Menu

ФРАНЧЕСКО БАРТОЛОМЕО Растреллі (1700-1771) - 100 великих архітекторів

14.07.2022
89
0
ФРАНЧЕСКО БАРТОЛОМЕО Растреллі (1700-1771) - 100 великих архітекторів
Серед славної когорти зодчих, які створили неповторний вигляд Петербурга, особливе місце займає італієць Франческо Бартоломео Растреллі, або, як його ще називали на російський манер, Варфоломій Варфоломійович. Він прожив велике і, безумовно, цікаве життя. Сорок вісім років провів у Росії. Прибувши до Петербурга юнаком, учнем свого батька, Растреллі досяг всіх можливих для архітектора почестей, а помер відставленим від справ і в скромному достатку.

Франческо Бартоломео Растреллі народився в Парижі в 1700 році в сім'ї відомого архітектора і скульптора Бартоломео Карло Растреллі та іспанської дворянки. Справи у Бартоломео Карло йшли не дуже добре, замовлень було мало, тому в кінці 1715 року він з радістю прийняв пропозицію від російського посла поїхати в Росію на три роки на службу до Петра I. уже в лютому 1716 року Карло Растреллі прибув до Петербурга з шістнадцятирічним сином – своїм найближчим помічником. Франческо Бартоломео опинився в пору своєї юності на величезній будівництві нової російської столиці, з вражаючою швидкістю виростала на островах Невської дельти. Нічого подібного цьому грандіозному будівництву не бачив Растреллі ні у себе на батьківщині, ні в інших країнах Західної Європи, та й ніде в світі не було в ту пору будівництва, хоча б віддалено схожого за своїми масштабами і сміливості задуму із забудовою Петербурга.

Перше замовлення, яке отримує Бартоломео Карло – - облаштування мизи Стрельна, створення там чудового парку з каналами, водяними каскадами. Модель майбутнього ансамблю батько доручає зробити своєму синові Франческо. Так почався творчий шлях майбутнього великого архітектора на російській землі.

Першою самостійною роботою молодого зодчого в Петербурзі було будівництво з 1721 по 1727 рік палацу на мільйонній вулиці для молдавського господаря Антіоха Кантеміра. Як відзначають дослідники творчості Франческо, це була ще Учнівська робота. Проте, в компонуванні обсягів відчувався талант учня. Між 1727 і 1730 роками Растреллі створює проект кам'яного палацу з садом для князя Івана Долгорукого і проект нової будівлі Арсеналу в Москві. У 1730 році Растреллі приступив до спорудження в Московському Кремлі дерев'яного палацу, дещо пізніше перенесеного в нову царську резиденцію на березі Яузи.

Становленню таланту архітектора сприяли не тільки його цілеспрямованість і захопленість роботою як в майстерні, так і на будівельному майданчику, а й спілкування з воістину великими архітекторами. У будинок Растреллі-старшого, що на першій береговій вулиці, часто заходили Земцов, Трезіні, а також Гаетано Клавері, який прославився пізніше своїми творіннями в Дрездені при королівському дворі Серпня.

По-справжньому талант Растреллі як вправного зодчого розкрився в царювання Анни Іоанівни. Перше замовлення від всесильного фаворита імператриці Бірона Растреллі отримав навесні 1732 року: побудувати на пустирі між Невським і великий морський місткий і зручний манеж. З цим завданням він успішно справляється. Восени 1734 Бірон знову закликає до себе архітектора для того, щоб доручити йому звести замок в Курляндії в Руєнталі. День закладки палацу – 24 травня 1736 року-став святом для архітектора.

Знайомство з кресленнями, за якими велося будівництво палацу, не виявляє прямого запозичення молодим Растреллі прийомів і методів архітекторів більш старшого покоління. У цьому особливість таланту Растреллі, який, сприймаючи своєю палкою уявою чужі відкриття, створював своє творіння, ні на що не схоже і неповторне.

Але, як відзначають фахівці творчості Растреллі, Руєнтальський палац – ще створення учня, але учня, що стає майстром: в деталях, штрихах проглядаються майбутні чудові рішення.

Після перевороту 1740 року, який здійснив Мініх на користь Анни Леопольдівни, матері Іоанна VI, Растреллі було наказано припинити всі роботи в Курляндії і терміново з'явитися до Петербурга. Мініх, який тепер став першим міністром, прийняв архітектора ласкаво і доручив йому побудувати для нової правительки Анни Леопольдівни Російський Версаль в Літньому саду. Растреллі зрозумів, що талановитий архітектор так само потрібен двору, як досвідчений хороший ювелір або співак.

В кінці лютого 1741 Растреллі підготував проект нового літнього палацу, а в червні того ж року в урочистій обстановці відбулася його закладка.

У листопаді 1741 року стався черговий палацовий переворот, який привів на царський трон дочку Петра I Єлизавету Петрівну. Нове царювання для Растреллі спочатку не віщувало нічого хорошого. У перші два місяці про нього ніхто не згадував. Потім від нього зажадали пояснень, чому він числиться обер-архітектором. На додаток до всіх неприємностей послідував Усний указ: ніяких замовлень італійцеві не давати. Всіма архітектурними справами тепер став заправляти Земцов, добре знав Растреллі і намагався всіляко залучити його до роботи.

У такій невизначеності минуло два роки. Оскільки Єлизавета Петрівна жадала мати власні розкішні палаци, вона змушена була звернутися до Растреллі. Навесні 1744 року вона доручає йому довести до кінця спорудження і внутрішню обробку Літнього палацу, а через кілька місяців – продовжити будівництво Анічкова палацу, розпочатого ще Земцовим. Крім того, імператриця додає до його платні ще триста рублів, і тепер воно становить півтори тисячі рублів.

Так Єлизавета Петрівна оцінила заслуги зодчого за створення Літнього палацу – першого власного будинку імператриці, збудованого спеціально для неї. На жаль, цей літній палац простояв лише до 1797 року, коли Павло I повелів на місці Літнього палацу звести для себе Михайлівський замок.

Растреллі був дуже вимогливий до себе в роботі і того ж вимагав від своїх помічників. Особливої жалості до людей у Растреллі, мабуть, не було. Умови життя і сімейні обставини підручних мало хвилювали обер-архітектора. Єдиний критерій-швидкість, чіткість і якість виконання дорученої справи. З честолюбним, егоїстичним і запальним обер-архітектором, ймовірно, було не так легко і просто працювати. Можна було очікувати скандалів, взаємних образ, але приваблювала і підкуповувала нескінченна гра фантазії, талановитість, життєлюбність італійця. До цього дня в архівах не виявлено жодної скарги архітекторів на Растреллі, жодного розслідування склоки або сварки. Значить, працювали згідно, захоплено, допомагаючи і навіть творчо збагачуючи один одного.

А з чиновниками, з придворними служителями – лаявся. Несамовито, зло, прикро. Не міг терпіти канцелярських нероб. Будучи надзвичайно активним, він міг відразу вести паралельно кілька справ.

Ось, наприклад, перелік робіт Растреллі за 1748 рік – проект і креслення оздоблення приміщень Петергофського палацу, розробка проекту Смольного монастиря, будівництво палацу в підмосковному селі Перово, проект споруди Андріївського собору в Києві, завершення будівництва Анічкова палацу, проект оздоблення його покоїв, меблів, проект іконостасу Преображенського собору в Петербурзі, прикраси для банкетних столів святкових імператорських обідів, будівництво великого палацу для гофмаршала Шепелєва.

Іноді така завантаженість роботою приводила Растреллі до деяких прорахунків. Зокрема, відомі невдалі рішення Растреллі при будівництві київського храму на честь Андрія Первозванного (1744-1752). Дослідники вважають, що Андріївська церква Растреллі – це пошук рішення, ідея майбутнього собору, втілена потім в Смольному монастирі.

У 1749 році Єлизавета Петрівна видає указ про будівництво Смольного монастиря в Петербурзі і доручає його Растреллі. Найбільш значною частиною ансамблю Смольного монастиря є собор. Растреллі здійснив план собору у вигляді квадрата з виступами на двох протилежних сторонах – Східній (вівтар) і Західній (головний вхід). Внутрішній простір собору розчленовано дуже чітко, воно легко осяжне, в ньому немає ніяких несподіваних ілюзорно-просторових ефектів, до яких так любили вдаватися архітектори італійських храмових будівель епохи бароко. Можна стверджувати в цьому сенсі, що план Смольного собору несе на собі печатку реалістичного мислення його автора, що тяжів до ясних і чітких побудов, завжди цурався прийомів ілюзії, просторового «обману» глядача. Однак рух, що наповнює композицію Растреллі, істотно відрізняється від горезвісної «динамічності» храмових будівель італійського бароко.

Растреллі не довелося закінчити будівлю собору: в 1757 році будівництво (розпочате в 1748 році) призупинилося у зв'язку з семирічною війною. Незважаючи на незавершеність будівництва, Смольний монастир не тільки за задумом, а й за виконанням залишається одним з найбільш значних і цілісних творів Растреллі, одним з чудових архітектурних ансамблів XVIII століття.

Ще одне значне твір Растреллі в області культового зодчества – ротонда собору Воскресенського монастиря поблизу Москви («Новий Єрусалим»). Зберігши загальну композиційну схему старого собору у вигляді ротонди з трьох аркад, поставлених одна на іншу, і високого шатра у формі усіченого конуса, Растреллі надав цій побудові надзвичайне архітектурне своєрідність. Однак найбільш примітною особливістю архітектури собору є єдина в своєму роді композиція шатрового перекриття. Величезний конус прорізаний по всьому колу трьома ярусами часто поставлених прорізів, винесених назовні у вигляді своєрідних «мансардних» вікон, так що вся зовнішня поверхня високого шатра цілком всіяна мансардними виступами.

Працюючи над спорудженням Смольного монастиря в грудні 1745 року, Растреллі отримує нове розпорядження імператриці Єлизавети Петрівни – почати будівництво верхніх палат в Петергофі.
 
Залиш коментар

Зайдіть на сайт

Нема фото