КАРЛ ІВАНОВИЧ РОССІ (1775—1849) - 100 Великих архітекторів

Карл Іванович Россі народився 29 грудня 1775 року. З юних років він був пов'язаний зі світом мистецтв. Про його матері, знаменитої балерині, запрошеної на Петербурзьку сцену в Катерининський час, товариш по службі Россі по Комітету для будови і гідравлічних робіт Ф.Ф. Вігель писав у своїх спогадах: «Всякий знав матір його, колись першу танцівницю на Петербурзькому театрі».

Немає сумніву в тому, що основи класичного художнього погляду були сприйняті Карлом в перші ж роки його архітектурного виховання. Занадто вражаючі були численні споруди Петербурга, з величними портиками в строгому стилі російського класицизму, одне за іншим звільнялися від лісів.

Велике будівництво в столиці було хорошою школою для обдарованого юнака. Його вчитель В.Ф. Бренна, в майстерні якого він отримав архітектурно-художню освіту, пробудив у молодому Россі захват перед величністю античної планування Риму – міста великих громадських площ, театрів, терм і набережних. Бренна захопив свого учня в далеке минуле, познайомив з історією архітектури і розкрив перед ним красу монументальної, величної класики.

Вони були протягом всього свого життя не тільки вчителем і учнем, а й друзями-товаришами. Довгі роки не розлучалися, разом жили в Павловську, разом працювали на будівництві Михайлівського замку в Петербурзі, разом подорожували за кордоном.

Дитинство і юність Россі протікали безтурботно і щасливо, ніщо не затьмарювало їх. Життя в Павловську була абсолютно ізольована від великих тривожних подій Росії. Тут сімейні свята господарів Павловська змінювалися військовими парадами, ілюмінаціями і театральними постановками в парку. Тут живали і запросто бували Жуковський, Крилов, Кюхельбекер та інші освічені люди того часу. Коло знайомих його матері, акторів, художників і музикантів, природно, відбивався на ньому.

Для творчості Россі, його художнього зростання, перебування в Павловську і архітектурна Освіта під керівництвом Бренна мало величезне значення. Те й інше яскраво закарбувалося у всіх його творах. В одних його будівлях, особливо в невеликих, як паркові павільйони, Альтанки, мости, можна бачити сліди дитячих захоплень і того оточення, яке було в Павловську. В інших-Карл Россі владний, з широким кругозором, з відкритими сміливими поглядами і планами, архітектор міських ансамблів і великих планувальних задумів.

До кінця XVIII століття завершилася пора учнівства Россі. 28 липня 1795 він був визначений на службу в Адміралтейське відомство в якості «архітектурного кресляра сержантського чину архітектурії гезеля», тобто учня. Через чотири роки йому присвоюється звання «архітектурного помічника», а 16 листопада 1801 року його виробляють в архітекторські помічники десятого класу. Кілька збережених креслень, що відносяться до цього періоду, свідчить про професійну зрілість молодого зодчого і великому мистецтві його в композиції і графіку.

На початку 1802 року Россі отримав закордонну відрядження для завершення освіти і поїхав до Італії. Ретельно вивчав він руїни пам'яток архітектури Стародавнього Риму, їх величні композиції, осягаючи закономірності, завдяки яким римські зодчі в своїх будівлях домагалися досконалої гармонії частин і цілого.

Пробувши два роки в Римі, Флоренції та інших містах Італії, Россі повернувся на батьківщину. Побачивши набережну біля Адміралтейства в Петербурзі, яка своїми каналами, верф'ю і майстернями переривала проїжджу берегову частину міста, негайно ж склав проект її перебудови. Перебуваючи під враженням римських будівель, він запропонував перекинути мости над каналами і верфями, під якими могли б вільно проходити кораблі, а нагорі б йшла проїжджа Берегова дорога. Це був сміливий, фантастичний проект.

Відповідь була найжорстокішою. Багато архітекторів, та й вищі чиновники того часу визнали план легковажним, а може бути, побачили в особі Россі суперника, свіжу, молоду силу.

Россі був направлений на фарфоровий завод малювати вазочки. Не задоволений цим заняттям, Карл продовжував працювати як архітектор і в 1806 році йому вдалося домогтися офіційного визнання своїх здібностей: він був затверджений архітектором Кабінету. Через кілька років він отримав призначення в Москву, в так звану кремлівську експедицію, яка займалася будівництвом і ремонтом урядових будівель в Кремлі, у всій Москві і її околицях. Зодчий прибув у розпорядження начальника «експедиції» П.С. Валуєва навесні 1809 року. З цього часу, по суті, і почалася його самостійна архітектурно-творча діяльність.

Однією з перших робіт Россі в Кремлівській експедиції були проектування і будівництво нової Катерининської церкви у Вознесенському монастирі в Кремлі, закладка якої відбулася 4 липня 1809 року.

Але головною його роботою з початку квітня 1810 року були планування і забудова Твері. Призначений керівником комітету з благоустрою міста, він створив ряд архітектурних ансамблів і великих громадських будівель: Гостинний двір, кілька житлових будинків та інші.

Перебування Россі, хоча і короткочасне, на посаді головного архітектора комітету з благоустрою Твері було серйозним випробуванням його мистецтва та організаторських здібностей. Як головний архітектор Россі впливав на все будівництво, яке в той час велося як в самій Твері, так і в повітових містах Тверської губернії: Бежецьку, Торжку, Кашині та інших. Для цих міст він виконав ряд проектів, частина яких збереглася до наших днів.

Тут, в Твері, зайнятий і складанням проектів громадських і приватних будівель, і їх здійсненням, і регулюванням всього будівництва, зодчий пройшов першу містобудівну практику. Тут же він почав гуртувати навколо себе творчий колектив, на який постійно спирався надалі.

Ліквідація комітету з благоустрою міста перервала плідну роботу Карла Івановича Россі в Твері. У 1815 році він повернувся до Петербурга.

У Петербурзі завдання, поставлені перед Россі, вирішувалися абсолютно по-новому. До нього ніхто з сучасних йому архітекторів так не планував. Створюючи проекти, він уявляв собі не окрему будівлю, а відразу повний квартал міста з широким і сміливим розкриттям нових міських перспектив.

Острови навколо Петербурга тоді були мало забудовані. Вони належали не міському населенню, а багатим, можновладним придворним особам і імператорської прізвища. На Петровському острові стояв невеликий дерев'яний палац Петра I. На Кам'яному острові-палац дочки Павла I. на Єлагін острові довгий час після заснування Петербурга зберігався дикий ліс і острів називався «Мішин», тому що на ньому водилися колись ведмеді. Сам острів був дуже гарний, але ще більш красиві були види, які відкривалися на море, зі «стрілки». Це місце стало одним з найулюбленіших тодішньої Петербурзької знаті. Тому тут було вирішено побудувати палац. Будівництво було доручено Россі.

Єлагін острів протягом усього 19-го століття був ізольований від міста. Тільки для задоволення власниці острова перед палацом рази два-три на рік на Царицин лузі влаштовували народні гуляння. Острів з'єднується з містом двома мостами і гранітною пристанню.

Головний будинок побудований Карлом Івановичем на східній стороні острова на фундаменті старого палацу початку XVIII століття, але за абсолютно новим проектом. Його парадний фасад розташований на захід. Звідси відкривається – через весь острів крізь пряму просіку-гарний вид на море. Житлові кімнати виходять на південь і схід з великою верандою, а на північній стороні розташована залу-їдальня. Кухня і всі житлові приміщення прислуги виділені в окремий будинок на північній стороні. За кухнею були розташовані оранжереї і городи, а поруч з ними знаходився корпус стаєнь. Службові будівлі Карл Іванович розпланував у вигляді окремих павільйонів, таких красивих і в таких класичних формах, що важко навіть сказати, які з них поступаються палацу. Кожна з цих будівель окремо є високо художнім твором, а разом з палацом – найціннішим ансамблем російського класичного стилю.

Так само блискуче були сплановані гранітна Пристань з павільйоном-альтанкою і гауптвахта, вона ж і альтанка для гостей. Будівлі прикрашені красивими квітковими вазами і скульптурою.

До цього часу Россі доручають будівництво великих будівель. Так, з 1819 року Карл Іванович працював над проектом палацу, в якому зараз знаходиться Державний російський музей. У цій роботі виявилася багатогранність таланту Россі. Він створив прекрасний за архітектурою палац і знайшов сміливе рішення міського ансамблю. Вже з Невського проспекту в перспективі вулиці було видно, як височів над аркадою першого поверху прекрасний за пропорціями, чудовий портик з коринфськими колонами, з багато прикрашеним скульптурою фронтоном. На всю широчінь фасаду розташована колонада в двадцять стовбурів, що впирається в бічні виступи. Це головний фасад. З боку саду, в тому ж коринфському ордері в дванадцять колон, дана лоджія, поставлена між двома масивами, увінчаними невеликими фронтонами.

Перед садовим фасадом знаходиться велика тераса, шириною у всю лоджію. До центрального триповерхового корпусу з боків примикають службові двоповерхові флігелі. В одному з них розміщувалися кухні, в іншому – манеж і стайні. Обидва фасаду, з боку міста і з боку саду, абсолютно різні за масами, проте вирішені в єдиному стилі російської класики, названої в той час «ампір». В саду, крім того, був побудований павільйон-пристань з відкритою ротондою посередині і двома кімнатами з боків. З тераси цього павільйону відкривався вид на Марсове поле, і можна було милуватися на всі військові паради.