ВОЛОДИМИР ОЛЕКСІЙОВИЧ ЩУКО (1878-1939 ) - 100 великих архітекторів

На міжнародних виставках 1911 року в Римі та Турині найкращими і красивими архітектурними творами були визнані Російські павільйони. У Римі серед великих, світових пам'яток архітектури була поставлена ротонда-кругла будівля під куполом з білими доричними колонами і копіями статуй Гірничого інституту. Інший павільйон – в Турині, поставлений на березі озера, - являв собою високу масивну стіну, з входом у вигляді величезної арки з доричними колонами, з красивою сходами і пристанню.

Успіх російських павільйонів був величезний. Іноземні архітектори вважали їх початком "нової класики". Автором цих красивих павільйонів виявився зовсім ще молодий і мало кому відомий архітектор Щуко.

Володимир Олексійович Щуко народився 17 липня 1878 року в родині військового. Дитиною був привезений в Тамбовську губернію. Закінчивши Тамбовське реальне училище, в 1896 році вступив до Академії мистецтв на архітектурне відділення в майстерню л.Бенуа. Тут Щуко серйозно займався образотворчими мистецтвами-живописом і скульптурою, відвідував класи і. Рєпіна, гравера в. мате, скульптурну майстерню в. Беклемішева, по малюнку – класи Л. Бруні та ін.

Він був музично обдарований. Акторський талант привів його в Московський Художній театр, де він деякий час грав і був відзначений К.Станіславським.

В цей же час Володимир вивчав архітектурні пам'ятники Пскова, Новгорода, Ростова Великого, Кирилова-Білозерська та інші і виконував їх обміри. Побував з Полярною експедицією на острові Шпіцберген, де написав серію пейзажів.

За дипломний проект палацу намісника на Далекому Сході (1904), виконаний в дусі російського ампіру, Щуко був удостоєний звання художника з правом поїздки за кордон на казенний рахунок. Він побував у Римі, Афінах, Стамбулі. Повернувшись до Росії в 1906 році і представивши зроблені за кордоном пенсіонерські роботи, Щуко був вдруге відряджений за кордон. Цього разу він вивчав архітектуру Італії (Венеція, Рим, Флоренція, Мантуя), де зробив багато обмірів і замальовок. Виставка, організована після закінчення поїздки, стала справжнім тріумфом молодого архітектора-художника. Він став постійним учасником петербурзьких художніх виставок.

Першими здійсненими роботами Щуко були інтер'єри кафе і паркові споруди (1907-1911). У цих творах помітно вплив стилю модерн і художніх концепцій «світу мистецтва». Подальші роботи-будинок-садиба Левшина і Вілла на півдні Росії – ілюструють перехід до архітектури, заснованої на строгих «класичних» принципах, зокрема до палладіанства.

Серйозним творчим успіхом Щуко стало проектування і будівництво двох прибуткових будинків на Каменноостровском проспекті в Петербурзі (1910). Для вирішення фасадів багатоповерхового житлового будинку він вперше в російській архітектурі застосував класичний «колосальний» ордер. Архітектор відштовхувався від форм італійського ренесансу, творчо їх переробляючи. Оволодівши майстерністю минулого і врахувавши сучасні вимоги, автор сміливо ввів в фасад систему еркерів. В архітектурному поєднанні цих будинків, різних за композиційним прийомом і формами, молодий Щуко виявив прекрасне містобудівне чуття і почуття ансамблю. Ця робота принесла йому славу і викликала численні наслідування.

У 1910 році Щуко було доручено проектування російських павільйонів на міжнародних виставках в Римі та Турині, що влаштовувалися в річницю п'ятдесятиріччя об'єднання Італії. Щуко блискуче впорався з новим завданням. Римський павільйон в стилі російського ампіру, розвиваючи традиції Камерона і Вороніхіна, трактувався як Паркова споруда, що було доречно на заданому майданчику в саду вілли Боргезе. Будівля ефектно виділялася на тлі зелені своїми соковитими формами, біло-жовтим забарвленням і тонованими скульптурами. Центром композиції павільйону була овальна в плані ротонда з куполом і здвоєними напівколонами на майданчику, піднятою на великих напівциркульних арках. Вигляд павільйону в Турині був навіяний жилярдиевскими мотивами (Кузьминки, будинок Найдьонова). У ці композиції Щуко широко ввів колір і скульптуру.

У 1911 році Щуко за видатні роботи був удостоєний звання академіка архітектури. Він став одним з провідних архітекторів дореволюційної Росії. З цього часу Володимир Олексійович став отримувати дуже багато замовлень. Поряд з особняками і віллами йому доручали проекти великих громадських будівель. З нездійснених проектів цікаві петроградські проекти Миколаївського вокзалу, особняка Мордвинова на Кам'яному острові і Московського банку, а також Училища живопису, скульптури та архітектури в Москві. До здійснених робіт періоду 1913-1915 років відносяться будівля Київської земської управи з пишною декорацією залу, розписами і скульптурою, Церква політехнічного інституту і Пам'ятний зал Академії мистецтв у Петрограді.

З 1910 року Щуко почав викладацьку діяльність. Директор школи Товариства заохочення мистецтв Н.Реріх поклав на Щуко керівництво класом прикладної композиції. Але і до цього група учнів академії, яка працювала в майстерні Щуко, фактично вчилася у нього і привнесла в академію багато нового. Щуко, Фоміну і Жолтовському російська архітектура зобов'язана серйозним переосмисленням класики.

Адміністрація жіночих архітектурних курсів в 1913 році запросила Щуко на пост директора курсів, він зібрав новий склад викладачів, і курси стали постійною експериментальною лабораторією з архітектурної освіти.

У роки Першої світової війни Володимир Олексійович з групою архітекторів здійснив обміри, реставрацію і переробку залу засідань Таврійського палацу в Петрограді.

Велика Жовтнева соціалістична революція застала Щуко вже зрілим майстром. Він відразу ж прийняв нову владу, брав участь в оформленні пролетарських свят, виступав як політичний карикатурист і театральний художник. У перші роки радянського будівництва Володимир Олексійович розробив проекти пам'ятників Леніну біля мосту революції і Троїцького мосту в Ленінграді, пам'ятників Леніну і полеглим борцям революції в Одесі.

Учнем майстра і беззмінним співавтором всіх післяреволюційних архітектурних проектів був в.г. Гельфрейх. Їх першою спільною роботою стала будівля іноземного відділу на Всеросійській сільськогосподарській виставці 1923 року в Москві. Були побудовані вхідна Тріумфальна арка, адміністративно-виставковий павільйон, кафе і міст через вулицю, що об'єднував відділ з рештою території виставки.

В'їзд в Смольний в Ленінграді (1923) - перша монументальна радянська споруда. "При складанні проекту мною був покладений принцип збереження загального стилю будівлі Смольного, - писав Щуко. - Думка про замикання в'їзду аркою або архітравним перекриттям була мною відхилена як мотив, занадто самостійний для цієї будівлі і затуляє вид на будівлю Смольного». Щуко створив глибинну композицію з двох п'ятиколонних Римсько – доричних портиків-Пропілеї.

У проекті будинку культури Московсько-Нарвського району в Ленінграді (1924), представленому на закритому конкурсі, відбилися пошуки нових шляхів, близьких до конструктивізму. Золотою медаллю був премійований на виставці в Парижі в 1926 року пам'ятник 26 комісарам в Баку, виконаний спільно з Гельфрейхом і художником Г.Б. якуловим.

Інакше підійшов Щуко до вирішення монументального пам'ятника Леніну біля Фінляндського вокзалу в Ленінграді (1926). Спільно з Гельфрейхом і скульптором Євсєєвим Володимир Олексійович зобразив вождя пролетаріату в момент історичного виступу з вежі броньовика. Нове трактування п'єдесталу, Темпераментний і виразний силует фігури Леніна створили образ, що запам'ятовується.

У наступні роки Щуко брав участь у багатьох архітектурних конкурсах. Він також побудував три підстанції Волховстроя, Віадук і театр в Сочі. Проекти нових громадських будівель-будівлі Московського обласного комітету ВКП (б), клубу при заводі «Більшовик» в Ленінграді, військової академії в Москві, театру в Ашхабаді, Будинку Уряду Абхазької АРСР в Сухумі – характеризують широке коло творчих шукань зодчого.

Після революції ревнитель класики, шанувальник Камерона і майстрів російського класицизму, Щуко відмовився бути стилізатором, наслідувачем, в його творчості з'явилися нові мотиви. Він отримав можливість реалізувати свої ідеї в камені і бетоні.

Найбільш відомі споруди Щуко-будівлі Державної бібліотеки СРСР імені Леніна в Москві і драматичного театру імені Горького в Ростові-на-Дону.

У 1928 році був оголошений Всесоюзний відкритий конкурс на кращий проект бібліотеки імені Леніна. Щуко і Гельфрейх брали участь у трьох турах, і комісія під головуванням Луначарського віддала перевагу їх проекту. На складній ділянці автори спроектували монументальний, що запам'ятовується комплекс Нової Москви. Умови ділянки зумовили кутовий прийом його об'ємно-планувальної композиції. Головний вхід, що височіє над терасами, піднятими над рівнем прилеглих вулиць, просторово організовує цей відповідальний містобудівний вузол. Композиція створена з урахуванням сусіднього будинку Пашкова. Корпус, що виходить на проспект Маркса, представлений спокійним, горизонтально витягнутим об'ємом, що підкреслює філігранну по декорації масу будинку. Більш високий корпус книгосховища віднесений в глибину і підкреслено нейтральний.

У 1930 році Щуко і Гельфрейх створили проект палацу праці в Іваново, план якого по конфігурації нагадує перехрещені серп і молот. Особливістю композиції є сильно виступаючі сходові клітини, з'єднані переходами з основною будівлею. Прийом цей пізніше був повторений в театрі Ростова-на-Дону і в першому конкурсному проекті Палацу Рад (1932).