КЛОД Нікола ЛЕДУ (1736-1806) - 100 великих архітекторів
15.07.2022
366
0
Він розробляв нові житла для кустарів і селян, він вимагав руйнування нетрів. Читаючи його, часто думаєш, що це сучасний автор. Іноді він передбачав Ле Корбюзьє і його "променисте місто", а іноді – Гауді з його божевільним бароко. Леду суворий і цнотливий, коли будує ринок, громадську лазню, училище, і натуралістичний, Коли прагне зливати свої споруди з природою. Він навіть створює штучні печери з помилковими сталактитами, проектує урни з ліпними бурульками льоду, будує мостові опори у вигляді античних трирем з веслярами. Подібний натуралізм доводить його до марення, коли він будує майстерню для виробництва обручів у вигляді диска.
Клод Нікола Леду народився в Дормані, що в Шампані, 21 березня 1736 року. Він займався у Д.ф. Блонделя і Л. Ф. Труарда. Починав Леду з оформлення вітрин. Його архітектурна діяльність почалася в шістдесяті роки. Перші проекти: Pavilion Hosquart (1764-1770), шато в Бенувилле (1768-1775).
Творчість Леду 1770-х років настільки овіяна впливом великого зодчого XVI століття Палладіо, що цей період навіть називають палладіанським. Слава Леду як видатного архітектора почалася з 1771 року, коли він побудував для мадам Дюбаррі елегантний павільйон, який збудив широкий інтерес. Потім його ім'я не сходило з вуст парижан у зв'язку з будівництвом у французькій столиці ряду особняків. Успіхи Леду сприяли тому, що в 1773 році його призначили членом Королівської академії архітектури, і він, виконуючи доручення Людовика XV, заклав Великий палац в Лувенсіенні. І хоча закладений палац через смерть короля був покинутий, його проект обговорювався в широких колах архітекторів.
У 1772 році слід проект особняка знаменитої свого часу танцівниці Гімар, побудованого на шосе д'антен в Парижі. Серед іншого Леду розробив» храм Терпсихори", як називали сучасники інтимний театр танцівниці, зведений на ділянці садиби. Театр привертає увагу як приклад інтерпретації старовинного принципу організації залу для глядачів.
1773 рік пов'язаний з будівництвом палацу для фаворитки короля Людовика XV, мадам Дюбаррі. До розробки проектів споруди був залучений Леду. У його задумі увагу привертають протяжні фасади з коринфськими багатоколонними портиками палладіанського типу.
Проект грандіозної будівлі бібліотеки в німецькому Касселі, виконаний Леду в 1776 році, звертає на себе увагу своєрідністю широкої композиції. З проектів громадських будівель Леду виділяється проект будівлі облікової каси.
У 1776 році Леду здійснив турне на південь Франції у зв'язку із залученням його до великих робіт в Екс-ан-Провансі, розташованому недалеко від середземноморського узбережжя.
Ще кілька проектів завершив Леду в кінці 1770-х.це Готелі мадам Дюбаррі в Сен-Врене, Табарі, Еспіналь і Жернак.
Але головна подія для Леду не тільки 1770-х років, а й усього життя – проектування міста-мрії. У 1773 році, будучи офіційною особою, він запропонував Людовіку XVI свій проект ідеального міста. Стомлений вмовляннями Леду, король підписує декрет на будівництво міста Шо при соляних копальнях в провінції Франш-Конте.
Архітектор створює план ідеального міста, яким він представляється французу другої половини XVIII століття, вихованому на філософії Просвітництва. Це місто малюється йому живуть стрункою суспільним життям, в якій немає місця соціальним конфліктам і несправедливості, в якій збуваються утопічні мрії Руссо про ідеально природному і вільну людину. Тому на перший план тут висунуті громадські будівлі – » Будинок братства«,» будинок чесноти«,» будинок виховання",-ці урочисто-символічні назви немов віщують мову майбутніх якобінців.
Проектуючи в місті Шо "будинок садівника", Леду зневажливо відкидає сентиментальну умовність цього модного архітектурного жанру і все взагалі традиції сучасного будівництва. На його проекті з'являється щось дивовижне: величезна куля, поставлена прямо на землю. Він позбавлений вікон, орнаменту, яких би то не був членувань, - одні тільки дверні прорізи врізані в його суцільні стіни. "Будинок директора джерел" в тому ж місті Шо – ще більш вражаючий для свого часу проект. У монолітний обсяг цокольного поверху вписується величезний порожнистий циліндр, і в цю внутрішню порожнину вривається поточний з гори потік.
У своєму місті Леду безповоротно знищує традиції старого, феодального ансамблю. Місто вже не підпорядковане королівським резиденціям або палацам знаті: на сцену виходять нові, демократичні принципи, засновані на розумній логіці і справедливості. Величезна Центральна площа круглої форми стягує до себе головні громадські будівлі міста. Від неї радіальними променями розходяться вулиці, обсаджені деревами; вони вливаються в широкі кільцеві магістралі, також озеленені, що описують все більш і більш широкі кола навколо центральної площі. Будинки розташовані вільно, з усіх боків оточені простором і не мають головного фасаду, зверненого до якоїсь однієї вулиці,-всі фасади рівні, однаково значні. Леду не дозволяє жодній стіні залишитися невиразною службової площиною: всі вони повинні бути архітектурними акцентами, твердо і вагомо розставленими в просторі. Замість стихійно сформованого тісного Хаосу феодального міста виникають струнко організовані перспективи, широкі і просторі, повні світла і повітря. Леду натхненно мріє про гармонійне і природне суспільство, що народжує нове мистецтво.
Ідеальне промислове місто Леду має напівкруглий план і являє собою вузол торгових і дорожніх комунікацій. Його місто уособлює ідею автономних споруд,»Вільний союз самостійних блоків". Він включає гарматну майстерню, ринок, цехи і будинки ремісників. В цьому немає нічого примітного, але все ж тут ми зустрічаємо ідеї, які пізніше будуть проповідувати Фур'є і Кабе. Особливо це відноситься до розроблених Леду проектам громадських будівель, розважальних установ і шкіл за зразком коледжів, описаних Ж.Ж. Руссо в романі «Еміль». У його гуртожитках можуть спільно проживати шістнадцять сімей. Оікема-це музей, в якому зібрані пороки, викриваючи які суспільство закликало народ до чеснот. Це Світські храми, де проповідують сімейні, Материнські та героїчні чесноти.
На жаль, революція 1793 року побачила в Леду лише представника старого режиму і припинила будівництво міста соляних копалень.
Гармонія і природність – наріжні камені всієї естетики Леду. Плануючи будівлю театру в Безансоні, він робить свій знаменитий малюнок: амфітеатр залу для глядачів вписується в людське око. Це демонстративне визнання того, що свою творчість архітектор підпорядковує доцільності, практичній зручності для людини. Тут ця доцільність укладена перш за все в легкості і широті зорового охоплення – закони тут диктує людське око, і, визнавши це, Леду не зупиняється перед справжньою революцією в інтересах людини. Він безповоротно змітає стару схему театрального інтер'єру, де система ярусів і лож була як би наочним уособленням феодальної ієрархії і строгих класових членувань. Замість цього в його проекті виникає демократичний амфітеатр з широкими рядами лав. Так прагнення Леду бути гранично природним у своїй архітектурі приймає виразне соціальне забарвлення.
Театр цей був так "прикрашений" реставраторами, що від твору Леду майже нічого не залишалося. Воістину гірка доля обрушилася і на цей твір Леду: навесні 1958 року театр згорів.
Героїчність образу, широта і монументальність мислення лежать в основі всіх творів Леду. Він не майстер окремих будівель, а творець цілих ансамблів, творець ідеальних міст. Будь-яке завдання негайно ж приймає в його уяві форми грандіозного комплексу. Коли йому доручають в 1782 році побудувати навколо Парижа митні застави, де повинна стягуватися мито на товари, Леду і тут знаходить точку опори для захоплюючих планів. Забуваючи про вузькопрактичне призначення тих будівель, які він повинен будувати, архітектор мріє створити з пояса цих застав монументальне обрамлення всього Парижа. Він проектує близько вісімдесяти будівель різного масштабу – - всі вони, охопивши столицю єдиним кільцем, повинні дати її кордонів стрункі архітектурні форми, дати кожній з доріг-в'їздів урочисті ворота. Леду мріє створити щось на зразок величної архітектурної прелюдії, що підготовляє подорожнього до вступу в перше місто світу.
Поясу паризьких застав пощастило трохи більше, ніж ідеальному місту. Він будується, але зовсім не так, як це уявляв собі Леду. Одні будівлі зовсім викреслюються з проекту, Інші зберігаються тільки за умови кардинальних змін, – пропозиції архітектора занадто монументальні і занадто неекономні.
Крім переживань, пов'язаних з указом короля про припинення цього будівництва, Леду довелося побачити, як в 1789 році народ спалював його Пропілеї і вбивав робітників, що зводили їх. З збудованих ним в Парижі сорока будівель залишилося тільки шість: два на площі Денфер, два на площі нації, ротонда в парку Монсо і ротонда на заставі Вілетт. Вони передбачають стиль ампір, який, як і стиль Директорії, буде неодноразово застосовувати колонади Леду.
Суворі форми ротонди де ла Віллетт, одного з небагатьох збережених будівель цього комплексу, гранично виразні в своїй замкнутій величі, красномовно говорять, яким унікальним ансамблем міг би стати – і не став – цей останній проект Леду.
