Menu

Йоганн Фішер ФОН Ерлах (1656-1723) - 100 великих архітекторів

11.07.2022
121
0
Йоганн Фішер ФОН Ерлах (1656-1723) - 100 великих архітекторів
Йоганн Бернгард Фішер фон Ерлах народився 20 липня 1656 року в Граці в сім'ї скульптора. Художню освіту він здобув у Римі та Неаполі. Після 1685 року Фішер повернувся з Італії і незабаром був призначений «придворним інженером і архітектором» угорського короля, а потім в майбутньому імператора Йосипа I. З 1705 року Фішер став «придворним обер-інспектором будівництва». Слава прийшла до нього легко, відразу після перемоги над суперниками-італійцями в конкурсі на тріумфальні ворота на честь обрання Йосипа I римським королем (1690).

В Італії Фішер був вхожий в коло людей, близьких до Патріарха італійського бароко Лоренцо Берніні, був знайомий з теоретиком і істориком мистецтва, прихильником класицизму Беллорі, уважно розглядав споруди Борроміні, Гваріні та інших майстрів бароко. Повернувшись на батьківщину, Фішер, мабуть, деякий час працював разом з італійськими архітекторами. Про це говорить, у всякому разі, участь молодого Фішера в спорудженні колони Св. Трійці (або колони чуми) на Грабені.

Поставити цю колону задумав незабаром після 1679 року Леопольд I, бажаючи подякувати Богові за позбавлення від чуми. Зведена в 1687 році, Колона Св. Трійці стала мало не першим пам'ятником нової епохи. Автор загального задуму-Бурначіні, Фішер допомагав йому. Крім того, Фішеру належать рельєфи постаменту.

У наш час на діловому Грабені серед будинків XIX століття, серед сучасних реклам і автомобілів химерна барокова споруда виглядає дещо безглуздо і забавно. Це-піраміда на прикрашеному фішерівськими рельєфами постаменті складної форми. Внизу-повна выспренней патетики група роботи Пауля Штруделя»віра, що перемагає чуму". Вгору піднімаються клубочаться мармурові хмари, на них і між ними – мармурові ж статуї святих і ангелів. Все вінчає Свята Трійця, вона з позолоченої міді, як і сяйво над нею.

Якщо колона чуми на Грабені при всій її пишноті виглядає зараз як Історичний курйоз, то Зрілі твори Фішера-архітектора зберігають всю силу впливу на глядача.

У» внутрішньому місті " Фішер побудував будівлю, що втілила типові риси Віденського міського Палацу. Це-Зимовий Палац принца Євгена Савойського, в якому з 1848 року і до наших днів розміщується Міністерство фінансів. Власне фішерівська тут тільки середня частина-сім осей з порталом; бічні частини і бічні портали належать Хільдебрандту. Замовник Фішера, видатний полководець і державний діяч, з першого десятиліття XVIII століття вважався некоронованим королем Австрії. Принц Євген Савойський був також відомим меценатом. Свій міський палац він почав будувати на вузькій вулиці, по ходу справи скуповуючи сусідні ділянки. Архітектурним завданням Фішера було пристосування парадної будівлі до навколишньої забудови. Рівна стіна палацу тягнеться вздовж вулиці без всяких виступів. Схема поділу стіни нагадує палаци XVII століття, але тут вона розвинена дуже чітко.

Перший і другий поверхи оформлені як рустований цоколь, на ньому покояться бази пілястрів, які об'єднують два верхніх поверхи; як пілястри, так і стіна розділені на окремі квадри. Великі вікна без Ніш підкреслюють площину стіни, перебуваючи врівень з нею. Капітелі пілястрів і рельєфні деталі над вікнами середнього поверху здаються тому багатим пластичним декором, а портали знаходять особливу виразність.

Середній портал палацу-арка між двома пілонами з рельєфними групами на них; увінчують їх пари волют несуть балкон, прикрашений вазами. Над центральним вікном-Скульптурний герб. Стримані форми, невисокі рельєфи, контрастуючи з простотою стіни, здаються потужно-пластичними; ними підкреслена урочистість в'їзду до палацу.

Портал палацу відкривається у в'їзну галерею, що веде у внутрішній двір. З неї потрапляєш у вестибюль і на парадні сходи. В інтер'єрі, на противагу фасаду, панує об'ємність, просторовість. Сходи розбивається на середньому майданчику на два марші, що ведуть до балкону головного поверху, по сходах як би піднімаються дві пари атлантів, з напругою повертаються і нахиляються, щоб утримати тяжкість виступів балкона. Спокійна урочистість фасаду готує відвідувача до сприйняття величі, а сильні повороти плавно піднімаються маршів сходів, що нависають балюстради, динамічна пластика вводять в атмосферу натхненного героїзму.

У межах внутрішнього міста Фішер побудував ще палац Шенборнів на Реннгассе (близько 1700 року), Богемську придворну канцелярію на Віпплінгерштрассе (1710-1714). У задумі цих будівель відчувається тяжіння до класицизму, хоча багато в чому, особливо в пластичних деталях, можна відзначити глибокий зв'язок з епохою бароко.

У першій третині 18-го століття економіка і політичне становище Австрії зміцнилися. Відень все більше ставав всеєвропейським містом. З 1703 року тут почала виходити щоденна газета, в 1710 році поряд з придворним був відкритий міський театр, в 1705 році Державною установою стала Академія мистецтв. Знаменитий вчений Лейбніц в 1713 році вів у Відні переговори про заснування Академії наук, і Фішер навіть накидав проект будівлі. У свою чергу, Лейбніц назвав Фішера серед членів Академії наук.

Навколо віденських фортечних стін на місці пустирів і руїн, що залишилися після відходу турецьких військ, виріс, по суті, нове місто, в якому принципи і розмах міської, столичної планування своєрідно поєднувалися з полусельским характером місцевості. Монументальні споруди, що виникали тут, були орієнтовані на старий центр Відня.

Одну з ключових позицій в складався новому міському ансамблі зайняла Церква Св. Карла Борромея, споруджена на високому березі річки Вин, обличчям до кільця укріплень.

Проект церкви Св.Карла був представлений Фішером на конкурс, оголошений після того як імператор Карл VI в 1713 році, під час чуми, дав обітницю побудувати храм своєму небесному патрону. У 1716 році Фішер приступив до робіт, які в 1737 році закінчив його син. І замовник, і сам архітектор прагнули вкласти в цю споруду ідею величі імперії Габсбургів, Священної Римської імперії та Відня як її столиці. Фішеру відкривалася реальна можливість втілити надихали його все життя образи вічного Риму, Риму імператорів і пап.

Церква Св. Карла – велична будівля, в якому поєднані пануючий над усім купол на овальної форми барабані, класичний портик входу, бічні вежі з характерними для бароко химерними обрисами фронтонів і, нарешті, дві вільно стоять перед входом величезні колони з спіралеподібно піднімається за ним рельєфом – сцени з життя св. Карла. Дослідники вказують на багато джерел задуму Фішера: це і Паризька Церква міноритів маневру, і проекти Берніні, і літературні зразки – такі, як переказ про знаменитого древньому храмі Соломона, і навіть, можливо, спогад про головну святиню «другого Риму», Константинополя, храмі Св. Софії, звідки схожість з силуетом мусульманської мечеті. Ще більше могли вплинути на Фішера безпосередні римські враження: античні портики, колона Траяна, за якою вимальовується купол побудованої Сангалло церкви Санта-Марія ді Лорето, мікеланджелівський купол собору Св. Петра. Всі ці різнорідні елементи не просто з'єднані Фішером, але сплавлені воєдино в цілісному монументальному образі.

На відміну від інших барокових будівель, де інтер'єр багатше і ефектніше зовнішнього вигляду, внутрішнє приміщення церкви Св. Карла діє на глядача ясністю, строгістю пропорцій. Вхідне приміщення досить темно, погляд мимоволі тягнеться до підкупольного простору, залитого яскравим світлом. Чотири величезні арки, через будь-яку з яких можна увійти в приміщення, розширюють на всі боки овальний зал. Між ними-пари пілястрів, фланкуючі арки дверей і вікон капел. Над карнизом-ряд великих вікон в стіні барабана, декорованої пілястрами, а вище – овальні вікна купола. Архітектурний декор і ліпнина, хоч і рясні, не порушують конструкції, і світлі, яскраво освітлені стіни храму виглядають строгими і урочистими.

Фішер, можливо, гостріше інших відчував органічність синтезу архітектури, скульптури і живопису, вмів використовувати мальовничий ефект самого архітектурного обсягу, що доводить, зокрема, фасад церкви Св. Карла. Однак в інтер'єрі храму виступає на перший план інша істотна особливість творчості Віденського майстра-тяжіння до ясності монументальної форми, виразному її розчленування, гармонійному розподілу великих мас в просторі.

Йоганн Бернгард Фішер брав участь у будівництві декількох заміських резиденцій. З власних його робіт найкраще зберігся, мабуть, палац Траутзонов, хоча при ньому вже немає примикав з боків саду. Приклад тяжіння Фішера до класицистичної схемою – фасад палацу, нині виходить на вулицю, в ньому виділено середній ризаліт з трикутником фронтону. З боків від арки порталу-колони, що підтримують балюстраду балкона з двома статуарними групами. Фантазія художника знаходить вихід хіба що в прикрасах на стіні над вікнами. Зате, потрапляючи у внутрішній двір, бачиш перед собою стіну, увігнуту півколом всередину – це повертає нас до рухливості, мальовничості бароко.

Цікавий приклад роботи обох провідних віденських архітекторів над однією будівлею-Літній палац Шварценбергів. Спочатку його став будувати на замовлення Мансфельдів Хільдебрандт і з 1697 по 1704 рік сильно просунув свою справу, але власник помер. Його дочка продала маєток князю Шварценбергу, який доручив будівництво Фішеру, що завершив її в 1720-1723 роках. Сад, прикрашений скульптурою Маттіеллі, був розбитий вже його сином.

В основі архітектурної композиції лежить овальний центральний зал, розташований по поперечній осі будівлі. З боку почесного двору його стіна як би відсунута, захована за аркадою, а з боку саду видається напівкруглим виступом. Увінчаний потужним аттиком, він визначає враження від усього палацу.
 
Залиш коментар

Зайдіть на сайт

Нема фото