ДЖАКОМО Кваренгі (1744-1817) -100 великих архітекторів
25.08.2022
304
0
Як писав пізніше сам зодчий, він» з дитячих років показував найщиріше покликання до мистецтв", проте батьки готували йому іншу кар'єру. У сім'ї існував давній звичай: в разі, якщо народяться три сини, два з них повинні прийняти сан священнослужителя, а так як Джакомо був з трьох синів другим, то батьки наполягали на дотриманні усталеної традиції і розраховували на те, що він обов'язково одягнеться в рясу. Початкову освіту Джакомо отримав в самому значному і відомому в Бергамо коледжі «милосердя». Батько наполіг, щоб він вивчив філософію і юриспруденцію. Кваренгі згадував: "... не можу досить висловити огиду, з яким я віддавався таким заняттям. Але не буду заперечувати, що в курсі риторики я відчував особливу схильність до поезії і що мені до крайності подобалися три витончених латинських поета – Катулл, Тібулл і більше всіх Вергілій, з яких я переклав в італійських віршах кілька творів... але схильність, сильно вабила мене до мистецтв, не дозволяла, щоб я став ні поетом, ні філософом, ні духовною особою, була причиною того, що я витягнув мало або зовсім не витяг плодів з таких вправ».
Бачачи захопленість сина образотворчим мистецтвом, батько Кваренгі вирішив надати синові можливість вчитися малюванню у кращих художників міста Бергамо-Паоло Бономіні і Джованні Раджі. Однак Кваренгі був незадоволений їх керівництвом, вважаючи їх манеру застарілою.
У цей час юнак потрапив під вплив небажаної, на думку батька, компанії. Прагнучи ізолювати сина від поганих друзів, батьки стали чинити на нього сильний тиск, домагаючись навіть того, щоб він пішов у монастир Сан-Кассіно.
Але, врешті-решт, здався батько. Він погодився з наполегливим бажанням сина. Кваренгі виїхав до Риму. Там протягом перших чотирьох-п'яти років він неодноразово змінював творчі майстерні і не отримав систематичних знань ні з живопису, ні з архітектури, однак, як можна зрозуміти з його слів, Архітектурні майстерні були зручним місцем для малювання. Саме малюнок був тією головною областю його творчості, яку Кваренгі невпинно розвивав.
Повний сумнівів щодо правильності методів вивчення архітектурного мистецтва, що підносяться його римськими вчителями, Кваренгі натрапив одного разу на знаменитий трактат архітектора Андреа Палладіо «чотири книги про архітектуру». Він знайшов близьку і співзвучну його світогляду методику творчості і розкриття тектоніки зодчества.
Наприкінці 1760-х років від ірландського скульптора Крістофера Юкстона, що вдосконалювався в Римі, Джакомо отримав замовлення на проекти двох особняків «для англійських панів» і виконав доручення з успіхом «до задоволення названих панів». Після цього він розробив проекти камінів, а також таких утилітарних будівель, як склади, теж для англійців. Незабаром Кваренгі отримав визнання і у італійських замовників.
У листі до Маркезі Кваренгі писав: "більш значним в порівнянні з проектом для Англії було завдання, яке я отримав в 1770 році від ченців-бенедиктинців і в якому вони просили оновити їх стару церкву Санта-Сколастіка. Я повинен буду подолати великі труднощі, перш ніж прийти до будь-якого рішення, оскільки мені було поставлено умову не чіпати жодного каменю колишньої споруди, хоча у всій Церкві не було жодної частини, яка відповідала б інший. Після ретельного вивчення будівлі і великої кількості витрачених зусиль я, нарешті, склав проект нової церкви всередині старої"»
Кваренгі, якому було тоді близько двадцяти дев'яти років, повинен був вирішити воістину одну з найважчих в архітектурі завдань, пов'язану з реконструкцією існуючого середньовічного будівлі. І він її виконав вміло. Перший камінь був закладений 3 травня 1770 року, а закінчилося будівництво восени 1773 року.
Кваренгі був задоволений своїм першим здійсненим задумом. "...Завдяки посидючому вивченню і Праці я впорався зі справою і побудував за планом нову церкву всередині старої», – писав він. На думку італійського історіографа Джованні Петріні « " інтер'єр церкви Св.Сколастики є одним з перших і найцінніших прикладів неокласицизму... багатого мотивами художнього та історичного значення... єдиним в Лаціумі».
Одруження Джакомо Кваренгі і Марії Фортуна Маццолені відбулося в Бергамо в церкві Санта-Агата дель Карміно 31 липня 1775. Через короткий час подружжя приїхало до Риму. Наступного року у них народилася дочка, названа за католицькою традицією кількома іменами – Теодолінда Камілла Джельтруда Луїджі.
Досить довгий перелік архітектурних робіт Кваренгі говорить про його визнання як архітектора замовниками – співвітчизниками і іноземцями. Він працював і для Риму, і для Бергамо, його проекти були відправлені до Англії, Швеції; в кінці 1770-х років він був вхожий в Кола римської знаті. Можливість подорожувати забезпечувалася достатнім його добробутом, яке після одруження було зміцнено. І сам Кваренгі, і його дружина були представниками впливових на півночі Італії і забезпечених сімейств.
Коли йому запропонували вступити на службу в Росію, Кваренгі погодився майже відразу. Тут він сподівався широко використовувати свої знання і здібності. У січні 1780 року зодчий приїхав до Москви.
За своїм службовим становищем "архітектора двору Її Величності" Кваренгі був зобов'язаний виконувати в першу чергу замовлення Катерини II. Першою роботою зодчого в Москві була перебудова імператорського, так званого Катерининського палацу на Яузі. До цього часу Катерина II вже встигла оцінити по достоїнству видатні здібності архітектора, і в лютому 1782 року доручила йому розробку проекту всього внутрішнього оздоблення Московського палацу, «а так само і фасад, по кольку можна поправити».
Архітектору довелося розробляти свої пропозиції, не ознайомившись на власні очі з Московським будівлею і тільки вивчивши знаходився в Петербурзі старий проект, який був уже в основному здійснений. У цих умовах для Кваренгі залишалася можливість лише» причесати " по-новому готову споруду.
Зодчий з честю вийшов з цього скрутного становища. Він запропонував акцентувати центральні частини поздовжніх фасадів протяжними колонадами великого ордера. Антаблемент цього ордера він продовжив по периметру всього палацу і завершив його балюстрадою вздовж краю даху. Лаконічними прийомами Кваренгі домігся підкреслено горизонтальної системи архітектурного оформлення.
У 1780-ті роки Кваренгі працював не покладаючи рук. Сам зодчий повідомляв Маркезі, що побудував до 1785 року вже п'ять церков – «одна в Слов'янці, одна в Пулкові, одна в Федоровському посаді, одна на Софійському кладовищі для поховання...». П'ятою церквою Кваренгі вважав мавзолей Ланського.
Одним з найбільш значних споруд Кваренгі є просте, але велична будівля Академії наук на набережній Неви. Його будівництво було викликано відсутністю резиденції, личить престижу установи, що уособлював російську науку і культуру. Роботи почалися в 1783 році.
Будівля з восьмиколонним портиком іонічного ордера і фронтоном, в проекті прикрашеним статуями, піднято на цокольний поверх. Воно було поставлено на самій кромці Невського, тоді ще не обробленого берега річки, що і змусило архітектора зовнішні парадні сходи розгорнути по фронту на два сходу. Цей храм науки вражає і нині ясністю образу і сильною пластикою головного фасаду, безсумнівно, розрахованого на сприйняття з іншого берега річки від сенатської площі.
У зв'язку з переплануваннями Зимового палацу театр з ярусами лож, який опинився в оточенні палацових покоїв, став незручним, і 3 вересня 1783 з'явився указ про початок споруди «при Ермітажі кам'яного театру... за планами і під нагляданням архітектора Гваренгія».
Перед зодчим була поставлена важка задача-розмістити театр в дуже обмеженому місці-у дворі Малого Ермітажу, над стаєнним корпусом. Ця обставина зумовлювало відносно невеликі розміри споруди і, можливо, його конфігурацію.
У 1787 році в Петербурзі з'явилося розкішне видання з гравірованими кресленнями щойно збудованого Ермітажного театру і з описом французькою мовою, виконаним самим Кваренгі. Він писав, що «намагався дати театру античний вигляд, узгоджуючи його в той же час з сучасними вимогами... всі місця однаково почесні, і кожен може сидіти там, де йому заманеться... на напівкруглій формі театру я зупинився з двох причин: по-перше, вона найбільш зручна в зоровому відношенні і, по-друге, кожен з глядачів зі свого місця може бачити всіх оточуючих, що при повному залі дає дуже приємне видовище. Я намагався дати архітектурі театру благородний і строгий характер. Тому я скористався найбільш підходящими один до одного і до ідеї будівлі прикрасами. Колони і стіни зроблені з фальшивого мармуру. Замість завитків я помістив в коринфських капітелях сценічні маски, слідуючи зразкам різних античних капітелей...»
В кінці 1780-х років Кваренгі брав участь в невеликому закритому конкурсі, оголошеному графом Н.П. Шереметєвим. Будинок на Микільській не був побудований. Граф вирішив обмежитися перебудовою своєї заміської резиденції в Останкіно. Для участі в цій роботі він запросив кілька зодчих, в тому числі і Кваренгі. Проектування домашнього театру Шереметєва було особливо приємно для Кваренгі, тому що він був особисто знайомий з п.і. Ковальової-Жемчугової, провідною актрисою цієї групи, в минулому кріпак, а потім дружиною графа Шереметєва.
Процес проектування знаменитого Олександрівського палацу і пошуків його остаточного рішення зайняв у Кваренгі всього лише один рік, так як вже 5 серпня 1792 були розпочаті торги на будівництво.
