П'ЄР Луїджі нерві (1891-1979 ) - 100 великих архітекторів
27.07.2023
166
0
П'єр Луїджі нерві народився 21 червня 1891 року в маленькому містечку Сондріо на півночі Італії. У 1913 році він закінчив інженерний факультет Болонського університету, отримавши звання цивільного інженера. Відразу ж після закінчення університету нерві поступив на роботу в одне з найбільш відомих в той час в Італії конструкторських бюро «ТОВАРИСТВО залізобетонних конструкцій», що мало відділення в Болоньї і у Флоренції.
Ця робота була перервана з 1915 по 1919 рік службою у військово-інженерних військах. Після війни нерві відновив свою діяльність у флорентійському відділенні товариства вже не тільки в якості проектувальника, а й керівника робіт.
Економічна криза і фашистська диктатура зумовили особливості розвитку італійської архітектури в цей період. Завдані Першою світовою війною руйнування поставили перед Італією, як і перед іншими воювали країнами, завдання відновного будівництва. Однак це завдання виявилася не під силу правлячої буржуазії і залишилася невиконаною.
У той час як у багатьох західноєвропейських країнах йшло інтенсивне будівництво на базі нової техніки, в Італії споруджувалися лише окремі житлові будинки на замовлення приватних власників. Це незначне за масштабами будівництво здійснювалося головним чином за проектами представників італійської академічної школи, творчість яких зводилося до модернізації архаїчних форм минулого.
Умови роботи для молодих будівельників були в той час надзвичайно складні. У цій обстановці і почав свою роботу молодий інженер нерві.
Вже тоді він поєднував вільне володіння математичним розрахунком з інтуїцією талановитого будівельника. Нерві скоро став хорошим проектувальником залізобетонних конструкцій і побачив, що можливості цього матеріалу допускають новий підхід до їх проектування. Він зрозумів, що Залізобетон внаслідок своїх пластичних властивостей відкриває можливості особливо широкого його використання в статично невизначених системах, що може привести до створення нових конструктивних і архітектурних форм.
На час початку роботи Нерви в області залізобетонних конструкцій було вже чимало зроблено і в теорії розрахунку, і в практиці застосування залізобетону. І архітектори, і інженери знали, що цей швидко розвивається будівельний матеріал, здатний приймати будь-яку задану форму, ще містить нерозкриті можливості. Той факт, що нерві, як він сам зізнається, дізнався про конструкції елінгів в Орлі, як і про діяльність Перре, Майара і Фрейсіна лише в кінці 1930-х років, можна пояснити тільки крайньої політичної і культурної ізоляцією фашистської Італії. Ця обставина, а також слабкість матеріально-технічної будівельної бази в цій країні були, мабуть, причиною того, що нові ідеї в архітектурі поширилися тут значно пізніше, ніж в інших європейських країнах. Тільки в середині 1920-х років в Італії виник організований рух у пошуках так званої нової архітектури, серед прихильників якого виявився і нерві.
До цього часу нерві вже розумів що здійснення його творчих задумів ускладнюється через його положення рядового проектувальника в конструкторському бюро. Йому потрібна була не тільки повна свобода в проектуванні споруд, а й можливість участі в здійсненні проектів в натурі, а також звільнення від необхідності підкорятися вимогам підрядника.
У 1928 році нерві розлучається зі своєю службою в «товаристві залізобетонних конструкцій» і створює фірму залізобетонних конструкцій «інженери нерві і Неббіозі» в Римі, що проіснувала до 1932 року. Тут він здійснював свої творчі задуми, які в міру зростання його популярності ставали все більш і більш сміливими. Тепер нерві проектував і зводив свої нові конструкції незалежно від підрядника, так як ця фірма не тільки проектувала, а й здійснювала будівництво. Він отримав можливість ретельно вивчати властивості залізобетону в процесі виконання робіт.
При безпосередній участі нерві будуються великі споруди, як, наприклад, кінотеатр і фунікулер на вулиці Риму в Неаполі, будівлі банків в барі та інших містах, фабрика і туберкульозний санаторій в Лечче, заводи в Римі та ін. Після будівництва у Флоренції спортивного стадіону на 35 тисяч чоловік в 1929-1932 роках ім'я нерві стає широко відомим серед архітектурної та інженерної громадськості багатьох країн.
Будівництво флорентійського стадіону закінчувала вже нова фірма "Товариство Інженерів нерві і Бартолі" в Римі. Ця фірма, існуюча і понині, звела безліч об'єктів за участю самого Нерви. З цього часу нерві патентує кожну свою пропозицію, проект, нововведення і, отримавши патент, прагне максимально використовувати надані їм переваги. Він застосовує патент навіть тоді, коли доцільність цього викликає сумнів.
Середина 1930 – х-початок 1940-х років в італійській архітектурі характеризується закликом фашистського уряду до будівництва помпезних споруд перебільшених розмірів, до відродження стародавніх традицій імператорського Риму, до створення «середземноморської» архітектури.
Як і багато будівельників Італії того періоду, нерві не уникнув захоплення гіпертрофованими формами, зайвою парадністю будівель. Так, в його проекті вежі «Монумента прапора» на пагорбі Маріо в Римі (1932) намічалася висота споруди триста метрів. Низ вежі повинен був бути облицьований білим каррарським мармуром, верх вежі передбачалося зробити зі сталі.
Не уникнув він і модного тоді захоплення круглими формами. У 1934 році він спроектував круглий в плані обертовий житловий будинок-особняк. Його проект павільйону італійської культури для виставки 1942 року в Римі являв собою величезний круглий зал діаметром 252 метри з перекриттям на одній центральній опорі (1940). У 1942 році нерві, прагнучи показати можливості армоцементу, розрахував склепінчасте покриття прольотом триста метрів з хвилястих армоцементних плит. Наприкінці 1944 року він отримав патент на цю конструкцію.
Тенденція до перебільшених розмірів у нерві збереглася і надалі; її можна простежити в багатьох його спорудах післявоєнного періоду.
У 1943-1945 роки активність практичної діяльності нерві дещо знижується, так як він працює в основному над книгою " Будівництво-мистецтво чи наука?». У цій книзі нерві підсумовує досвід попередньої роботи, визначає свої погляди на мистецтво і на будівництво в цілому, робить спробу визначити місце математичних розрахунків у створенні споруди, відстоює свою точку зору на роль інтуїції в проектуванні і т п.
Після Другої світової війни перед Італією знову постала проблема відновного будівництва. Повалення фашизму і посилилися зв'язки і з іншими країнами сприяли проникненню в Італію тих напрямків «нової архітектури», які пропагували вирішальне значення нової будівельної техніки і функціональних потреб. Будучи новатором в області створення просторових покриттів, нерві не тільки виявився в числі прихильників «нової архітектури», але і багато в чому сприяв її поширенню і розвитку в Італії. Відразу ж після закінчення війни знову розгорнулася його активна діяльність. Тепер він, працюючи все в тій же будівельній фірмі «інженери нерві і Бартолі», взяв участь у відновлювальному будівництві.
Початку роботи Нерви з вивчення армоцементу передувала багаторічна практика зведення залізобетонних споруд, здійснених фірмою»Нерви і Бартолі". Спостереження за роботою залізобетону під навантаженням дозволило нерві добре вивчити собі його позитивні і негативні властивості.
У 1946 році армоцемент був вперше застосований в будівництві. Фірма "нерві і Бартолі" побудувала експериментальну будівлю – невеликий склад з листів армоцементу товщиною всього три сантиметри.
У 1948 році нерві приступив до проектування та будівництва ряду виставкових залів для Палацу виставки в Турині. Він отримав можливість всебічно показати нові конструкції, створені ним зі збірних армоцементних елементів.
Система опор і покриття головного виставкового залу – нове і сміливе за своїм задумом конструктивно-просторове рішення. Коли нерві представив свій проект на затвердження, замовники запитали його, на яку споруду він міг би послатися як на приклад того, що подібна ідея здійсненна. Послатися було нема на що, але замовник, який опинився в даному випадку досить рішучим, пішов на ризик і не прогадав. Перекриття вийшло витонченим і легким, а його опорна частина конструктивно логічна і ясна, незважаючи на потужні перетину її елементів. З цього часу до слави нерві як конструктора додалася ще слава архітектора.
Будівництво цього покриття блискуче довело високі Будівельні якості армоцементу. Легкий і красивий інтер'єр, викликаний самою конструкцією, і раціональність рішення в цілому зумовили високі художні якості споруди. Зведення комплексу Туринської промислової виставки дало великий досвід для подальшого застосування армоцементу і принесло Нерви всесвітнє визнання.
У 1949 році, незабаром після спорудження Туринської виставки, нерві побудував плавальний басейн морської академії в Ліворно. Тут склепінчасте покриття утворено збірними армоцементними хвилеподібними елементами такого ж типу, як і в залі в Турині, тільки вони вигнуті по довжині для утворення склепінчастої поверхні.
