ІВАН ЄГОРОВИЧ СТАРОВ (1745-1808) - 100 великих архітекторів
25.08.2022
322
0
Іван Єгорович Старов народився 23 лютого 1745 року в Москві в сім'ї диякона. Для того часу це було вельми культурне середовище. Він навчався в школі для дітей «духовного чину». Коли хлопчикові минуло одинадцять років, батьки, прагнучи дати йому світську освіту, віддали сина в гімназію при Московському університеті. Він став одним з перших її вихованців.
З самого заснування Академії мистецтв в ній викладав Олександр Федорович Кокорінов. Він був одним з перших професорів академії, а в 1761 році став її директором. Саме в тому році Кокорінов повідомив І.І. Шувалову про результати іспитів, що відбулися 1 вересня 1761 року, на яких Іван Старов зайняв перше місце по архітектурному класу.
Згодом у Кокорінова і Старова з'явилися родинні зв'язки. Кокорінов одружився на старшій дочці багатія-гірничозаводчика Г.А. Демидова, Пульхерії Григорівні. Вона ж була рідною сестрою дружини Старова, Наталії Григорівни. Незважаючи на значну різницю у віці (вісімнадцять років), відносини зодчих були не тільки родинними, а й дружніми. Після смерті Кокорінова в 1772 році Старов спроектував надгробок для його могили.
Якщо навіть обмежитися згадкою тільки двох імен-Кокорінова і Деламота як архітектурних наставників Старова в Академії мистецтв, то серйозність його підготовки стане очевидною.
Старов опинився в числі вихованців першого випуску Академії мистецтв, що відбувся в 1762 році. Вісімнадцятирічний архітектор отримав ґрунтовну теоретичну підготовку. Після закінчення академії Старову вручили шпагу (знак особистого дворянства), а за успіхи і безсумнівний талант – золоту медаль, що давала право на закордонну поїздку.
За «статутом Академії мистецтв», починаючи з 1760 року, тих, хто «відмінно себе успіхами і старанністю надали», відправляли на три роки «в чужі краї». Відрядженим за кордон виплачували "пенсіон"; послані за кордон художники і архітектори називалися пенсіонерами. Наказом тодішнього президента Академії мистецтв і. І. Шувалова, підписаним 7 січня 1762 року, Старова направили до Франції для вивчення «славних старожитностей».
Восени 1762 року Старов прибув до Парижа. Почалися роки оволодіння досягненнями Європейського зодчества. Лише 1 вересня 1768 двадцятичотирирічний архітектор повернувся до Петербурга. З шести років, проведених далеко від Батьківщини, п'ять він прожив у Парижі і рік в Італії.
У Парижі Старов практикувався у архітектора Шарля де Вайї. Спочатку він знайомився з проектами знаменитих зодчих, копіюючи їх. Потім почав проектувати, керуючись програмою Королівської академії архітектури-одного з найкращих у Європі вищих мистецьких закладів.
Один з рапортів Старова, що відносяться до цього періоду, характеризує його як скромного і вимогливого до себе людини, здатного критично ставитися до власних творів. У 1764 році він зробив за програмою академічного конкурсу проект будівлі «колегії всіх наук». Про цю роботу він повідомляв:» ... ці малюнки можуть бути краще моїх колишніх, проте вони набагато ще слабкі проти тих, які посилаються в Рим на три роки від тутешньої Королівської архітектурної Академії".
У вересні 1766 року прийшло довгоочікуване дозвіл їхати в Рим «і пробути там один рік і шість місяців у всій Італії». Згодом цей термін скоротився до року. У Римі Старов не тільки ретельно оглядав, але по можливості обміряв і докладно описував стародавні споруди.
У журналі великого зібрання членів Академії мистецтв від 1 вересня 1768 записано: «повернувся з чужих країв посланий від Академії архітектурного мистецтва пенсіонер Іван Старов за представленими від нього прожектам удостоєний призначеним». Це означало, що Старову було надано право виконати проект на здобуття звання академіка.
Кожен рік життя архітектора тепер був відзначений якоюсь значною роботою. У 1769 році Старов виконав свій перший самостійний проект – сухопутний шляхетський корпус. Протягом перших двох років після повернення на батьківщину він обіймав посаду архітектора «при будові» цієї будівлі. Креслення корпусу не збереглися. У 1772 році Старова визначили в «Комісію про кам'яну будову Санкт-Петербурга і Москви». До завдань комісії крім питань, пов'язаних з роботами в столицях, входило і регулювання будівництва в інших містах. Тут Старов впритул стикнувся з практикою містобудування. Протягом двох років з його участю вирішуються питання забудови «погорілих місць» в Москві, Любиме і Порхове і розробляються проекти планування таких древніх російських міст, як Псков, Нарва, Великий Устюг, Воронеж.
На початку 1770-х років Старов будує палацові ансамблі в Богородицьку і Бобриках під Тулою. Через два роки після розробки цих проектів, в 1773 році, Старов зводить для С.С. Гагаріна чудовий садибний будинок в селі Нікольському, тепер приблизно в дев'яноста кілометрах від Москви. Ця садиба своїм композиційним ладом і дивовижною пластичністю форм багато в чому визначила вигляд садибних будівель, створених старовим під Петербургом, внісши і в них м'якість і колорит Підмосков'я.
Храм і дзвіниця в Микільському-Гагаріно свідчать і про глибоке творче освоєння старовим світової архітектурної спадщини, і про подальший розвиток художньо-композиційних прийомів допетровського зодчества.
З приводу дзвіниці села Нікольського і.Е. Грабар писав, що, «не будь підписних креслень Старова, не можна було б і думки допустити, щоб ця сувора еллінська дорика колон, ця значна пустельність потужно розрустованого низу, що несе колонаду другого ярусу, могли народитися в голові російського художника 1770-х років. Самий храм ... теж дивиться молодше за свої роки... але стиль дзвіниці точно знущається над усіма законами еволюції. Тут не тільки передбачені прийдешні шляхи і намічені віхи, але здійснений неймовірний, прямо фантастичний стрибок в майбутнє століття і владно втілена воля найближчого, не народженого ще покоління».
На початку і середині 1770-х років Старов проектує і будує три оригінальних ансамблю неподалік від Петербурга – дачу А.Г. Демидова на Петергофській дорозі і садиби для братів А. Г. І П. Г. Демидових – своїх шуринів – в Тайцях і Сиворіцах.
У 1778 році Старов приступає до втілення в натурі одного зі своїх найбільш капітальних творів – Троїцького собору Олександро-Невської лаври, який закінчує в 1790 році.
Вигляд ансамблю і парку перед ним з боку Неви виробляв дивно цілісне враження. У цьому проявилося вміння Старова знайти масштабну і стилістично виразну домінанту, супідрядні всі елементи композиції, зливаючи їх в єдине ціле.
Троїцький собор дивно гармонійний, і досягнуто це перш за все пропорційністю купола і дзвіниць. Вежі дзвіниць, висунуті вперед і включені в «тіло» собору, надають його вигляду з боку головного фасаду велич. Купол же, більш високий, ніж вежі, але розрахований на сприйняття здалеку, лише врівноважує композицію, не пригнічуючи її.
З середини 1770-х років творча діяльність Старова стає широкою і багатогранною. Він виконує різні архітектурні роботи на замовлення видатного державного діяча, людини гострого розуму і неприборканої енергії Г.А. Потьомкіна.
У 1778 році Старов розробляє для Потьомкіна проекти розважального будинку в Озерцях і палацу в осикової Гаю. У 1782 році приступає до проектування на ділянці кінної гвардії палацу, названого згодом Таврійським. Одночасно (1783-1790) Старов створює резиденцію для Потьомкіна в острівцях на Неві.
Розташування палацу на околиці міста продиктувало принцип об'ємно-просторового рішення будівлі, що включає головний корпус і два флігелі, об'єднаних з ним галереями. Місце палацу в структурі міста, його широка доступність визначили його план, масштаб, поєднання обсягів і архітектурний вигляд.
Якщо потужні акорди висотних композицій Смольного монастиря і Олександро-Невської лаври контрастували з низькими берегами широкої і повноводної Неви, то Таврійський палац як би втихомирював – врівноважував – злети архітектурних мас плавними розворотами крил спокійного невисокого будівлі.
Архітектура Таврійського палацу відзначена дивовижною гармонією рішення фасадів, обсягів і плану – якостями, які притаманні тільки дійсно прекрасним творам мистецтва.
В архітектонічному ладі Таврійського палацу закладена ідея сили і могутності Російської держави. Величною урочистістю овіяні інтер'єри головного корпусу-купольний зал і Велика галерея. Єдність ордера Купольного залу і Великої галереї робить перехід з нього в галерею і органічним і ефектним.
Загальна вартість матеріалів і робіт зі спорудження Кінногвардійського будинку становила близько трьохсот дванадцяти тисяч рублів. 13 квітня 1791 року в Кінногвардійському будинку влаштували грандіозне свято на честь взяття російськими військами фортеці Ізмаїл.
