КАРЛОС РАУЛЬ Вільянуева (1900-1975) - 100 великих архітекторів

"У архітектора два завдання: оберігати цінності і створювати нові цінності», – писав Карлос Рауль Вільянуева. З його ім'ям пов'язаний різкий підйом архітектури в Венесуелі в післявоєнні роки. Ніколи раніше венесуельська Архітектура, мабуть, не створювала творів, що представляють інтерес у світовому масштабі. Вільянуева належить до тих порівняно небагатьом архітекторам, які, створюючи ультрасучасні композиції, знаходять джерела натхнення не тільки в глибокому вивченні місцевих традицій, але і в історії архітектури.

Карлос Рауль Вільянуева народився 30 травня 1900 року в Лондоні в сім'ї перуанського дипломата і француженки. Батько його був широко освіченою людиною, письменником, відомим роботами з історії та культури Латинської Америки. Майбутній архітектор здобув освіту в Парижі, в ліцеї Кондорсе і на архітектурному факультеті «Еколь де Боз ар», який закінчив у 1928 році. На факультеті його педагогом був Габріель Еро.

Потім Вільянуева оселився в Каракасі, де відкрив своє архітектурне ательє, одночасно співпрацюючи з Міністерством громадських робіт. Диплом паризької школи витончених мистецтв за традицією відкривав в країнах Латинської Америки дорогу до успіху і визнання. Молодий архітектор був забезпечений замовленнями, швидко висунувся і незабаром став відомим і модним.

Приблизно до кінця Другої світової війни у Венесуелі панувала еклектика. Звернення до» сучасним " формам на перших порах також мало стилізаторський характер. У цьому плані працював і Вільянуева і на цьому шляху домігся визнання. Він добре знав історію архітектури і вміло використовував знання в практичній діяльності, переносячи в свої споруди форми з минулого, головним чином зі старої іспанської та латиноамериканської архітектури. Як приклад можна назвати арену для бою биків (1931) в Маракаї – кругла споруда великої місткості, всередині і зовні оброблене аркатурою «мавританського» характеру. Безпосереднім джерелом натхнення для автора тут був Круглий двір замку.

Інша робота цього періоду-музей де Лос Кабос в Каракасі (1935) - являє собою репрезентативну композицію на основі ордерної класики. У 1937 році він побудував (спільно з Луїсом Малауссеной) Венесуельський павільйон на Всесвітній виставці в Парижі, удостоєний нагороди Гран-прі. Незабаром Вільянуева був нагороджений французьким орденом Почесного легіону. Блискуче розпочата кар'єра навряд чи спонукала його до творчих коливань і сумнівів.

Школа "Велика Колумбія «(1939) в Каракасі була першою спробою Вільянуева випробувати прийоми» нової архітектури" – асиметричне поєднання обсягів, стрічкові вікна, округлені кути і т д.але і тут він виступив тільки стилізатором. Залишся Вільянуева автором тільки подібного роду споруд, він ніколи б не викликав спеціального інтересу як яскравий і великий архітектор. Однак творча біографія Вільянуеви далі складається таким чином, що він, поступово долаючи принципи, засвоєні в студентські роки, і сформовані традиції, переоцінюючи власний досвід, всерйоз звертається до нової архітектури.

Поворотним пунктом у творчості Вільянуеви і, мабуть, у всій архітектурі Венесуели стало проектування і будівництво університетського містечка в Каракасі (з 1944 року до кінця п'ятдесятих років). Вільянуева на всьому протязі робіт був автором цього великого, що включає в себе багато різнорідні споруди комплексу. У 1944-1947 роках був складений перший варіант генерального плану і почалася Перша черга будівництва.

Після того як в 1945 році було побудовано будівлю госпіталю, стало очевидно, що творчість Вільянуеви починає змінюватися серйозніше, ніж це можна було припустити по макету університету в цілому. У величезному складно розчленованому блоці госпіталю архітектор використовував нові рішення архітектурних мас і нові для себе форми. Сьогодні воно здається вже старомодним, але на тлі тодішньої світової і венесуельської архітектури в творчості самого Вільянуева воно не було таким.

Будівництво університету за початковим проектом вже не задовольняло автора. Він вирішив переробити генеральний план на зовсім інших принципах і призупинив будівництво ряду корпусів. Однією з причин перегляду загальної композиції послужив досвід роботи з залізобетоном в будівлях госпіталю та індустріального факультету (1947) і виник у Вільянуева інтерес до цього матеріалу.

Конструктивні і пластичні можливості залізобетону Вільянуева творчо відчув при роботі над спортивним центром університетського містечка (1950). Він спроектував олімпійську спортивну арену (футбольний стадіон) з трибунами на тридцять тисяч глядачів, а поруч, відокремлений автоестакадою швидкісного руху, – Бейсбольний стадіон такої ж місткості.

Особливо вражаючим по композиції і новаторським конструктивно виявився футбольний стадіон. Автору пощастило знайти конструктивну форму, чисту і логічну як з технічної, так і з образної сторони. Пряма Східна трибуна, що протистоїть плоскому овалу стадіону в цілому, складається з 24 лежачих на боці майже симетричних U-образних конструкцій, по нижніх поясах яких розміщені ряди місць для глядачів, а верхні несуть тонку залізобетонну діафрагму сонцезахисного козирка вильотом близько двадцяти двох метрів. Гостра тектонічна ідея втілена в цьому стадіоні з такою безпосередньою виразністю і блиском, що ця споруда швидко набула світової популярності.

Олімпійський стадіон вражав витонченістю і елегантною простотою. Подібна легкість, майже крихкість надалі менш властиві роботам Вільянуева. Тут і пізніше архітектор нічим не маскує конструкцію. Він як би спеціально розкриває її, зупиняє на ній увагу. У різних за призначенням і дуже несхожих за формами будівлях він на всі лади починає варіювати монолітний залізобетонний каркас як основну архітектурну тему. Для нього не існує «некрасивих» конструктивних форм, якщо вони доцільні і оригінальні. Здається, архітектор з щирим захопленням милується ребрами і ступенями своїх залізобетонних каркасів і заражає цим милуванням глядача.

Вільянуева стверджує, що художня кваліфікація архітектора розкривається через вміння використовувати конструкції, знайти творчу свободу всередині створюваних ними обмежень, тому що вони несуть в собі об'єктивність. Він вважає, що архітектура у своєму матеріальному вираженні складається з трьох компонентів: простору, об'єму та конструкцій.

"Я думаю, – писав Вільянуева,-що основним специфічним якістю архітектури є простір, духовно-осмислене, придатне для людей. Від простору, який служить ключем для всього проекту, розвивається зовнішній обсяг. І обсяг визначає третій основний елемент архітектури: конструкції. Обсяг і конструкції повинні придбати життя через колір, фактуру і за допомогою технічного обладнання».

Наступним для Вільянуеви етапом в освоєнні нових конструкцій і методів будівництва, а також у створенні великих містобудівних комплексів стало його участь в житловому будівництві, розпочатому на початку 1950-х років в Каракасі. Вільянуева виступив в якості автора житлових комплексів: "Ель Параїсо» (1952-1954), "23 січня" (1955). Надалі він був консультантом при створенні районів Черро, Гранде, Бельявіата та ін.

Запропоновані Вільянуевою типи квартир, будинків, планування кварталів викликали інтерес архітекторів багатьох країн. Житлові райони Каракаса, побудовані в 1950-х роках, відрізняються великим містобудівним масштабом і дотепним використанням особливостей індустріального будівництва.

У будівництві великих житлових комплексів Вільянуева звернувся до методів попередньої заготівлі стандартних елементів і їх монтажу, до пошуків таких засобів композиції і художньої виразності, які були тут органічні.

У кварталах Вільянуева змішана забудова, але вирішальну роль він відводить величезним протяжним житловим корпусам в 15-16 поверхів. У їх плануванні він випробував різні прийоми, відбираючи для подальшого будівництва ті, які виявилися кращими в перших дослідах.

У композиції житлових комплексів Вільянуева особливо активно використовує два улюблених прийому: простір і колір. Різко різні по висоті, що стоять на рельєфі будівлі утворюють виразну просторову композицію, в якій величезні фасадні площини паралельно поставлених корпусів сприймаються на тлі один одного. Вільянуева одним з перших активно використовував колір в масштабах великого житлового району, застосовуючи його як засіб урізноманітнити стандартні елементи. Зробив він це на рідкість своєрідно.

Простір кварталу компонується головним чином з як би двовимірних, однаково орієнтованих, що мають велику висоту і довжину корпусів. Автор не маскує, а, навпаки, виявляє провідне композиційне значення великих рівних площин, які не мають будь-яких виступів, балконів, лоджій. Вільно комбінуючи варіантну забарвлення стандартних панелей, Вільянуева створює складну систему композиційних зв'язків плоских прямокутних форм, що сприймаються в сусідстві і на тлі один одного. Вміле і несподіване використання кольору породжує своєрідну композицію окремого типового будинку і комплексу в цілому. Створюється виразна картина, позбавлена монотонності, небезпечної для комплексів з великим числом повторюваних будівель і фрагментів. Колірна композиція розрахована на сприйняття як здалеку, так і поблизу.

У зв'язку з цим слід відзначити принципово важливу рису творчості цього архітектора: глибоке вивчення сучасних течій в образотворчому мистецтві допомогло Вільянуеві відійти від еклектики і стилізаторського підходу до сучасної архітектури. У його творчості можна простежити прямий вплив живопису і скульптури. Зокрема, і підкреслена матеріальність, брутальність його будівель має зв'язок з тенденціями живопису, що йдуть від Сезанна і кубізму.