» Античні " скульптури Альчео Доссени-100 великих афер

Західноєвропейським королем античної фальсифікації вважається Альчео Дюссена, який багато років постачав на світовий ринок підроблені старовини. Однак лише обрані переступали поріг його просторій майстерні на околиці Риму.

Доля ніколи не балувала Альчео Доссену з Кремони. Ні в ранній юності, коли він вчився робити скрипки, а потім вступив підмайстром до каменотеса, ні згодом, коли робив надгробки і каміни. Уже в зрілому віці Доссена відправився в Рим, але через рік почалася Перша світова війна, і Альчео потрапив на фронт.

На Різдво 1916 року Доссена отримав кілька днів відпустки. У Римі він познайомився з антикваром і ювеліром Альфреде Фазолі, який купив у нього за сотню лір невеликий рельєф в стилі Відродження. Правда, Альчео зі скромності сказав, що рельєф зробив його приятель, але антиквар відразу зрозумів, чия ця робота.

У січні 1919 року Доссена демобілізувався, і незабаром його майстерня заповнилася чудовими скульптурами, могильними барельєфами, кришками «стародавніх» саркофагів в стилі майстрів Відродження і класичної Греції. Доссена не намагався продати свої твори, для цього він був занадто скромний. Але в один прекрасний день до нього в майстерню заглянув старий приятель Фазолі. Оглянувши скульптури, антиквар запропонував продати кілька "цих посередніх копій" за невеликі гроші якимось простакам.

Звичайно, в голові Фазолі народився зовсім інший план. Він поспішив до свого приятеля Палессі, який мав хороші зв'язки серед торговців предметами мистецтва. Компаньйони запропонували кілька статуй Доссени одному з римських музеїв. Про всяк випадок вони заявили, що сумніваються в справжності робіт. Ретельна експертиза підтвердила-тільки Ренесанс, тільки майстри XIV або XV століття могли створити подібні шедеври. Фазолі і Палессі отримали кругленьку суму, і вже на наступний день нав'язали Доссене кабальний контракт, за яким вони отримували виключне право продажу його «посередніх копій». Скульптор отримував чисто символічну винагороду, але він був задоволений вже тим, що його праця кимось затребуваний.

Легко уявити, якою знахідкою з'явився Доссена для жадібних антикварів. Забезпечуючи його твори фальшивими сертифікатами та висновками авторитетних експертів, вони торгували ними з чималою вигодою. Вже перша статуя, яку вони придбали у Альчео за 200 лір, була перепродана ними в п'ятнадцять разів дорожче. Всього за кілька років Фазолі і Палессі виручили на фальшивках не менше 70 мільйонів лір!

Альчео Доссена створював скульптури, кожна з яких ставала сенсацією. Тільки ні на одній з них не значилася його прізвище. Рим, Берлін, Мюнхен, Нью-Йорк, Клівленд, Бостон, музеї всіх великих міст цивілізованого світу вважали за честь мати роботи Доссени, не знаючи не тільки справжнього імені скульптора, але і навіть не підозрюючи про його існування.
 
Доссена не мав собі рівних саме як фальсифікатор, як майстер підробок. Вроджений дар і тонке чуття поєднувалися в ньому з віртуозною технікою і невичерпною винахідливістю. Як ніхто інший, він умів надати своїм творінням вражаючу патину давнини, а фактурі мармурових скульптур – повну ілюзію старіння. Фальсифікатора міг видати характер пошкоджень, занадто обдуманих і обережних. Стародавні статуї часто знаходять без рук, ніг, носа, підборіддя або навіть без голови. А Доссена, як і всякий майстер, що дорожить своїм створенням, завжди відбивав якісь другорядні деталі. Крім того, сильно понівечена скульптура могла впасти в ціні. Антиквари були досить передбачливі, ніколи не продаючи клієнту більше, ніж одну роботу Доссени.

Як же так вийшло, що сотні експертів в десятках країн світу не змогли розпізнати підробки? Причин тому безліч: мармур з римських руїн, своєрідна техніка володіння різцем і багато іншого, проте найголовніше – творіння італійця були по-справжньому геніальні.

Доссена був фальсифікатором надзвичайно широкого діапазону. Як відзначають автори книги про підроблені шедеври м. Лібман і Г.Островський, по всій Європі та Америці в антикваріатах, приватних зібраннях і музеях можна було зустріти скульптури, народжені в майстерні Доссени. У Нью-Іоркском музеї Метрополітен-прекрасна статуя кори, приписувана грецькому майстру VI століття до Р. Х.; в музеї Сан-Луї – Етруська Діана, в Клівленді – архаїчна Афіна, у Відні – Фронтонна група з Велії, «реконструйована» відомим фахівцем з античного мистецтва Ф. Студніцкі, у багатьох інших зібраннях-Готичні статуї в дусі Джованні Пізано, десятки статуй, саркофагів і портретів, що належать, нібито різцю Донателло, Верроккіо, Міно да Фьозоле, Росселліно, Дезідеріо да Сеттіньяно та інших корифеїв ренесансної пластики,

До речі, про згадану вище «реконструкцію» Ф.Студницького «фронтонної групи з Велії». Справа в тому, що в» оригіналі «Доссени були тільки дві фігури, Нижні підстави яких він акуратно відбив – »для давнини". Після того, як Фронтонна «група з Велії» набула світової популярності, Студніцький на підставі наукових міркувань доповнив скульптуру більш ніж наполовину. Зокрема, приробив до неї ще одну – третю фігуру.

Все життя Доссена вивчав спадщину майстрів Ренесансу. Він обожнював італійського живописця XIV століття Симона Мартіні. Альчео вважав, що не було більш «скульптурного» художника, і тому вирішив втілити його роботи в камені. Використавши картину Мартіні "Благовіщення«, Доссена зробив по ній дві статуї Мадонни і ангела, а Фазолі їх благополучно збув з рук,» збагативши" попутно біографію знаменитого живописця.

Підганяється постійною потребою, Альчео трудився, не покладаючи рук. Подачки антикварів тільки підтримували скромне існування скульптора, хоча з його майстерні виходили все нові і нові твори. Доссена, який не читав газет і рідко виходив з Майстерні, нічого не знав про успіх своїх робіт. Тим часом нью-йоркський «метрополітен» за сотні тисяч купував його «Грецьку незайману» – скульптуру під VI століття до Р.х., а Клівлендський музей – його Мадонну з дерева, приписану Джованні Нізано. Бостонський музей образотворчих мистецтв витримав багатогодинну аукціонну сутичку з конкурентами, щоб стати власником мармурового саркофага Катерини Сабелло, зробленого Доссеною в стилі флорентійського скульптора XV століття Міно да Фьозоле. Антиквари отримували сотні і сотні тисяч доларів! До речі, коли обман нарешті відкрився, керівники Бостонського музею заявили, що не приберуть саркофаг з експозиції, оскільки «незалежно від часу створення це – творіння геніального Майстра і гідно знаходиться поруч зі справами рук великих художників».

Розв'язка настала несподівано. У травні 1927 року у Альчео Доссени померла дружина. Для скульптора втрата близької людини була важким ударом. Доссена попросив грошей у Фазолі і Палессі, але ті зарозуміло відмовили йому. І тоді скульптор вирішив помститися пройдисвітам, виступивши з саморазоблаченіем. Втім, боятися йому було нічого: адже сам він ніколи не видавав свої роботи за твори інших художників. Це робили за нього антиквари. Пізніше Доссена говорив: "Так, я виконав всі ці незліченні роботи – саркофаги, Мадонни з немовлятами, рельєфи та інші речі. Але я нічого не підробляв і нікого не обманював. Я ніколи не копіював, я завжди займався реконструкцією».

Фазолі і Палессі зробили фатальну помилку, коли запропонували одну з підробок в колекцію Фріка в Нью-Йорку. Експерти Фріка засумнівалися в деяких деталях і вирішили перевірити джерела надходження робіт з Італії.

Тим часом Доссена випадково зустрів старого друга, який розповів скульптору про нові придбання провідних музеїв. За описами Доссена зрозумів, що в основному мова йде про його роботах. Він не вагаючись подав до суду на Фазолі та Палессі.

На суді з'ясувалося, що заповзятливі італійці заробили на скульпторі не менше двох мільйонів доларів. У в'язницю їх не посадили, так як, продаючи скульптури, вони ніколи не стверджували, що пропонують оригінали, за них це робили експерти…

Всі європейські газети підхопили найгучнішу сенсацію року. Журналісти і критики охрестили Доссену «генієм фальшивок». Фотографії його працював обійшли журнали і газети всього світу.

Найбільші колекціонери і працівники ряду музеїв Європи і Америки зазнали справжній шок: мало того, що величезні гроші пустили на вітер, тепер вони стали об'єктом насмішок і карикатур. Кожен репортер вважав своїм обов'язком познущатися над зарозумілими знавцями мистецтва.

Багато фахівців не могли повірити, що вони придбали підробки. З Нью-Йорка в Рим прибув найбільший американський антиквар Якоб Гірш, який купив у Фазолі за дуже велику суму статую Афіни «архаїчної» епохи. У майстерні Доссена представив йому переконливий доказ-відбиту ним мармурову руку богині. Гірш визнав свою поразку. Останніх невіруючих переконав фільм, знятий в майстерні Доссени доктором Гансом Кюрліхом. Перед об'єктивом кінокамери скульптор створював свою останню підробку - » античну " статую богині.

Популярності Доссени міг позаздрити будь-який художник. Великий, геніальний ... цими і подібними епітетами щедро нагороджували Доссену. Про нього зняли фільм, журналісти благали про інтерв'ю, його творам присвячували ґрунтовні статті в солідних мистецтвознавчих журналах. У 1929 році галерея короні в Неаполі організувала велику виставку його робіт. Наступного року такі виставки відбулися в Берліні, Мюнхені, Кельні.