Костянтин СТЕПАНОВИЧ МЕЛЬНИКОВ (1890-1974 ) - 100 великих архітекторів

Мельников був, безсумнівно, одним з найяскравіших і своєрідних архітекторів світової архітектури XX століття.

Народився Костянтин Степанович Мельников в Москві 3 серпня 1890 року і провів у ній майже все життя. Його дитинство пройшло в селі Лихобори, в напівробочій, напівхрестьянській родині. Відданий в "хлопчики «в будівельну контору» в.Залеський і в. Чайлін", він привернув увагу Чайліна, видатного російського інженера-теплотехніка, своїми художніми здібностями. Чайлін допоміг підлітку Мельникову підготуватися до вступу в 1905 році в Московське училище живопису, скульптури та архітектури. Тут він послідовно закінчив різні відділення: загальноосвітнє в 1910 році, мальовниче – в 1914 році і архітектурне – в 1917 році.

Ще студентом він працював на ряді московських будівель, а в 1916-1917 роках успішно виконав і здійснив в натурі проекти фасадів для чотирьох будівель будувався тоді в Росії автомобільного заводу АМО – заводоуправління, ковальського, ливарного і пресового цехів.

Перше з цих будівель збереглося на території автозаводу. Симетричне, з невисоким куполом в центрі, цегляне з небагатьма білими деталями, воно відрізняється монументальністю і простотою. Будівля викликає асоціації з будівлями російських зодчих початку XIX століття – Бове, Жилярді та інших. Цей твір Мельникова є виразним прикладом Московського архітектурного неокласицизму 1910-х років.

З 1918 року Мельников працював у ряді новостворених московських проектних майстерень під керівництвом Жолтовського і Щусєва: майстерні Моссовета, відділу ІЗО Наркомосу, «Нова Москва». У 1918-1919 роках він розробляв в дусі палладіанства проект селища при Олексіївській лікарні, а також брав участь у внутрішніх конкурсах на проекти Народного дому, житлових будинків різних типів, колумбарію та ін. Для» нової Москви " в 1918-1923 роках Мельников проектував перепланування свого рідного Бутирського району і брав участь в такому ж проекті для сусіднього району, що включав Петровський парк і Ходинське поле. Цей проект, спочатку розпочатий і.Фідлером і А. Поляковим, – єдиний в практиці архітектора приклад роботи в авторському колективі. Пропонував він і свій варіант реконструкції Радянської площі, перепланувалася тоді за проектом а.Щусєва та і. Голосова.

Наприкінці 1920 року Мельникова запросили викладати на архітектурному факультеті щойно організованого Вхутемаса. Тут разом з голосовим він очолив один з трьох потоків факультету. Це була» друга майстерня експериментальної архітектури«, або» Нова академія", невелика, але цілком самостійна по творчим установкам. Обидва керівники цієї майстерні у власних і навчальних проектах того часу інтенсивно шукали нові шляхи в архітектурі, сповідували і розробляли теорію «архітектурного організму», рішуче відмовлялися від ордерних форм.

Перший успіх принесла Мельникову участь у конкурсі на квартал показових будинків для робітників по Серпуховській вулиці, в якому він серед кількох десятків архітекторів єдиний виступив з комплексно новаторським проектом. Тоді ж виконаний другий конкурсний проект Палацу Праці (обидва в 1922-1923), хоча і не був премійований, підтвердив непересічність і оригінальність таланту Мельникова. Мабуть, Мельников став наймолодшим з отримали замовлення на самостійне проектування павільйону для Всеросійської сільськогосподарської виставки 1923 року. Правда, павільйон йому замовили дуже скромний-один з безлічі галузевих, призначених для показу роботи і продукції махорочного синдикату.

Але павільйон "Махорка" виявився архітектурною подією, і не тільки в рамках виставки. Мельников дотепно скорегував запропоновану функціональну програму, а в композиції виходив з переконання що виставкова архітектура повинна бути обов'язково образно нової і вражаючою, повинна виконувати роль найважливіших «експонатів». Архітектор розчленував будівлю на ряд самостійних обсягів, контрастно згрупував їх, накрив різноспрямованими односхилими покрівлями, консольно висунув верхній обсяг над опорами, протиставивши його масиву дві ажурні форми – відкриту гвинтові сходи і вузьку засклену шахту для транспорту.

Своєю образною експресивністю павільйон» Махорка " справив величезне враження на сучасників. Він взагалі виявився одним з найперших прикладів справжнього оновлення мови архітектури, тим більше знаменного, що споруда була виконана в традиційному і, здавалося б, вже не піддається якомусь новому осмисленню матеріалі,-в дереві.

У лютому 1924 року Мельников за конкурсом отримав право на почесну роботу: спорудження саркофага в ще тільки проектувався і одночасно будувався тоді тимчасовому (другому) мавзолеї в.і. Леніна. Це завдання в складних технічних умовах і в стислі терміни Мельников реалізував до відкриття Мавзолею для відвідувачів влітку 1924 року.

У тому ж 1924 році Мельников як архітектор з вираженим індивідуальним характером творчості успішно брав участь у конкурсах на проект Московського будівлі для видавництва «Ленінградська правда» на Страсній площі, проект павільйону СРСР для міжнародної виставки декоративного мистецтва і художньої промисловості в Парижі, а також отримав замовлення на спорудження комплексу Ново-Сухаревського ринку.

Перемога в конкурсі на павільйон СРСР і послідувала потім споруда павільйону в Парижі принесли Мельникову всесвітню популярність.

Так само як і ново-Сухаревський ринок, як і радянський Торговий центр на виставці в Парижі, як і радянський павільйон на виставці 1926 року в Салоніках, цей павільйон будувався з дерева, а значить, в принципі був тимчасовою спорудою. Однак він пережив терміни свого фізичного існування і міцно увійшов в історію архітектури. Єдиною зі споруд Міжнародної виставки декоративного мистецтва і художньої промисловості 1925 року Радянський павільйон був у 1926 році повторно зібраний в Парижі і протягом ряду років використовувався як робітничий клуб.

Радянський павільйон став цвяхом Паризької виставки 1925 року. У ньому найбільш повно висловилася МЕЛЬНИКІВСЬКА концепція виставкової архітектури: поєднання експозиційної функції і яскравої виразності самої архітектури. Мельников охоче і вельми успішно працював для міжнародних виставок, конкурсів і замовлень. У цих випадках його захоплювала патріотична можливість творчого змагання на найвищих рівнях.

Основні творчі зусилля Мельникова завжди були зосереджені не на репрезентативних будівлях, а на композиційних і образних пошуках рішень. Він розробляв цілі серії однотипних за функціями, але різних за об'ємно-просторовими якостями і образною характеристикою об'єктів: клуби, гаражі та житлові будинки.

У 1925 році Мельникову був замовлений проект гаража для Парижа місткістю в тисячу машин. Він розробив два різних варіанти: напівпрозорий скляний куб зі стоянками в десять поверхів і підняте над рівнем землі будівля особливої просторової конструкції, що нагадує величезні козли, стягнуті зверху висячим покриттям. Такі конструкції увійшли в архітектуру лише тридцятьма роками пізніше. Першим за часом виявилося будівля ролі-арена в США, побудоване в 1953 році.

Для Москви Мельников побудував два великих гаража для автобусів і вантажних автомобілів (1926-1929). Це монументальні інженерні споруди. Архітектурні форми, їх виразна пластика і деталі органічно пов'язані з глибоко проробленої автором моделлю функціонального процесу: Мельников запропонував розстановку автобусів щільними пилкоподібними рядами, таким чином, щоб будь-яка машина могла зайняти своє місце або, навпаки, могла швидко виїхати з гаража, не заважаючи сусіднім, і, по-друге, рухаючись тільки переднім ходом. Така система, свого часу ретельно відпрацьована і випробувана, була названа Мельниковим «прямоточною». На жаль, надалі задумана висока культура експлуатації перестала витримуватися.

У той час була популярна функціоналістська теза про те, що архітектурна форма повинна слідувати функції. Мельников у своїй творчості постійно полемізував з автоматизмом і обмеженістю такої тези. У його роботах архітектурна форма завжди особливо активно взаємодіє з функцією, і в той же час однакова функція ніколи але обумовлює однаковість форми. Навпаки, одна і та ж функція вписується в різні об'ємно-просторові форми.

Це особливо наочно відбилося в образі клубів Мельникова. У 1927-1929 роках він спроектував сім різних клубів, з яких шість були побудовані: клуб фабрики імені Фрунзе, клуби імені Русакова, «Каучук», «Буревісник», клуби фабрики «Свобода» і порцелянової фабрики в підмосковному місті Лікіно-Дулево.

Клуби, спроектовані Мельниковим, протягом десятиліть викликали бурхливі суперечки і критику. Відносно недавно вони стали розцінюватися як особливо яскраві і виразні зразки радянської архітектури, як будівлі, що відобразили неповторний характер і дух часу. Це означає, що вони володіють якостями, властивими видатним архітектурним творам всіх епох. Та й сама пристрасність багаторічних суперечок про них свідчила, мабуть, про силу вироблених цією архітектурою вражень при незвичності для сучасників її форм. Особливо це відноситься до найбільш відомого клубу імені Русакова.

Коли критикують ці будівлі, то зазвичай говорять про відсутність одних приміщень, малому розмірі інших, недостатньо розвиненою сценічної частини і т д.але ці параметри не визначаються архітектором. Навпаки, Мельников пишався тим, що він знайшов можливості виконати всі завдання замовників – різних профспілкових організацій Москви, і не тільки не поступився архітектурної виразністю, а надав кожному з однотипних клубів неповторно індивідуальний вигляд.