ХУАН де Еррера (ОК. 1530-1597) - 100 великих архітекторів

Уродженець селища Мобельян провінції Сантандер в Астурії Хуан де Еррера пройшов складний життєвий шлях, в якому переважала не стільки творча, скільки придворна і військова кар'єра. Але Хуан де Еррера зумів підпорядкувати обставини життя невгамовної тязі до знань.

Отримавши прекрасну гуманітарну та філософську освіту у Вальядолідському університеті, Хуан де Еррера поєднував глибоке захоплення архітектурою з ґрунтовними заняттями точними науками особливо математикою.

Перебуваючи в особистій свиті тоді ще інфанта Філіпа, а потім, беручи участь у військових експедиціях, він відвідав Фландрію, Німеччину і двічі Італію, де глибоко вивчив твори античності великих зодчих італійського Відродження. Аналітичний, філософський характер мислення Хуана де Еррери, видатного теоретика архітектури, не перешкоджав тому, що в своїй діяльності він виявив себе відмінним і досвідченим практиком, збагатив майстерними винаходами і нововведеннями техніку будівництва Ескоріала, названого іспанцями ВОСЬМИМ ДИВОМ СВІТУ.

16-е століття в історії Іспанії-епоха найвищого розквіту величезної колоніальної імперії. Перемога над турками в битві 1571 року при Лепанто підвищила престиж іспанського флоту в очах Європи. Іспанська армія, яка не так давно під командуванням герцога Альби обагрила кров'ю землі бунтівних Нідерландів, вселяла страх. У портах Нового Світу трюми важких галіонів завантажувалися злитками золота і срібла. Іноземці віддавали належне суворій витримці іспанських дипломатів і їх вмінню зберігати державні таємниці. Іспанський етикет, мова, мода поширилися до кінця століття при європейських дворах.

Тепер, коли збереження світового панування стало настільки актуальним для Габсбурзької держави, сама ідея абсолютної влади набула особливого значення. Все, що висунула нова епоха, повинно було втілитися в підкреслено монументальних формах, вимоги величі і гідності стали символом часу. Вперше в європейському мистецтві офіційно-репрезентативний початок отримав таке чітке і всеосяжне вираження, вперше художній образ будувався, перш за все, на ефекті авторитарності.

Друга половина XVI століття стала новим етапом в історії іспанської культури. І образ Ескоріала вмістив в себе зміст цілої історичної епохи.

Спорудження ансамблю, розпочате в 1563 році, велося під невпинним особистим наглядом короля. Жоден креслення не проходив без його затвердження. Все, що стосувалося Ескоріала, вирішувалося цим царственим тяганиною з винятковою швидкістю. Слід зазначити (не в приклад іншим витівкам епохи) прекрасну організацію робіт. Були асигновані колосальні кошти. Будівництво відрізнялося небаченим розмахом. У створенні Ескоріала брала участь не тільки вся Іспанія, різні області якої поставляли мармур, сосновий ліс, ковані решітки, церковне начиння, хрести, Світильники, лампи, вишивки і тканини, а й інші країни Європи, а також американські колонії, звідки везли золото і дорогоцінні породи дерева. Протягом двадцяти років йшло будівництво Ескоріала. З виступу в гранітній скелі, званого «кріслом короля», Філіп II спостерігав, як камінь за каменем споруджувалося його улюблене дітище.

Місце розташування Ескоріала було вибрано після довгих і ретельних обстежень долини Мансанареса спеціальною комісією. Хосе Сігуенса писав:»Король шукав пейзаж, який сприяв піднесенню його душі, що сприяє його релігійним роздумам". Селище Ель-Ескоріал поблизу спорожнілих залізних копалень приваблювало вдалими кліматичними умовами-розташуванням на південних схилах Сьєрри, великою кількістю гірських джерел і чудовим будівельним матеріалом – світло-сірим гранітом.

Будівництво Ескоріала Філіп II доручив Хуану Баутісте де Толедо, своєму головному архітектору. Але будівництво Ескоріала принесло зодчому чимало прикрощів, ймовірно, і прискорили його смерть в 1567 році. Поступово ім'я Хуана де Толедо відійшло на другий план і майже стерлося з пам'яті іспанців. Хуан де Еррера, його молодий талановитий помічник, який очолив будівництво в 1567 році, і став загальновизнаним творцем Ескоріала.

Хуан де Еррера не тільки істотно змінив початковий задум Хуана де Толедо, а й підпорядкував всю споруду єдиної у всіх деталях нової образної системі. План Ескоріала-прямокутник з чотирма вежами (Висота 56 метрів) по кутах – виявляє близькість до планів старих іспанських алькасарів. Такі палаци-фортеці, споруджувані в древніх містах Іспанії, складають спадщину національної архітектури, що сходить до далеких витоків.

Запропонований Хуану де Еррере план ансамблю з її точними параметрами являв собою як би ті вихідні дані, за допомогою яких він повинен вирішити складну архітектурну задачу. І зодчий вирішив її блискуче.

Слідуючи прагненням короля до простоти, строгості і авторитарності Хуан де Еррера збільшив всю будівлю, подвоївши число поверхів, і об'єднав чотири фасади на одному рівні загальним карнизом. Він досяг рідкісної пропорційності чіткого силуету і об'ємно-просторової композиції всього комплексу. Так, Хуан де Еррера дуже вірно знайшов пропорційне співвідношення між куполом собору, кутовими вежами і горизонталями сильно протяжних фасадів. Рішення цих колосальних п'ятиповерхових фасадів-одне з найсміливіших нововведень іспанського зодчого. Виразність фасадів будується на підкресленому лаконізмі гладкою, немов йде в нескінченність площині стіни. Часто розташовані вікна і горизонтальні тяги тут-не прикраси, а необхідні елементи композиції, підпорядковані загальному широкому руху, його єдиному, мірно повторюється ритму.

Численні споруди Ескоріала, витримані Хуаном де Еррерою в одному монументальному стилі, включені в чітку геометричну систему архітектурного комплексу. Дух ясної математичної логіки пронизує образ Ескоріала, визначає мову його пропорцій, ритмічний лад деталі і форми, зведені до простих геометричних тіл – кубу і кулі. Не можна не захоплюватися майстерністю архітектора, так глибоко відчув ідеали свого часу, а також своєрідністю його особистості, примітною в усіх відношеннях.

Самий великий і архітектурно бездоганний внутрішній двір Ескоріала – створений Хуаном де Еррерою, так званий двір євангелістів, що примикає до собору з його південного боку, а на сході-до монастиря. У плані він утворює квадрат зі стороною сорок п'ять метрів. Двір оточує двоярусна крита галерея, обрамлена в нижньому ярусі напівколонами доричного, а у верхньому ярусі – іонічного ордера.

Двір євангелістів був найбільшим красивим монастирським патіо, включеним в композицію Ескоріала. Його назва походить від так званого колодязя євангелістів, спорудженого Хуаном де Еррерою в 1586 році в центрі двору у вигляді невеликого храмика. Можливо, зодчий надихався Браманте, хоча і переосмислив італійський прообраз глибоко по-своєму. Це увінчане куполом і світловим ліхтарем споруда прикрашена балюстрадою і в нішах – статуями євангелістів роботи Хуана Монегро. Храм володіє складним і примхливим обрисом, як би передбачаючи динамічні композиції бароко. Однак і тут Хуан де Еррера зберігає єдність стилю, вміло пов'язуючи споруди з усім ансамблем.

Принцип руху складає основну концепцію простору в ескоріальському комплексі. Приміщення будуються по центральних осях, зв'язок між ними здійснюється шляхом довгих безперервних переходів – клаустро. Ритм архітектурної композиції йде в горизонтальному напрямку. Система простору Ескоріала, його протяжність пояснюють витягнуті форми залів і покоїв, в чомусь схожих з тими ж обхідними галереями і освітленими, подібно аркадах, з правого або з лівого боку часто розташованими вікнами. У невпинному просуванні є відтінок ілюзорної активності. Це-одна з головних особливостей архітектурного образу Ескоріала.

Західний, вхідний фасад ансамблю-одне з кращих створінь Хуана де Еррери. На плоскому фасаді розташовані три входи-головний, в центрі, йде в собор, бічні – в колегію і монастир. Головний портал-це увінчаний фронтоном двоярусний фасад єзуїтської церкви, вихідним зразком для якої служила знаменита Іль Джезу. Споконвічно іспанський контраст декоративного, пластично багатого плями і гладкої стіни переосмислений Хуаном де Еррерою, його портал не приставлений, а злитий з нею, включений в її ірраціональну динаміку. Виразно в даному випадку виглядають улюблені зодчим колони, масивні тіла яких немов не в силах відірватися від стін, знайти завершену пластику своїх форм. Три порталу-бічні меншої величини і більш скромні, як і вся будівля, об'єднані загальним задумом.

Варто згадати, що Ескоріал був не просто монастирем і королівською резиденцією, усипальницею монархів і теологічним училищем. За задумом Філіпа II Ескоріал перетворився на цитадель католицької релігії. В епоху Контрреформації головний вівтар Ескоріала, що уособлював священне таїнство, придбав підкреслено містичний сенс.

Стиль Хуана де Еррери, названий "безорнаментальним", не перешкоджав прикрасі стін і склепінь Ескоріала монументальними розписами. Їх створювала велика група приїжджих іноземних майстрів.

Величезні маси будівлі з його великими обсягами, як і вся його проста і бездоганно правильна композиція, справляють сильне враження. Сучасниками будівництва Ескоріала, для яких архітектура Стародавнього Риму служила вищим втіленням концепції величного, Іспанська пам'ятник визнавався спорудою, рівноцінним пам'ятників античності.

Ескоріал став пам'ятником і великому іспанському архітектору Хуану де Еррере, який помер 15 Січня 1597 року.