ОГЮСТ ПЕРРЕ (1874-1954 ) - 100 великих архітекторів
24.07.2023
170
0
Огюст Перре народився в Брюсселі в сім'ї французького емігранта 12 лютого 1874 року. Перші архітектурні знання та навички отримав у будівельній фірмі, яку заснував у Парижі його батько. Перша будівля Огюст спроектував і побудував у віці шістнадцяти років. До 1901 року він навчався в школі образотворчих мистецтв у Парижі разом з братом Жоржем. Огюст навчався блискуче, але пішов зі школи, не захистивши диплома, коли цього зажадали справи фірми. Разом з братами він продовжував справу батька, з'єднавши у своїй творчості згідно давньої традиції працю архітектора, конструктора, будівельника.
Огюст почав свою діяльність в роки панування еклектики і бродіння ідей, коли новаторські пропозиції в області будівельних конструкцій незмінно пов'язувалися з використанням металевого каркаса, а стилістична течія «Ар нуво» ще не встигла зійти зі сцени. У той час у Франції Перре, за свідченням Ле Корбюзьє, «був єдиним на шляху нового напрямку».
У 1903 році він побудував житловий будинок на вулиці Франкліна, який увійшов в історію архітектури як будівля, в якій залізобетонна каркасна конструкція, органічно пов'язана з планом будівлі і з організацією внутрішнього простору, вперше отримала тектонічне вираження.
Перре першим спробував використати Залізобетон як засіб архітектурного вираження, і багато його якостей послужили стимулом подальшого розвитку архітектури. Залізобетонний каркас оголений, а не прихований. У будівлі на вулиці Франкліна майже повністю відсутній фасад в колишньому значенні цього слова-фасад-прикраса. Ряд витончених виступів і поглиблень на фасаді надає йому легкість. Шість поверхів будівлі вільно виступають з площини фасаду.
Будинок нагадує якісь металеві конструкції, які стають все легше у напрямку до основи. Це враження крихкості мало свої наслідки. Банки відмовлялися видавати гроші під заставну на Багатоквартирний будинок Перре, так як експерти передбачали, що він швидко обвалиться.
Обмеживши кількість несучих вертикальних елементів невеликим числом стійок, Перре отримав можливість довільним розміщенням перегородок вирішувати планування кожного поверху по-різному. Це був перший крок до вільної, не обумовленої розташуванням несучих стін плануванні. Витонченість архітектурного трактування і стрункість несучих конструкцій цього будинку захоплюють і сьогодні.
Кожна з наступних робіт Перре пов'язана з виявленням конструктивних і художніх можливостей нового матеріалу: гараж Понтьє в Парижі (1905), театр Єлисейських полів там же (1911-1913).
У проекті гаража на вулиці Понтьє відкрита каркасна конструкція є одночасно і архітектурною формою. Тут конструкції і форма єдині. У вільних ділянках між виходять на фасад елементами конструкції розміщені великі вікна, чим посилюється контраст між залізобетонним каркасом і площинами засклених заповнень.
У побудованому Перре перед самою світовою війною театрі на Єлисейських полях, залізобетонний рамний каркас був прихований на фасаді за мармуровою облицюванням і декоративними панелями. Каркасна структура прийняла вигляд традиційної стоечно-балочної системи.
Перре багато будував в роки між двома світовими війнами: промислові споруди, церкви, в тому числі отримала широку популярність церква в Ле-Ренсі (1923), ряд особняків і Вілл, театри, музичну школу і великі громадські будівлі – Морське міністерство, Державне сховище меблів. Музей громадських робіт.
Церква Ле-Ренсі стала вершиною його творчості. Покриття, циліндричні склепіння якого в середньому Нефі мають поздовжні, а в бічних – поперечний напрямок, покоїться на тонких стійках. Зовнішні стіни церкви являють собою ажурні залізобетонні решітки з кольоровими стеклами, інтер'єр відрізняється несподіваним поєднанням сучасності і містичної піднесеності.
Майстерність Перре, повне винахідливості і новаторства у вирішенні приватних проблем, було засноване на визнанні непорушності основних принципів архітектури, на системі мислення, що йде від класицизму. Перре-перш за все, майстер конструкції, яка в його будівлях нерідко підпорядковує собі художній образ і обмежує його тектонічним вираженням структури споруди. Найбільшої цілісності архітектурного вигляду і чистоти конструктивного рішення Перре досяг в будівлях утилітарного призначення. Такі доки в Касабланці (1915), де були вперше застосовані тонкі залізобетонні оболонки, або швейна фабрика Едер в Парижі (1919), що вражає великою кількістю світла і легкістю залізобетонних арок двадцятиметрового прольоту. Це також майстерні театральних декорацій (1923), ливарний завод в Монтатере (1923 і 1927), алюмінієвий завод в Іссуарі (1939), з потужним залізобетонним каркасом і ретельно вишукувати пропорціями. Тут вироблявся його архітектурну мову і накопичувалися художні засоби, які він потім використовував при створенні громадських споруд.
"Характер і стиль-це дві якості, - писав Перре, - необхідні для твору мистецтва, але навіть якщо ці якості абсолютно необхідні, то чи є вони вичерпними? Нам, можливо, скажуть, що потрібно ще прикраса.
Це питання сьогодні висунуто надмірною оголеністю сучасних споруд. Звичайно, могутні конструктивні засоби сьогоднішнього дня відкрили шлях для нових пошуків, але пошуки нового заради самої новизни завели багатьох авторів занадто далеко.
Повернемо, перш за все, нашим спорудам те, що у них несправедливо було відібрано, закріпимо за ними частини, що несуть навантаження, виділимо ті частини, які служать тільки заповненням між несучими частинами, забезпечимо наші споруди деталями, необхідними для захисту від негоди: карнизами, мулюрами, плінтусами, поясними карнизами, завдяки яким фасад під потоком дощу, змішаного з пилом, залишається таким, яким його хотів бачити художник-архітектор, і питання буде вирішено.
Потрібно, звичайно, щоб архітектор осмислював елементи краси укладені в його творі, вмів їх виявити. Це те, що відрізняє архітектора від інженера».
Після Другої світової війни Перре отримав дуже великі замовлення. Це реконструкція центральної частини Гавра (розпочата в 1947 році), реконструкція вокзальної площі в Ам'єні. Комплекс Центру атомних досліджень в Сакле (1947-1953), що розкинувся на території 150 гектарів, – остання велика робота Перре.
У творах цього часу особливо яскраво проявилися характерні для творчості Перре риси: глибоке освоєння властивостей матеріалу і дотримання класичної традиції в загальному ладі споруди, відома обмеженість засобів архітектури і їх постійне вдосконалення.
Вірність матеріалу, конструкції, принципове знищення кордонів між сферами утилітарного і монументального будівництва зближували Перре з поборниками раціоналістичної архітектури функціоналізму. Але в самому новаторстві Перре був продовжувачем, а не підривачем основ. В епоху повного перегляду старих уявлень, перебуваючи, за висловом Ле Корбюзьє,» між двох воюючих армій", він не приєднався до жодної з них. У роки, коли поширювався позанаціональний функціоналізм, Перре був і залишився французьким архітектором, які перенесли в XX століття історичні традиції зодчества своєї країни.
Перре не був теоретиком. Його творчість пов'язана з кількома фундаментальними ідеями, почерпнутими з досвіду і досвідом перевіреними. Але вони складали як би звід принципів, яким він слідував безкомпромісно і до кінця. Його думки про архітектуру викладені в мініатюрній книжці, написаній в 1952 році-за два роки до смерті.
Перре помер у 25 лютого 1954 року в Парижі.
Перре вмів точно і ємко висловити свої думки. Ось деякі з його афоризмів:
"Архітектура є і конструювання і скульптура одночасно».
"Руїни архітектури прекрасні, тому що, оголюючись, вони відкривають істину».
"Декоративність архітектури повинна уподібнитися декоративності зростаючого дерева".
"Яке б не було призначення будівлі, якими б не були матеріали, принципи залишаються непорушними".
"В силу звички ми нерідко повторюємо в мистецтві те, що втратило вже будь-яку користь».
"Композиція-це мистецтво укладання найскладніших функцій у найпростіший обсяг яйце".
"Застосовуючи одвічні закони, художник, сам того не помічаючи, творить сучасне мистецтво».
Наступне покоління архітекторів в цілому розвивало далі те, що було досягнуто Перре.
