ЛЕ Корбюзьє (1887-1965 ) - 100 великих архітекторів

6 жовтня 1887 року в Швейцарії народився Шарль Едуар Жаннере-грі. Йому судилося під ім'ям Ле Корбюзьє придбати світову популярність. (Псевдонім з'явився в 1935 році.)

Майбутній архітектор з'явився на світ в родині власника годинникової майстерні, гравера циферблатів і одного з перших альпіністів. У будинку часто звучала музика-мати була музиканткою. Ле Корбюзьє, як і батько, теж навчався граверному мистецтву. У тринадцять з половиною років він вступив до школи прикладних мистецтв у Ла-Шо-де-Фон.

Один з викладачів школи Леплатенье відкрив йому очі на навколишній світ. Він навчив Ле Корбюзьє розбиратися в шедеврах мистецтва, зацікавив архітектурою, вказав на необхідність безпосереднього спостереження життя і прищепив звичку безперервно робити ескізи.

Протягом року Ле Корбюзьє подорожував. Він побував на Балканах, в Малій Азії, Греції, Римі. До того, що Корбюзьє ввібрав від мистецтва колишніх часів, додалося взяте ним від свого часу, все, що в ньому жило явно або що ще повинно було з'явитися.

У 1909-1910 роках він працював у майстерні Перре в Парижі, де навчався, як використовувати Залізобетон. У Берліні він недовго працював у майстерні Петера Беренса. Перша опублікована Ле Корбюзьє книга стала результатом цього досвіду. Він відвідував Відень та віденські майстерні, але відмовився від запрошення Йозефа Гофмана, відомого учня Отто Вагнера, працювати разом.

У наш час, в епоху вузької спеціалізації, рідко зустрічаються живописець і архітектор в одній особі. Ле Корбюзьє одне з рідкісних винятків: в його режимі дня ранок було відведено живопису, а післяобідній час – архітектурі. Основою творчості Ле Корбюзьє в обох областях є його просторова концепція. Архітектура та живопис – це лише два різні інструменти, за допомогою яких він виражає одне і те ж поняття.

Проблема житла знаходиться в центрі теоретичної та практичної діяльності Ле Корбюзьє. Один з перших будинків, побудованих ним в 1916 році в Швейцарській юрі, зовні мав звичайну форму. Але в ньому вже був застосований залізобетонний каркас, який використовувався у всіх наступних спорудах Ле Корбюзьє. Характер каркаса змінювався в залежності від тих цілей, які ставив перед собою архітектор.

З 1919 року Ле Корбюзьє поселяється в Парижі. Навчання в школі мистецтв Ла-Шо-де-Фон дало свої плоди. У віці тридцяти одного року він написав першу картину «Труба». До 1921 року відноситься відкриття його проектної майстерні на вулиці Де Севр. Технічні проекти, теоретичні книги з архітектури зробили Ім'я Ле Корбюзьє відомим у всьому світі. Він-учасник салонів в Парижі, лектор в Музеї сучасного мистецтва в Нью-Йорку на запрошення Рокфеллера, консультує проект будівлі міністерства національної просвіти в Ріо-де-Жанейро, в 1928 році створює схему вельми практичного автомобіля.

На початку 1920-х Ле Корбюзьє остаточно сформулював принципи домобудівництва, які оформилися під назвою пуризму. Свою позицію Ле Корбюзьє пропагував у видавався ним самим в 1920-1926 роки журналі «Експрі нуово» («новий дух»). Він сформулював п'ять принципів: будинок повинен бути на стовпах, з плоским дахом, з гнучким внутрішнім плануванням, стрічковими вікнами і вільно організованим фасадом. У них виражаються не тільки матеріальні, а й естетичні прагнення.

Досвід, набутий на будівництві житлових будинків, дозволяв відточувати свої творчі установки. Мабуть, в найчистішому вигляді вони виражені в віллі Савой, побудованої в Пуассі в 1928-1930 роках.

Ле Корбюзьє намагається розкрити будинок, створити нові можливості для зв'язків між інтер'єром і екстер'єром і всередині самого інтер'єру. Будинок являє собою кубічний об'єм, встановлений на стовпах. Це не суцільний масив; з Південно-Східної і південно-західної сторін частина обсягу «вирізана» так, що, коли встає сонце, світло заливає весь внутрішній простір. Вхідний зал розташований на північно-західній стороні, але, щоб потрапити в нього з дороги, потрібно обійти будинок з південного боку. Фактично будинок не має головного фасаду, переднього або заднього фронтону, оскільки він відкритий з усіх боків. Неможливо охопити віллу Савой поглядом з однієї точки; ця композиція здійснена в буквальному відповідності з просторово-часової концепцією.

Однак Ле Корбюзьє не намагався надати своїм принципам значення непорушних канонів. І він сам ніколи не зупинявся у своєму розвитку, вбираючи в себе все нове, що з'являлося навколо нього. Він залишався вірним своєму принципу, що» архітектура – це розум, а не ремесло " (1936).

У 1927 році Міжнародний конкурс на будівлю палацу Ліги Націй в Женеві став одним з найзначніших етапів в історії сучасної архітектури. Вперше архітектори кинули виклик рутинному академізму в проектуванні монументальних адміністративних будівель. Хоча академія виграла цю битву, але перемога похитнула її престиж, це була справді піррова перемога.

Вже з самого початку було ясно, що з 337 представлених проектів особливо значною і цікавою була робота Ле Корбюзьє і П'єра Жаннере, що підтвердилося згодом. У чому полягала гідність проекту, який змусив журі серйозно поставитися до нової архітектури, яку раніше ці видатні професіонали вважали естетичною нісенітницею? За кілька десятиліть виробився певний стиль для офіційних урядових будівель, він був майже однаковий в різних країнах. І коли постало питання про будівлю в Женеві, офіційні особи автоматично звернулися до цього усталеного стилю. У проекті Ле Корбюзьє питання стильової спрямованості були другорядними; головну увагу майстер приділив доцільній функціональній організації комплексу. Журі прийняло рішення, щоб творці чотирьох премійованих проектів спільно розробили остаточний варіант в традиційно монументальному стилі.

Проект палацу Ліги Націй Ле Корбюзьє залишився нереалізованим, але закладені в ньому принципи частково були здійснені в будівлі Центросоюзу в 1928-1934 роках. Це було одне з справді сучасних будівель, побудованих (правда, з спотвореннями) в той час в СРСР.

Проект Палацу Рад (1931) зі стелею у Великому залі, підвішеним на тросах, укріплених на параболічній залізобетонній арці, являв собою найсміливішу за задумом роботу Ле Корбюзьє.

Приблизно в той же період в Парижі з'явилися дві великі споруди Ле Корбюзьє: притулок Армії Порятунку (1929-1933) і гуртожиток для швейцарських студентів в університетському містечку (1931-1933). В обох будівлях видно новий підхід Ле Корбюзьє до використання естетичних засобів. Будівля швейцарського студентського гуртожитку одне з найбільш витончених і вражаючих творів майстра.

У середині 1930-х років починається новий етап у творчості архітектора, відзначений посиленням пластичних і просторових початків. У 1933 році, проектуючи адміністративну будівлю в Алжирі, Ле Корбюзьє винайшов систему сонцезахисних виступів, що покривають стіну і надають їй просторову глибину. Ця нова система дозволила Ле Корбюзьє усунути зі своїх будівель риси аскетизму і остаточно відійти від концепції будинку-коробки.

У 1938-1952 роки Ле Корбюзьє працював над великими проектами, що мали найважливіше соціально-художнє значення. Це громадський центр Сен-Дьє (1945),» житловий підрозділ " у Марселі (1947-1952) та Капітолій у Чандігарху (1952).

У громадському центрі в Сен-Дьє майстерно розроблені нові просторові взаємозв'язки. Окремі будівлі спроектовані і розмішені таким чином, що кожне з них створює свою власну просторову атмосферу і в той же час зберігає тісний зв'язок з усім комплексом. Весь простір комплексу заповнений обсягами найрізноманітнішої форми, які моделюють простір, подібно сучасним скульпторам.

У 1947-1952 роки на околиці Марселя був побудований будинок «житлова одиниця», в якому «соціальна уява» отримало тривимірне вираження. Марсельці називають його просто "будинком Ле Корбюзьє".

Новаторство проекту полягає в його великих громадських установах. Найцікавіше в цьому проекті розміщення торгового центру приблизно в середині по висоті будівлі. Пластичні якості "житлової одиниці" роблять його рідкісним видовищем з архітектурної точки зору. У руках Ле Корбюзьє аморфний грубий бетон набував ознак природного каменю.

Ле Корбюзьє вважав, що бетон можна розглядати як штучний камінь і демонструвати його у своєму природному стані. Кілька років потому в Англії з'явився архітектурний напрямок, так званий новий бруталізм, який виходить з цієї тенденції.

Комплекс Капітолію складається з будівель парламенту, міністерств та будівлі Верховного Суду. Будівництво будівлі Верховного Суду з його сімома судовими палатами розпочалося в 1953 році. Будівля перекрита величезним дахом у формі крил метелика, яка дає тінь і служить захистом від тропічного сонця і дощів. Величезні похилі карнизи даху винесені далеко вперед. Параболічні склепіння-оболонки надають жорсткість будівлі і перекривають відкритий вхідний хол, висота якого дорівнює висоті всієї будівлі.

Європейське око вражають великі відстані між окремими будівлями. Але це не мертва зона. Ле Корбюзьє як скульптор вирішив створити величезну поверхню зі змінними рівнями, великими басейнами, зеленими галявинами, окремими групами дерев, штучними пагорбами, а також гармонійну спіраль, що символізує щоденний шлях Сонця. Домінуючим символом комплексу є» відкрита рука«, яка»буде повертатися на шарикопідшипниках подібно флюгеру".

У 1942-1955 роках він розробив спіраль модулора, розмірну шкалу, за якою Все Будівництво можна вести в людському масштабі. Корбюзьє орієнтувався на рух людини – як він ходить, сидить, лежить. Він сам був у постійному русі і загинув у сімдесят вісім років (27 серпня 1965 року), запливши занадто далеко на Лазурному березі в Середземному морі.