Menu

ЖАК АНЖ Габріель (1698-1782) - 100 великих архітекторів

14.07.2022
79
0
ЖАК АНЖ Габріель (1698-1782) - 100 великих архітекторів
Жак Анж Габріель - найбільш чарівний майстер французької архітектури. Стиль Габріеля-це надзвичайно самобутнє і органічне явище, породжене природним,» глибинним " розвитком зодчества Франції. Його творчість відрізняють наближеність до людини, інтимність, а також вишукана тонкість декоративних деталей.

Жак Анж Габріель народився 23 жовтня 1698 року в Парижі. Його батьком був відомий архітектор Жак V Габріель. Жак працював з ним на будівництві будівель короля в інтер'єрах Версаля, Фонтенбло, Тюїльрі.

Участь Габріеля в містобудівних роботах батька добре підготувало його до вирішення ансамблевих завдань, що грали до середини XVIII століття вже більш важливу роль в архітектурній практиці. Якраз в цей час у пресі посилюється увага до Парижа, до проблеми перетворення його в місто, гідний назви столиці.

Париж володів прекрасними пам'ятками архітектури, рядом площ, створених в попередньому столітті, але все це були окремі, замкнуті в собі, ізольовані острівці організованої забудови. В середині 18 – го століття виникає площа, що вплинула на складання ансамблю паризького центру, - нинішня площа Згоди. Своєю появою вона зобов'язана цілому колективу французьких зодчих, але основним її творцем був Жак Анж Габріель.

У 1748 році з ініціативи столичного купецтва було прийнято рішення про постановку монумента Людовику XV. Академія оголосила конкурс на створення площі для цього пам'ятника. В результаті першого конкурсу не був обраний жоден з проектів, але було остаточно встановлено місце для площі. Після другого конкурсу, проведеного в 1753 році лише серед членів Академії, проектування і забудова були доручені Габріелю, з тим щоб він врахував і інші пропозиції.

Ділянкою, обраною під площу, був великий пустир на березі Сени на тодішній околиці Парижа, між садом Тюїльрійського палацу і початком провідної в Версаль дороги. Габріель незвичайно плідно і перспективно використовував вигоди цього відкритого і прибережного розташування. Його площа стала віссю подальшого розвитку Парижа. Це виявилося можливим завдяки її різнобічній орієнтації. З одного боку, площа мислиться як би передоднем палацових комплексів Тюїльрі і Лувру. Недарма до неї ведуть з-за меж міста три передбачених Габріелем променя – алеї Єлисейських полів, уявна точка перетину яких знаходиться у вхідних воротах Тюїльрійського парку. У цьому ж напрямку – обличчям до палацу – орієнтований Кінний монумент Людовика XV. У той же час архітектурно акцентована лише одна сторона площі – паралельна сіні. Тут передбачено спорудження двох Величних адміністративних будівель, а між ними проектується Королівська вулиця, вісь якої перпендикулярна осі Єлисейські Поля – Тюїльрі. В кінці її дуже скоро починає будуватися церква Мадлен архітектора Контана д'іврі, своїм портиком і куполом замкнула перспективу. По боках від своїх корпусів Габріель проектує ще дві вулиці, паралельні Королівській. Тим самим дається й інший можливий напрямок руху, що зв'язує площу з іншими кварталами зростаючого міста.

Дуже дотепно і зовсім по-новому вирішує Габріель межі площі. Забудовуючи тільки одну її північну сторону, висуваючи принцип вільного розвитку простору, його зв'язку з природним оточенням, він в той же час прагне уникнути враження його аморфності, невизначеності. З усіх чотирьох сторін він проектує неглибокі сухі рови, встелені зеленню газонів, облямовані кам'яними балюстрадами. Розриви між ними дають додатковий чіткий акцент променів Єлисейських полів і осі Королівської вулиці.

У вигляді двох будівель, що замикають північну сторону площі Згоди, добре виразилися характерні риси творчості Габріеля: ясна, спокійна гармонія цілого і деталей, легко сприймається оком логіка архітектурних форм. Нижній ярус споруди важчий і масивний, що підкреслено великої рустовкою стіни, він несе два інших яруси, об'єднаних коринфськими колонами, – мотив, висхідний до класичного східного фасаду Лувру.

Але головна заслуга Габріеля полягає не стільки в майстерному вирішенні фасадів з їх підносяться над потужними аркадами нижнього поверху стрункими каннелированными колонами, а в специфічно ансамблевому звучанні цих будівель. Обидва ці будівлі немислимі і один без одного, і без простору площі, і без споруди, що знаходиться на значній відстані, – без церкви Мадлен. Саме на неї орієнтовані обидві споруди площі Згоди – не випадково кожна з них не має акцентованого центру і є як би лише одним з крил цілого. Таким чином, в цих будівлях, спроектованих в 1753 році і почали споруджуватися в 1757-1758 роках, Габріель намітив такі принципи об'ємно-просторового рішення, які отримають розвиток в період зрілого класицизму.

Перлина французької архітектури XVIII століття-Малий Тріанон, створений Габріелем у Версалі в 1762-1768 роках. Цей маленький палац призначався свого часу для графині Дюбаррі. Малий Тріанон-майже квадратна будівля, піднята на широку кам'яну терасу. Всі чотири фасади у нього різні, але кожен з них являє собою варіант тієї ж самої теми, і це підсилює враження цілісності і єдності, яке виробляє Малий Тріанон.

Фасад, що виходить до відкритого простору партеру, що сприймається з самого далекого відстані, трактований найбільш пластично. Чотири приставні колони, що об'єднують обидва поверхи, утворюють подобу злегка виступаючого портика. Подібний мотив, проте вже в зміненому вигляді, - колони замінені пілястрами, - звучить в двох сусідніх сторонах, але кожен раз інакше, оскільки через різницю рівнів в одному випадку будівля має два поверхи, в іншому-три. Четвертий фасад, звернений до заростей пейзажного парку, зовсім простий – стіна розчленована лише прямокутними вікнами різної в кожному з трьох ярусів величини.

Так скупими засобами Габріель домагається вражаючого багатства і насиченості вражень. Краса витягується з гармонії простих, легко сприймаються форм, з ясності пропорційних відносин.

Внутрішнє планування вирішена також з великою простотою і ясністю. Палац складається з ряду невеликих прямокутних кімнат, Декоративне оздоблення яких, побудоване на використанні прямих ліній, світлих холодних кольорів, скупості пластичних засобів, відповідає витонченої стриманості і благородної грації зовнішнього вигляду.

Задум будівельника відрізняється кришталевою ясністю; він грунтується на простих і строгих геометричних співвідношеннях. Тріанон зі своїми мініатюрними розмірами, з величезними вікнами, які надають споруді дивовижну легкість, належить до числа характерних для XVIII століття витончених паркових павільйонів, ВІДНЕСЕНИХ на значну відстань від головного палацу, в глиб парку. І в той же час строгість форм і лаконічність рішень роблять його чудовим зразком класичної архітектури. Саме мініатюрні розміри Малого Тріанона допомогли Габріелю домогтися такої зібраності і стрункості.

За своє довге життя Габріель виховав чимало учнів: ш. а. д'авіле, ж. Берен, П'єр Ленотр, Лассюранс, ж. Боффран, Робер де Котт та ін.

Помер Габріель у Парижі 4 січня 1782 року.

Творчість Габріеля стало перехідним, сполучною ланкою між архітектурою першої і другої половини XVIII століття. У будівлях 1760-1780-х років більш молодого покоління зодчих формується вже новий етап класицизму. Він характеризується рішучим поворотом до античності, що стала не тільки натхненницею художників, а й скарбницею застосовуваних ними форм.
Залиш коментар

Зайдіть на сайт

Нема фото