван Меегерен не сумнівався, що рано чи пізно його геній буде визнаний.

Його друг-перекупник ван Вайнгаарден наштовхнув його на думку взятися за реставрацію малоцінних полотен XVII і XVIII століть, що продаються за низькою ціною у антикварів. Прекрасне володіння технікою дозволяє йому надати цим картинам гідність справжніх творів мистецтва.

У 1932 році ван Меегерен оселився на віллі в Рокбрюні, в Провансі. Тут живописець прийняв остаточне рішення знайти вихід своїм честолюбним задумам у створенні підробок. Їм будуть захоплюватися через імена знаменитостей, але розкриє він цю містифікацію лише після того, як вона досягне грандіозного розмаху.

Ван Мегерен не сумнівався у своїх творчих здібностях. Його турбували лише технічні питання. Наприклад, як домогтися такого затвердіння фарб, яке було б ідентично декільком століттям їх всихання (а саме це затвердіння веде до утворення знаменитих кракелюр – тріщин на картині)? До кінця 1934 року ван Меегерену вдалося винайти олійні фарби, за дві години затверділи в спеціальній печі настільки, що їх не брав звичайний розчинник. Геніальна думка ван Меегерена полягала в тому, щоб, очистивши колишнє зображення на картині, писати нове, ретельно зберігаючи кожну тріщинку первісної подмалевки. Таким чином, він як би змушував час піднятися з глибини картини на поверхню.

Ван Меегерен вручну розтирав мінеральні барвники, з яких отримував свої кольори Вермер. Але багато з цих речовин, і зокрема ляпіс-лазур, стали рідкісними і дуже дорогими. Художнику насилу вдалося дістати їх у Віндзора і Ньютона – найбільших торговців москальним товаром в Лондоні.

Він відшукав кисті зі справжнього борсукового волоса, якими писали Старі майстри. В антикварній крамниці придбав велику картину невідомого художника XVII століття» Воскресіння Лазаря": живопис можна змити, а старе полотно і раму використовувати для створення підробки.

Здається, нічого не забуто, все продумано і перевірено, передбачена кожна дрібниця. У 1935 році ван Мегерен написав одного Франса Халса, одного Терборха, двох Вермерів. Але це це тільки початок. Він хоче створити не просто картину великого майстра XVII століття; він хоче, щоб за цією картиною було визнано вирішальне місце у творчості майстра. Його захоплювали роботи чудового живописця Яна ван дер Меєра з Делфта, або, як його називають, Вермера Делфтського. До нас дійшло всього сорок картин майстра, тому його творчість дає підставу для гіпотез.

Шукаючи сюжет, ван Мегерен зупинився на євангельській розповіді про явище воскреслого Христа своїм учням в Еммаусі. А в якості зразка він обрав композицію картини італійського художника Караваджо, написану на ту ж тему. Ван Меегерен не сумнівався, що поява картини Вермера на цей сюжет зробить сенсацію. Вермер в основному був побутописцем – зображував жанрові сцени або алегорії в жанровому образі. Збереглися також пейзажі його кисті.

Оскільки робота над картиною зажадала цілковитої таємниці, в якості натурників ван Меегерен використовував... персонажів самого Вермера, яких відтворив в релігійній обстановці. Що стосується центрального образу-Ісуса Христа, то його художник писав з італійського залізничника, який попросився до нього на нічліг. Коли ж італієць зрозумів, що позує для зображення Христа, він зблід і перехрестився. Глибоко вражений постоялець почав кричати уві сні, що він недостойний такої честі, що Він грішний, і просив художника помолитися за нього, оскільки він боявся накликати на себе гнів Ісуса Христа.

Сім місяців напруженої роботи зажадала картина»Христос в Еммаусі". Переваги готового твору, в тому числі з художньої точки зору, були незаперечні. Але ван Меегерен з досвіду знав, що повна досконалість завжди підозріло... взявши шпатель, він подряпав картину в декількох місцях, і навіть дозволив собі кілька надірвати полотно. Потім приступив до реставрації пошкоджених місць, прагнучи зробити так, щоб це було відносно помітно.
 
Як же піднести» Христа в Еммаусі " громадськості? Перш за все справжність картини повинен засвідчити який-небудь безперечний авторитет в світі мистецтв. Вибір припав на найбільшого знавця голландського живопису доктора Абрахама Бредіуса, який проживає на Французькій Рив'єрі. В якості посередника виступив доктор Г.А. Буон – юрист, член парламенту, знавець мистецтв, людина з бездоганною репутацією.

На початку вересня 1937 року Бун зустрівся з Бредіусом і сказав йому, що представляє інтереси якоїсь дами, яка нещодавно отримала у спадок від батька кілька картин (легенду придумав ван Меегерен). Оглянувши колекцію дами, Бун звернув увагу на полотно «Христос в Еммаусі», підписане Вермером. Картина просто чудова, але є сумніви щодо її справжності, тому він вирішив проконсультуватися з фахівцем.

Протягом двох днів Бредіус вивчав картину і прийшов до висновку, що «Христос в Еммаус» – справжнє і притому першокласне твір раннього Вермера Делфтського: «Сюжет картини майже унікальний для всього його творчості: в ньому укладена така глибина почуттів, подібно до якої не можна знайти ні в одній з його інших картин. Мені було важко впоратися зі своїми емоціями, коли я вперше побачив цей шедевр, і багато хто, кому пощастить милуватися ним, відчують те саме. Композиція, експресія, колір – все зливається воєдино в цьому творінні найвищого мистецтва, самої справжньої краси». Бредіус опублікував захоплену статтю, присвячену невідомому шедевру Вермера в солідному журналі "Берлінгтон мегезін".

Про картину "Христос в Еммаусі" заговорили мистецтвознавці, критики, антиквари. Найбільший голландський арт-дилер Хугендайк і директор музею Бойманса, доктор Ханнема, зробили все, щоб повернути на батьківщину «шедевр, що представляє національне надбання».

У 1938 році картина в числі шедеврів голландського живопису з'явилася на виставці в музеї Бойманса. Успіх був приголомшливий. Число відвідувачів величезне. Мистецтвознавці і критики оголосили "Христа в Еммаусі «одним з кращих і найбільш досконалих творінь Вермера,» великим твором мистецтва, вирваним із забуття«,» найбільшим твором Вермера Делфтського«, і навіть»художнім відкриттям століття". Буквально весь світ підключається до безмежного захоплення картиною. "Диво явища стало дивом живопису", - писав мистецтвознавець де Фріс.

Це був тріумф. Мета була досягнута, і тепер ван Мегерен міг розкрити обман і висміяти мистецтвознавців і галеристів. Однак він цього не зробив.

Весь зворотний шлях в Рокбрюн був заповнений дорогими покупками, гуляннями в нічних ресторанах, випадковими знайомствами. Пізніше ван Меегерен зізнавався: "я вважав, що цей метод занадто хороший. Я вирішив продовжувати головним чином не для того, щоб створювати підробки, а для того, щоб отримати найбільшу користь з чисто технічного методу, який я винайшов. Я хотів все-таки використовувати цю техніку. Вона просто чудова"»

Влітку 1938 року ван Меегерен разом з дружиною переїхав до Ніцци. Подружжя купило розкішну віллу. Ван Меегерен зловживає алкоголем, і навіть починає пробувати морфій. Але розорення фальсифікатору не загрожує-він пише дві картини в дусі жанрових полотен голландського художника XVII століття Пітера де Хооха і, звичайно, не забуває улюбленого Вермера: "мені приносило таке задоволення писати його картини! Я вже не керував собою, у мене не було більше ні волі, ні енергії. Я не міг не продовжувати».

На початку війни ван Меегерен влаштувався в маєтку під Амстердамом. Його нові фальшивки за якістю були значно нижче "Христа в Еммаус", проте атмосфера військової плутанини як не можна більш сприяла задуманим аферам. Тепер при укладанні угоди були присутні тільки посередник, торговець картинами і покупець. Громадськість та професійні експерти з процесу були виключені.