КАРЛ ФРІДРІХ ШИНКЕЛЬ (1781—1841) - 100 Великих архітекторів

Інтерес до давньогрецької культури відродився в Європі в кінці XVIII – початку XIX століття. Благородне і піднесене мистецтво грецької класики стало предметом захоплення і зразком для наслідування.

Німецький архітектор-класицист Карл Фрідріх Шинкель поєднував захоплення античними формами з прагненням до лаконічної монументальності. "Архітектурні деталі та зовнішня обробка не повинні приховувати основних архітектурних форм», – писав він.

Карл Фрідріх Шинкель народився 13 березня 1781 року в Нейруппіні, в Бранденбурзькій провінції, де його батько був суперінтендантом. Карл почав свою освіту в місцевій гімназії.

Втративши батька, в 1795 році він переселився до Берліна і став вчитися у архітектора Давида Гіллі, а коли його не стало, поступив в учні до його сина, Фрідріха. Останній, шанувальник і на той час хороший знавець давньогрецької архітектури, вселив Шинкелю любов до неї і справив великий вплив на напрямок його таланту. По смерті Фрідріха Гіллі в 1800 році, Карл прийняв на себе продовження всіх приватних робіт, розпочатих його наставником. Це не завадило йому, однак, відвідувати Берлінську будівельну академію для вивчення теоретичної частини архітектури і відносяться до неї допоміжних наук, а разом з тим служити рисувальником і моделювальником на одній з берлінських фабрик порцеляни.

У 1803 році він відправився в Істрію, Італію і Сицилію, малював там ландшафти і костюми, писав копії з історичних картин. Головним же чином Шинкель вивчав пам'ятники античного зодчества, а в 1806 році повернувся через Париж до Берліна.

То було вкрай несприятливий час для діяльності архітекторів, і Шинкелю довелося займатися писанням ландшафтів і архітектурних видів. Зі створених ним тоді картин особливо відома "Квітуча пора Греції", подарована Берлінським міським управлінням дружині нідерландського принца Фрідріха. У 1808-1814 роках Шинкель писав спершу для Гнейзенау, а потім для в.Гроціуса, панорами, з яких більше за інших прославилися зображували «Палермо» і «Сім чудес світу».

У 1810 році він був призначений асесором в новозбудовану в Берліні будівельну депутацію. У 1811 році Шинкеля обрали в члени Берлінської академії мистецтв, а в 1815 році він отримав титул таємного радника з будівельної частини.

У 1819 році Шинкель став членом технічного відділення при прусському Міністерстві промисловості, торгівлі та урядових споруд. У 1820 році його обрали професором і членом Ради будівельної академії.

В історії мистецтва Шинкель зайняв почесне місце як новатор німецької архітектури, який вивів її із застою, в якому вона перебувала на початку 19-го століття. Він прагнув відродити зодчество класичної давнини, переважно еллінське, і застосовувати його, не порушуючи його принципів, до умов північного клімату і до потреб новітнього життя, в чому і досяг успіху. У більшості випадків при цьому майстер виявляв тонке почуття витонченого і практичний розум. Головні його твори витримані в більш-менш строгому грецькому стилі.

Будівля Берлінського музею вважається кращим з усіх створених Шинкелем. Прообразом музею (1824-1828) служила Грецька стоячи (відкрита колонада). Будівля звернена фасадом до королівської резиденції і замикає з протилежного кінця площа Люстгартен, поруч розташовані Берлінський собор і арсенал. Таке престижне місце для художньої галереї за задумом Шинкеля підкреслює роль і значення центрів культури. Гармонійна єдність монументальної будівлі музею і величезної площі виявляє інтерес Шинкеля до формотворчої ролі монументальних будівель в міському плануванні.

Центр прямокутного в плані будівлі розмірами 86 на 53 метри займає ротонда. Така композиція диктувалася архітектурною теорією епохи Просвітництва, яка вимагала регулярного планування, ясності і чіткості плану і природної виразності матеріалів. Ці ідеї прийшли на зміну надмірно перевантаженому декоративними деталями стилю бароко і заклали основи раціонального підходу до проблеми відповідності декору призначенням будівлі, яка стала визначальною в архітектурі XX століття. Марш сходів, що ведуть на високий цоколь, виглядає велично – він займає третину ширини фасаду. По обидва боки сходів стоять кінні статуї. Відвідувачі піднімаються на подіум з іонічною колонадою, а потім ще вище – в ротонду. Відкритий вестибюль другого поверху з подвійними сходами служить майданчиком, з якої відкривається вражаюча панорама міста. Світло в ротонду проникає зверху, через круглий отвір, прорізаний в центрі кесонованого купола. Це вдвічі зменшена копія купола Пантеону. Ротонда, в якій виставлена скульптура, – центр архітектурної композиції. Зали художньої галереї утворюють анфіладу навколо двох відкритих двориків. Довгий ряд з вісімнадцяти Іонічних колон на фасаді-наслідування формі грецької стої. Статуї аттика символізують тріумф цивілізації над варварством-ідеал, до якого, на переконання Шинкеля, повинні прагнути мистецтво і архітектура. Форма монументальної вази, зробленої з цілого квадра прусського граніту, навіяна античними зразками. Ваза була призначена для ротонди, але виявилася занадто великою і була перенесена на площу. Латинський напис на антаблементі говорить:»Фрідріх Вільгельм III заснував цей музей для вивчення всіляких античних предметів і вільних мистецтв в 1828 році".

Вплив грецького стилю помітно і в багатьох інших творах Шинкеля, більшість яких знаходиться в Берліні: будівля нової Караульні (1816-1818); значний кубовидний масив, який прикрашає величний шестиколонний доричний портик; драматичний театр (1819-1821), більш стрункий за пропорціями, витончений в обробці; Палацовий міст; бічні прибудови до Потсдамських воріт в Берліні (1836-1840); палаци наслідного принца прусського і принца Карла; астрономічна обсерваторія; інженерне і артилерійське училища; Миколаївська церква і казино в Потсдамі; аугустеум в Лейпцигу.

Після поїздки до Англії загострюється інтерес Шинкеля до готики, в дусі якої він будує вердерську церкву (1825-1828), замки Курник і Бабельсберг, поблизу Потсдама, ратуші в Циттау, Берлінські палаци принца прусського на Паризькій площі, Палац графа Редерна, пам'ятник на Крейцберг.

В останнє десятиліття у творчості Шинкеля настає перелом. Саме з цим періодом творчості пов'язаний культ Шинкеля в середовищі архітекторів німецького Веркбунда.

Вимоги життя приводять його до проектів нового типу, що зв'язує творчість великого зодчого з раціоналістичними тенденціями архітектури епохи модерну. Подібними рисами відзначені деякі твори Шинкеля, створені ним після поїздки в Англію, де на нього справили велике враження фабричні будівлі, побудовані з червоної цегли, позбавлені всяких архітектурних деталей. Сприйняття Шинкелем цих утилітарних споруд було суто естетичним; його приваблювала простота та чіткість форми цих споруд.

Відмовляючись від стилізації під готику і класичні системи, він створює проекти магазину і бібліотеки, будує будівлю будівельної академії в Берліні (1831-1835). Її гладкі цегляні стіни, розчленовані невеликими виступами, прикрашені кахельними орнаментами, передбачали споруди новітнього періоду. Шинкель започаткував "цегляний стиль", який поширився в архітектурі більшості європейських країн. Архітектори, які пізніше будували будівлі з фасадами з червоної цегли, не завжди дотримувалися тих лапідарних форм, які були заповідані Шинкелем. Однак естетика простоти, однаковості ритмічного членування фасадів, яку Шинкель зумів побачити в промислових будівлях Англії і відтворити в своїх будівлях, зберегла вплив в європейській архітектурі другої половини XIX століття, особливо в архітектурі Німеччини. Вона, безсумнівно, була пов'язана своїм походженням з класицистичним перевагою геометричної визначеності, ясності і простоти.

Створені Шинкелем ескізи фресок, написаних після його смерті під керівництвом Корнеліуса в Берлінському музеї, так само як і ряд його ландшафтних картин і малюнків, доводять, що він міг би бути першокласним майстром живопису, якби мав достатньо часу і можливість грунтовно вивчити її і спеціально займатися нею. Берлінські театри були зобов'язані йому не тільки багатьма написаними за його ескізами і під його наглядом красивими декораціями, а й підставою цілої школи майстерних декораторів, з яких особливо прославився К.Гропіус (молодший). Важливу користь принесли архітектурі і художньої промисловості видані Шинкелем увражі. Лоде в 1835-1837 роках видав збірку малюнків меблів, створених Шинкелем.

У 1839 році Шинкель став головним директором урядових будівель. Незабаром після цього він захворів на параліч мозку і, промучавшись тринадцять місяців, помер у Берліні 9 жовтня 1841 року.

Після смерті Шинкеля численні архітектурні ескізи і закінчені креслення, малюнки всякого роду, картини і взагалі графічні роботи майстра, які тільки можна було зібрати, зберігалися в берлінській будівельній Академії, складаючи особливий музей його імені. На площі перед академією була поставлена Бронзова статуя Шинкеля роботи бійці.