ТОМА ДЕ ТОМОН - 100 Великих архітекторів

Тома де Томон народився 12 квітня 1760 року в швейцарському місті Берні. Освіту здобув у Франції, де батько його перебував на військовій службі. Відомості про дитинство і юність Томона, про його початковому вихованні мізерні і часто суперечливі. Але малюнки та акварелі Томона дають уявлення про його перші переживання в мистецтві.

Після успішного закінчення Паризької академії архітектури Тома де Томон поїхав до Риму продовжувати освіту. Від італійського періоду збереглися численні малюнки. Найбільш ранній з них датований 1784 роком. З Риму він здійснив подорож до Неаполя та Флоренції, а також до Венеції.

Томон вступив на службу до графа д'артуа, брата короля Людовика XVI, як кресляр і архітектор. Повернення до Франції, здавалося, обіцяло йому численні замовлення в придворних колах. Але аристократії було не до того: назрівали бурхливі політичні події – Велика французька буржуазна революція.

На початку 1790-х років Томона запросили до маєтку князів Любомирських, до польського міста Ланьцут. Тут до наших днів зберігся чудовий палац, побудований в першій половині XVII століття в стилі бароко, - резиденція магнатів Любомирських. Тома де Томон взяв участь у роботах з його перебудови.

В кінці 1794 року Томон приїжджає до Угорщини, де укладає контракт з герцогом Міклошем Естергазі на «керівництво і складання всіх архітектурних проектів, які його високість побажає здійснити, і зйомку планів палаців і маєтків...». У вільний час архітектору надається можливість виконувати замовлення і вдосконалювати свою майстерність.

Перші два роки служби Томона у Естергазі були найбільш плідні. У цей час він створює кілька цікавих проектів, що збереглися до наших днів.

Проект школи-перший відомий проект громадської споруди Томона, був виконаний, очевидно, для Відня. Як в житлових античних будівлях, композиційним центром, за задумом Томона, став двір, що набуває тут значні розміри. Навколо двору повинні були групуватися Класні приміщення. У тому ж 1795 році для міста Ейзенштадта, де довгий час знаходилася резиденція Естергазі, Томон створює проект сірчаних лазень.

Платня, дев'ятсот флоринів на рік, яке Томон отримував з княжої скарбниці, не було щедрим. Архітектор часто насилу зводив кінці з кінцями і неодноразово звертався до князя з проханням оплатити його витрати, пов'язані, головним чином, з утриманням квартири.

Після довгих коливань Томон в кінці 1797 року вирішив залишити службу і виїхати в далеку і загадкову Росію. Навесні 1798 року архітектор назавжди покинув Відень, забравши з собою креслення, колекції, нездійснені творчі задуми і надії.

Після приїзду в січні 1799 року в» Вільне місто " Гамбург Томон зміг, нарешті, отримати у російського посланника паспорт, виданий йому за особливим дозволом царя. До весни архітектор дістався до російського кордону, а потім з Риги попрямував до Москви.

Через деякий час за дорученням Олександра Михайловича Голіцина Тома де Томон відправився в його маєток Самойлово, де проектував і будував церкву в ім'я Пречистої Богородиці. Незабаром архітектор поїхав до Петербурга.

Столиця справила на Томона незвичайне враження. Такого міста він ще не бачив. Побудований протягом короткого часу, місто не знав західноєвропейської строкатості. Бароко і класицизм панували в його архітектурі, надаючи вигляду міста стилістичну цілісність.

В архітекторах і будівельниках Петербург відчував постійну потребу, і Томон повністю занурився в радісну для нього атмосферу творчості. Незабаром Томон допустили до конкурсу на проект Казанського собору, в якому брали участь архітектори Камерон, Вороніхін і Гонзага. Затвердили проект Вороніхіна, але для Томона участь у конкурсі була гарною практикою. Знайомство з Вороніхіним переросло згодом у дружбу, що підкріплювалася спільною роботою. У проекті Казанського собору Томон показав себе здатним вирішувати складні проблеми, пов'язані з новим, ансамблевим характером російської архітектури.

Не випадково йому доручили складання проекту тріумфальних воріт з кордегардіями біля однієї з застав Москви. Протягом короткого часу архітектор розробив кілька варіантів проекту і подбав про втілення ідеї замовника – Павла I: центральні тріумфальні ворота, що символізують міць Російської держави, повинні були скласти єдину архітектурну композицію з фланкуючими їх кордегардіями.

Царю-замовнику сподобався третій варіант, на проекті фасаду якого він написав: «бути по сему». Проект тріумфальних воріт з'явився першою великою удачею архітектора, але смерть Павла I завадила його здійсненню.

Перший рік перебування архітектора в Петербурзі ознаменувався радісним для нього подією. За рішенням Ради Академії мистецтв від 18 серпня 1800 року він удостоївся звання академіка «за трьома малюнками, що представляють внутрішні і зовнішні види в проспекті...». Визнання Тома де Томона чудовим креслярем значно випередило майбутню славу Його як архітектора. Своїми чудово виконаними графічними роботами Томон звернув на себе загальну увагу. 24 травня 1801 року» архітектору Томону за гравіювання «був виданий з» кабінету «»перстень діамантовий зі смарагдом".

Практична діяльність Тома де Томона-зодчого в Петербурзі почалася в 1802 році. 30 січня 1802 Олександр I видав указ: «Архітектора Томона, прийнявши в Російську службу, наказую зарахувати його до відомства кабінету і виробляти платні по дві тисячі рублів на рік».

З цього моменту перед Томоном відкрилися широкі можливості для повного розкриття його чудового таланту. Він отримав замовлення на перебудову Великого театру в Петербурзі.

Як свідчать архівні документи, першу кам'яну будівлю Великого театру почали зводити в 1775 році за проектом Антоніо Рінальді. Відкриття його відбулося в 1783 році. Через два роки потрібні були різного роду внутрішні переробки. А в 1802 році було вирішено провести в театрі Капітальний ремонт і зробити більш парадним його зовнішній вигляд. Ремонт закінчився повною перебудовою будівлі за проектом Тома де Томона. Невпізнанно змінився не тільки його зовнішній вигляд. Будівля була заново розплановано, і його приміщення отримали іншу обробку. Проект театру затвердили 9 квітня 1802 року. Всі роботи були виконані за вісім місяців – надзвичайно короткий на той час термін.

Якщо з рішенням плану Томон впорався швидко, то над створенням фасаду довелося потрудитися. Завдання було не з легких: в строго певних габаритах знайти варіант, найбільш збагачує вигляд будівлі, що поліпшує його пропорції. І Томон знайшов таке рішення. У центрі головного фасаду по ширині підноситься сценічної коробки архітектор задав сильно виступає вперед восьмиколонний портик з вільно стоять колонами іонічного ордера.

Численні проекти театрів для Петербурга, виконані Тома де Томоном, показують широту задумів зодчого і свідчать про його високу майстерність в розробці композиційних прийомів театральних будівель. А перший варіант театру драми і комедії за своїми небувалими масштабами перевершував всі відомі театральні будівлі того часу.

Відкриття нового театру стало значною подією не тільки для Петербурга. Краса, зручність і технічне оснащення будівлі зробили його відомим не тільки в Росії, але і за кордоном. Ось що писав один із сучасників Тома де Томона про цю подію: «кілька місяців тому газети з похвалою говорили про новий театр... і дали опис цієї споруди, одного з найчудовіших серед нині існуючих за своєю величиною і пишністю... єдиний перистиль у вісім колон, що знаходиться на головному фасаді, дозволяє зручно виходити під його захистом, так як колони знаходяться на рівні землі, досить віддалені від стіни, даючи можливість проїзду екіпажам ... подібної споруди ще немає у Франції, незважаючи на двадцять, чим прикрашений ... жоден з них не дозволяє ще ставити оперу з помпою, необхідної при зборах богів і героїв».

Свою проектну і будівельну роботу, а також службу на скляному заводі Томон поєднував з педагогічною діяльністю. 5 травня 1802 президент Академії мистецтв А.С. Строганов запропонував Раді Академії зарахувати для викладання в архітектурний клас Академіка Томона – «людини по сей частині абсолютно знає і здатного». Остаточне рішення» про визначення Академіка Томона для навчання вихованців архітектурного класу " було прийнято в кінці травня.

В Академії мистецтв Тома де Томону була надана квартира, займана раніше академіком Павлом Брюлло. З архівних джерел вдалося встановити, що квартира Томона мала «по фасаду сім вікон і шість кімнат, в коридорі один спокій в одне вікно і кухню; в антресолях по фасаду три кімнати, в них п'ять вікон, і по коридору три кімнати». Квартира ця знаходилася на першому поверсі з боку четвертої лінії Василівського острова в північній частині будівлі, а класи, в яких Томон викладав, розміщувалися в протилежному кінці будівлі на другому поверсі.

Ще в 1803 році, коли Томон працював над проектами нового Петербурзького театру, він проектував також театр для міста Одеси. Добре розуміючи містобудівні особливості приморського міста і враховуючи його рельєф, архітектор створює театр на узвишші як окрема будівля. Він прагне поставити театр там, де б його можна було оглядати з самих різних точок, і з суші, і з моря.