Menu

ГВАРІНО ГВАРІНІ (1624-1683) - 100 великих архітекторів

10.07.2022
124
0
ГВАРІНО ГВАРІНІ (1624-1683) - 100 великих архітекторів
В італійській архітектурі Гваріні зайняв особливе становище. Йому вдалося внести в загальний тон тверезої раціональності Туринської архітектури контрастну ноту. Саме в роки перебування в столиці Савойського герцогства Гваріні створив свої головні твори.

Гваріно Гваріні народився в Модені 7 січня 1624 року. Він вперше потрапив до Риму в той час, коли Борроміні працював над інтер'єром своєї церкви Сан-Карло алле Куатро Фонтані.

Гваріні став професором філософії в Мессіні (Сицилія). Тут він спроектував кілька церков, які всі були зруйновані землетрусом. З 1662 року він викладав теологію в Парижі. Тут Гваріні почав будувати нову церкву. Зусилля його, однак, не увінчалися успіхом подібно до того, як це було в Сицилії Церква постраждала від пожежі в період будівництва і будівля так і не було завершено. Подорожуючи, Гваріні побачив готичні церкви Франції і Мавританські мечеті Кордови в Іспанії. Він був закінченим космополітом. Хоча ніколи не втрачав зв'язку зі своєю країною і зі своєю епохою, він сприймав минуле у всіх його естетичних проявах.

Немає нічого більш характерного для цього періоду пізнього бароко, ніж широко поширене поєднання в одній особі художника і вченого, експериментатора-архітектора і фахівця в області математики. Тут проявляється дивовижне єдність, що існує між методом мислення і характером сприйняття, більш того, тут існує прямий зв'язок між художнім пізнанням світу і математичними знаннями. Як тільки з'являлася Нова математична концепція, вона тут же знаходила вираз в області мистецтва.

Біографія Гваріні служить чудовою ілюстрацією тісного зв'язку між мистецтвом і математикою в епоху пізнього бароко. Він був не тільки архітектором і вченим, але і в рівній мірі вельми обдарованим математиком. Опубліковані ним роботи говорять про те, що він значною мірою передбачив відкриття нарисної геометрії, яке було зроблено століттям пізніше і належить Гаспару Монжу.

Найважливіша робота Гваріні була виконана ним в Турині, де він жив з 1666 року до самої смерті. Він виконував обов'язки абата в своєму чернечому ордені і одночасно інженера на службі герцога Савойського. Найкрасивіші його палаци і церкви побудовані ним в Турині.

Одне з його пізніх творів, палаццо Каріньяно (1680), служить прикладом того, яким чином Гваріні домагався в області моделювання майже такий же пластики, як Борроміні. Вплив цього палаццо з вигнутими обрисами фасаду і пластичними формами сходових прольотів, надане на палацову архітектуру Південної Німеччини пізнішого періоду, безсумнівно. Великий, еліптичний в плані вестибюль служить центром, до якого прив'язані всі інші елементи проекту палаццо Каріньяно. Внутрішній рух стін вестибюля, що описують еліпс, переходить на стіни сходових прольотів, що примикають до вестибюлю двома крилами праворуч і ліворуч, і переноситься з них на всі елементи хвилеподібною зовнішньої стіни. Однак, незважаючи на архітектурну міць, яку продемонстрував Гваріні в цій роботі, прийнята ним планування інтер'єру навіть не наближається до вирішення специфічних проблем цивільної архітектури, з яким зіткнулися архітектори того часу. Головні творчі сили італійської архітектури цього періоду були зосереджені на вирішенні інтер'єрів церков. З точки зору техніки будівництва все їх неприборкане уяву спрямовувалося на оформлення величезних внутрішніх просторів. Це загальне судження залишається справедливим і для Гваріні.

Гваріні продемонстрував свою майстерність при створенні церкви Сан-Лоренцо в Турині (1668-1687). Церква Сан-Лоренцо була побудована для ордена, до якого належав Гваріні. У Плані форма церкви являє собою прямокутник, утворений потужними стінами. Купол круглий. Між рівнем підлоги і куполом внутрішні стіни утворюють восьмигранник, грані якого поперемінно то опуклі, то увігнуті і утворюють складний малюнок, завдяки чому вони архітектурно пов'язані з розташованими вище елементами.

Мета Гваріні полягала в тому, щоб архітектурними засобами висловити характерні для періоду бароко уявлення про таємниче і нескінченне. Періоду бароко притаманне захоплення конструкціями, які ніби подолали силу тяжіння. Всі засоби мистецтва, включаючи ефекти, створювані кольоровими джерелами світла, були спрямовані на створення цього хвилюючого враження. У Римі була побудована капела, де світловий ліхтар купола спочивав на плечах статуї, що зображував ангела.

У Сан-Лоренцо Гваріні використовував чисто архітектурні засоби, щоб висловити повне нехтування силою тяжіння. В межах квадратного підстави він продовжує існуючу в архітектурі традицію, але, досягнувши кільця в підставі купола, Гваріні дає волю фантазії. Переплетення пересічних арок як би павутиною закриває отвір. Арки перетинають одна одну, утворюючи восьмикутник зірок. Тим самим створюється враження, що розташований під арками світловий ліхтар таємничим чином висить у повітрі. Насправді він спирається на восьмикутник, утворений їх перетином.

Враження нескінченно йде вгору простору досягнуто не застосуванням ефектів, що створюють ілюзію безкрайньої перспективи, або мальовничим зображенням неба на куполі, але виключно архітектурними засобами. Світло, яке проникає крізь філігранні грані восьмикутної зірки, створює ефект, завдяки якому все навколишнє здається нематеріальним. Можна з упевненістю сказати, що купол церкви Сан-Лоренцо ніколи б не був створений, якби Гваріні не був знайомий з куполами над молитовними нішами в мечеті аль Хакім-Моше в Кордові. Ці куполи були споруджені до кінця тисячоліття, точніше, в 965 році. Ті ж методи конструювання були застосовані в куполі Сан-Лоренцо. Він також був зведений над прямокутним підставою з використанням системи переплітаються арок, що утворюють при перетині восьмикутну зірку, на яку спирається світловий ліхтар, як би ширяє в повітрі.

Але розміри мавританських куполів представляються досить скромними в порівнянні з шедевром сміливого майстерності Гваріні. Переплітаються арки Сан-Лоренцо змонтовані з довгих масивних кам'яних балок – спосіб небезпечний і трудомісткий. Творець Сан-Лоренцо пред'являв до конструкції такі вимоги, які майже перевершували всі досягнення в даній області в той час. Жоден з архітекторів наступних часів не наважився повторити прийом, використаний Гваріні при створенні цієї церкви.

Конструкцією Сан-Лоренцо технічні можливості епохи були повністю вичерпані, що збіглося з етапом, коли прогрес архітектури почав змінюватися занепадом.

Гваріні помер 6 березня 1683 року в Мілані, трохи не доживши до шістдесяти років.
Залиш коментар

Зайдіть на сайт

Нема фото